什麼是陰影透視
佳士得巴黎亞洲藝術專場
洋彩
“彩瓷之冠”洋彩瓷，可謂是千年陶瓷史的巔峰絕藝。
在乾隆雍正時期，大清在疆積以及經濟平達到最高峰，對於器物的審美也達到了很高的水平。景德鎮御窯在督陶官唐英的帶領下不斷推陳出新，藝極盡奇巧之能事，其中洋彩類御瓷堪稱典範。
督陶官 唐英
“洋彩”是督陶官唐英創新運的新名詞。雍正三年（1735年）唐英所撰《陶成紀事》載：“洋彩器皿，本朝新仿西洋琺琅畫法，圓琢白器，五彩繪畫，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神，所用顏料與琺琅色同。”
在後來的乾隆8年，唐英又在《陶冶圖冊》內對洋彩如何作畫以及瓷器如何燒製、洋彩如何調色、與琺琅彩的色彩表現都做了大量論述。
所謂“洋彩”，自然是與西洋有關，主要體現在三個：為料使的是進口西洋彩料或借鑑於此景德鎮複製成的彩料。為繪畫技法使了西洋三維透視法。三為紋飾多出現洋花類的舶來元素。
清 乾隆 瓷胎洋彩翠地山水詩意雙喜瓶
洋彩瓷器在乾隆時期發展迅猛，與同時期同樣採西洋彩料繪製的琺琅彩相，洋彩顯出更多乾隆皇帝鮮明的個資訊：器型論琢器圓器都更為豐碩，多為成對燒造，以陳設在重要宮廷殿閣之中，也更加膽豐富，豔麗。乾隆皇帝認為洋彩的綺麗多姿是本朝創舉，最能體現帝國風華。
瓷胎洋彩翠地錦上添花玉環膽瓶一對
洋彩和琺琅彩到底有什麼區別？
經常有人會把洋彩和琺琅彩混為一談，但其實兩者還是有區別的。康熙年間，清宮中造辦處設立“琺琅作”專門燒製琺琅器。清宮琺琅彩瓷分兩類，一是瓷胎畫琺琅，也就是目前拍賣市場上所稱的琺琅彩瓷器，另外一種則是瓷胎洋彩。
清乾隆七年 紅地洋彩梅花膽瓶
臺北故宮博物院館藏
與琺琅彩瓷器相比，洋彩瓷器是在繪製工藝上以五彩、粉彩和料彩相混合裝飾，力求達到西洋裝飾風格的一種色彩組合。兩者之的製作地點、繪法、紋飾、題詞、印章、款式等也都有所不同。
清乾隆 洋彩花卉紋畫缸
臺北故宮博物院館藏
臺北故宮的學者研究認為，根據檔案與實物，清代督陶官唐英所說的“洋彩”必須符合四個要件：
使用西洋明暗光點裝飾圖案，主要以光點表現圓狀物體；
花卉葉紋上大多以白料渲染，表現出枝葉的光影明暗，而這種繪法幾乎從未使用在瓷胎畫琺琅上；
人物紋飾明顯採用了西洋明暗陰影透視技法；
西洋花卉的使用，如洋菊與洋蓮等洋花，部分紋飾應用了西洋花草藤蔓紋飾圖案設計構圖。
此外，洋彩與瓷胎畫琺琅器的所飾詩文與章印完全不相同，畫琺琅以唐宋明詩文為主，洋彩則完全採用乾隆皇帝御製詩以及鈐印代表皇帝身份的款記，如“乾隆辰翰”、“惟精惟一”。
清乾隆 洋彩轉心葫蘆瓶
臺北故宮博物院館藏
清乾隆 紅地洋彩開光四季山水碗
臺北故宮博物院館藏
近年來，洋彩的拍賣價格居高不下，嘉德2018春季藝術品拍賣會上，一件乾隆洋彩桃花源圖大瓶創出5060萬的高價。
Lot 2630
清乾隆
御製青花夾洋彩通景“桃花源”圖雙耳活環大瓶
同年蘇富比巴黎春拍，一件乾隆洋彩鶴鹿同春瓶人民幣1。2億元高價成交。
乾隆洋彩鶴鹿同春瓶
本次佳士得巴黎的亞洲藝術專場上就有一件松綠地洋彩纏枝蕃蓮紋仿掐絲琺瑯折沿盤 。
Lot 29
清乾隆
松綠地洋彩纏枝蕃蓮紋
仿掐絲琺瑯折沿盤
描金六字篆書款
D ： 38，7 cm
法國藏家R。J。S先生收藏
拍品估價：150000-200000歐元
