2023-02-05
當今書壇,提起擅長“啟功體”的大咖,我們或許能夠聯想起這樣幾位大咖,諸如被譽為“女啟功”的韓寧寧,還有我們熟悉的大咖啟驤,其實,我們忽略了這樣 一位年輕的書法大咖,他擅長楷書,尤其是柳楷最為出色,憑藉精湛的柳楷,斬獲了12屆國展大獎,而且他
檢視更多2023-02-02
這幅啟功草書版《心經》,在筆法上絕對是一流,從這一點上看,也可以看出啟功先生對筆法的掌控和臨帖能力都是一流的,應用起來也是十分嫻熟自然的,沒有生硬感,無論是起筆上、行筆上,還是收筆上,筆筆精準,單憑這一點就足以讓人佩服的五體投地了,線條上卻
檢視更多2023-02-01
心儀既久的啟功、韜奮、朱光潛、弗洛姆作品,購買庋藏並細緻拜觀過許多專著單行本,再去讀泱泱全集,蜻蜓工蜂般點水採蜜也好,觀光探險式閒逛闖蕩也罷,或是裝模作樣去審讀把關,眼目心版間顯影留痕
檢視更多2023-02-01
而筆者卻認為,“宋四家”的“蔡”,應該是蔡襄而非蔡京,原因是這樣的,我們中華文化崇尚的是正能量,是一種積極的促進作用,即“德成而大,藝成而下”,雖然蔡京官位高權重,但是人品低下,即使蔡京的書法再好,再精到,也不會被列入“宋四家”的,歷史很多
檢視更多2023-01-31
清代最美行書 梁詩正墨跡名列行書三大榜首《蘭亭序》、《祭侄文稿》、《寒食帖》,不但是視覺的藝術,更是表達作者內心感受,達到抒情的功能,讓書法與文學相互映輝,產生書法藝術的完美的形式與內容
檢視更多2023-01-28
啟功先生的語言學著作有《漢語現象論叢》《詩文聲律論稿》《說八股》和《古代字型論稿》等,融多門學術,立一家之言
檢視更多2023-01-27
有人他愛寫篆書,他就說,你要學寫字,你必須好好地先學篆書
檢視更多2023-01-26
其實,我們留意過,啟功先生的書法作品,有不少有修改的痕跡,諸如下面的這些作品,也有漏字補字的現象,同時也有塗抹修改的,總之,一般人所犯過的錯誤,似乎在他的身上也都能夠找尋到,雖然這樣,但是很多朋友看到這樣的書法作品,都認為這才是書法的最高境
檢視更多2023-01-22
只要是提到啟功先生,我們都會自然而然地聯想到他的書法獨創“啟功體”,“啟功體”的出現,也重新整理了人們對書法的認識,同時,對於很多人來說也是一種鞭策和激勵,從“啟功體”中,就可以讓我們認識到,書法不但需要繼承,還需要不斷的創新,正是有創新,
檢視更多2023-01-21
在那樣的一個大環境驅使下,那桐的才華沒有用在救國救民上,而是隨波逐流,這也不得不讓人惋惜,也難怪啟功先生會發出感嘆“怪不得清朝會亡朝
檢視更多2023-01-21
董其昌《畫禪室隨筆·書月賦後》孔平仲《寄內》李洪智大家都知道,學習書法有所謂“字外功”一說,漢字學當是“字外功”中最重要的一項,原因很簡單,書法是以書寫漢字作為表現物件的
檢視更多2023-01-17
啟功先生的書法是無可挑剔的,但是,使用“啟功體”所書寫的“厚德載物”,給人的感覺是缺乏一種厚重端莊之感,雖然寫得也十分精妙,從啟功先生的這四個字上看,骨感強,就顯得比較消瘦了一些,而周慧珺老師的“厚德載物”,整體上比較蒼勁有力,質感很強,筆
檢視更多2023-01-14
我們欣賞啟功書法的時候往往只注意到了梁詩正對他影響很深,卻忽略了劉春霖對他的影響
檢視更多2023-01-13
而孫曉雲的《蘭亭序》,寫的也十分灑脫流暢,但是同樣,在書寫的時候,還是比較自我的,這也是很多朋友質疑的主要原因所在,認為他的書法,缺乏臨帖基礎,從孫曉雲老師的《蘭亭序》上看,對筆法的應用,對點畫的打磨,對各種關係的處理,都是非常有水準的,而
檢視更多2023-01-10
【啟功自注】王庭筠、任君謀、趙秉文,皆金源之大手筆
檢視更多2023-01-07
啟功體的書法風格想必各位書友都甚是熟悉,而此作與馮承素版本的《蘭亭序》很是相似,所以由此可以看出啟功在書寫該作品的時候是透過臨摹的方式進行的
檢視更多2023-01-05
分析領悟書法中的各種因素,筆者希望在邊“玩”邊學的情境下,不斷將“工筆啟功楷書”的筆法結構豐富化,並讓這種書體便於更多朋友使用
檢視更多2023-01-05
先生所拈出的“不清楚”“沒懂得”“待研究”三條(頁7),不僅總結了書畫鑑定工作應持的態度,也體現了現代學術規範所要求的獨立和批判精神
檢視更多2023-01-03
所以說,啟功並不是不能寫其他風格的書法作品,而是作為一個書法家要寫出自己的特色,寫自己最為擅長的書法,走自己的路才能走得更加長遠
檢視更多2022-12-27
沙孟海先生,第四任西泠印社社長,20世紀文學泰斗,在語言、文字、文史、考古、書法、篆刻等均深有研究
檢視更多