2023-02-07
由安徽演藝集團出品,安徽省徽京劇院製作大型原創徽劇《徽班》10月27日、28日上海美琪大戲院連演兩場,用古老徽劇的藝術形式,反映200多年前徽班進京的恢弘場景,講述徽班藝人對藝術事業執著追求,為國粹京劇的誕生起到重要的作用
檢視更多2022-09-18
李軍表示,許多流落京城的徽班演員,後來相互依傍、學習、交融、磨合,最終形成了一個新的藝術門類——京劇
檢視更多2022-04-03
歙縣最南端的百里街源,坐落在距古徽州前身吳新都郡治15公里的“新安大好山水”間,孕育眾多徽班,有“無街不成班”之說
檢視更多2022-02-20
清乾隆末期、嘉慶初期四大徽班進北京後,於嘉慶、道光年間同來自湖北的漢調藝人合作,互相影響,逐漸接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法,並吸收了一些民間曲調、北京土語,逐漸融合發展
檢視更多2022-01-22
京劇表演主要強調唱、念、做、打四種基本功,“唱”指演唱,“念”指具有音樂性的唸白,“做”指舞蹈化的形體動作,“打”指武打和翻跌的技藝,每一個京劇演員都必須要有過硬的這四種基本功,才能充分發揮作為歌舞劇的戲曲藝術表演的功能,更好的詮釋和表現戲
檢視更多2022-01-21
這部劇的主演陣容全部都是演技派,而且還是以弘揚國粹為主題,毫不誇張的說,只要這部劇在今年冬季檔播出了,那麼肯定是會火的,甚至可以和年初的《覺醒年代》爭奪年度劇王的稱號
檢視更多2022-01-07
京劇由於徽劇日漸鼎盛,當時在京的各聲腔劇種的藝人,大多轉而歸附徽班
檢視更多2022-01-05
在演出過程中,六班逐步合併成為著名的三慶、四喜、春臺、和春四大徽班,造就了一個偉大的劇種——京劇,成為“京劇之父”
檢視更多2021-12-31
為避免瓜田李下,後來在正史的表述中,就對這一路由裡下河徽班帶來、在上海借鑑新文化而發育的京劇樣式,不稱為“海派京劇”而稱為“南派京劇”
檢視更多2021-12-30
徽戲雖有皮簧腔,但不很發達,漢戲進入徽班,對徽班的聲腔曲調起到了豐富和改造的作用,極大地提高了徽班的演唱水平,胡琴也漸漸取代嗩吶成為主奏樂器,形成了文三場與武三場的固定形式
檢視更多2021-12-29
徽戲雖有皮簧腔,但不很發達,漢戲進入徽班,對徽班的聲腔曲調起到了豐富和改造的作用,極大地提高了徽班的演唱水平,胡琴也漸漸取代嗩吶成為主奏樂器,形成了文三場與武三場的固定形式
檢視更多2021-12-28
乾隆五十五年(1790年)起, 四大徽班陸續進入北京,他們與來自湖北的漢調藝人合作,同時又接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法,民間曲調,透過不斷的交流、融合,最終形成京劇
檢視更多2021-12-14
但需要說明和澄清的一個問題恰在於此,今天耳熟能詳的“四大徽班”在各自進京的時間上並不是同時和統一的,例如,三慶班進京是在乾隆五十五年,而四喜班進京則是在嘉慶初年(1796年後),和春班的成立已是嘉慶八年(1803年),至於春臺班進京的時間不
檢視更多2021-12-11
崑曲與京劇的關係:當年徽班進京時,北京地區流行著很多戲曲
檢視更多2021-10-14
原安徽省藝術研究所副所長、《中國徽班》主編李泰山對此書予以高度評價,題詞中說:“初讀《徽劇志》,史料豐厚、源流翔實,對以往徽劇、徽班歷史研究提供了很多亮點,為徽州歙縣徽班藝術傳承、發展,作出巨大貢獻
檢視更多2021-08-28
漢劇演員搭入徽班後,將聲腔曲調,表演技能,演出劇目融於徽戲之中,使徽戲的唱腔板式日趨豐富完善,唱法、唸白更具北京地區語音特點,而易於讓京人接受
檢視更多2021-08-02
繼續光大徽班、將之推上中國戲壇巔峰的歷史使命,還有待於新一代名伶的崛起 —— 大約是三慶班新舊交替的同時,年僅20歲的老生伶人程長庚來到北京,憑著一唱加入了三慶班
檢視更多2021-07-19
徽班進京後,徽劇吸納漢劇等多劇種,衍變成京劇,但徽戲仍然在徽州府、安慶府一帶流行
檢視更多2021-06-15
不得不說,正是四大徽班裡的優秀戲曲演員,他們在發展徽戲藝術的基礎上,不斷創新,付出了大量和心血和汗水,在劇目完善、曲調聲腔,表演藝術、演唱形式上等多個方面都做出了巨大的奉獻,為京劇的誕生與發展立下了汗馬功勞
檢視更多2021-06-15
《程長庚·譚鑫培·梅蘭芳》,一本以三位不同時代京劇泰斗級大師名字命名的書籍,為讀者講述京劇的發展歷程,京劇大師們的經歷成就,以及晚清民初以京劇為中心的那些大眾娛樂風尚精神歷史
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