愛夢英文怎麼說
文|令狐伯光
湖南衛視的音樂綜藝節目《聲生不息》已經播出四期了，嚴格說來這檔綜藝的成績是不斷下降的，從開始播出
芒果TV、湖南衛視、TVB收視率即“破三”，再到後來
每一期的不溫不火，還是證明這檔綜藝除了“情懷”，在音樂上面還是缺乏一定的爆點。
這檔綜藝真正捧紅的也就炎明熹和曾位元。單依純之前被譽為和炎明熹爭鋒，但是節目播出後她的聲勢沒有炎明熹強勢。
我認為原因是單依純之前拿《好聲音》冠軍的時候，已經享受過“新人躥紅”的待遇（現在就是炎明熹），這檔綜藝她就只是加持。單依純發展上想要更進一步就得靠綜藝大熱出圈歌曲，或者影視劇商業歌曲，甚至是她發行專輯的歌曲。
那麼單依純未來的發展會順利嗎？她會不會成為像吳莫愁，或者說張碧晨這樣2020年到2030年華語樂壇的小天后呢？
超女快男那麼多屆，為何火到今天只有李宇春，張靚穎，周筆暢和張傑
單依純，吳莫愁，吉克雋逸和張碧晨有一點相同，她們都是不大會創作，需要依靠幕後作詞人，作曲人和製作人創作的的歌手，而袁婭維，譚維維和梁博是自己作詞作曲，甚至是編曲的唱作人。
華語樂壇早期不會創作的歌手挺多的，80，90年代和更早的不講了。
因為之前制度不同和經濟發展差異的原因，80和90年代內地是沒有什麼流行音樂的（搖滾和民謠起來了好一點），相反港臺樂壇幕後精英就很強。90年代內地樂壇不會創作的歌手都受到過港臺幕後的扶持，比如王菲，那英等等。
2005年，內地的選秀節目《超級女聲》捧出一堆不會創作的女歌手。由於內地之前的音樂完全是官方導向為主，這種市場音樂的幕後還是港臺更強，所以超女，快男的音樂專輯仍然由港臺幕後精英幫忙打造。
不過，由於選秀出來的優秀歌手數量太多，幕後精英的人數卻是有限的。這個資源自然就會傾向於最頂尖的幾人（背後公司和音樂人有諸多的利益博弈，這個博弈都導致會創作的陳楚生錯過了黃金髮展階段）。
那麼多屆超女快男，這個資源扶持最厲害的仍是第二屆超女張靚穎，李宇春和周筆暢，然後快男就是湖南衛視的“女婿”張傑了。
比如張靚穎第一張EP《Jane·愛》製作人是
鍾興民和郭亮（聽周杰倫都知道鍾興民是誰吧），第一張專輯《我愛鄧麗君》是翻唱，自己的第二張專輯《UPDATE*JANE》製作人是
李偉菘
和
張亞東，第二張EP
《Dear Jane》製作人又是
李偉菘
。
第三張專輯《@音樂》的製作人是張亞東和司徒松，第四、五張專輯《我相信》《改變》製作人都是阿弟仔（這個熟悉臺灣樂壇的又知道是誰吧），後面的音樂專輯就不列了。
張靚穎，李宇春，周筆暢和張傑等內地歌手能夠火到今天，除了他們本身的實力和努力，還有一個很重要的原因就是當年內地樂壇只提供選秀平臺和市場（選出人來），但這個歌曲專輯是靠港臺的幕後精英。
這還是過去三四十年港臺音樂產業鏈比較成熟，所以也比較強勢的原因。
《好聲音》歌手今何在？吳莫愁，吉克雋逸不溫不火，最火的沒有想到
可能很多人奇怪為何分析單依純要用“下限吳莫愁，上限張碧晨”進行一個比較，難道吳莫愁和張碧晨差距很遠？她們的實力差距不遠（只是風格不同），但她們現在的發展確實拉出一定的距離。
張碧晨背靠現在華語樂壇主要發展模式，吳莫愁，包括吉克雋逸都差了一點。
2010年後的中國音樂綜藝選出來的袁婭維，早期的“超女”的譚維維，包括男歌手梁博又是一個不同的發展模式。
2010年後，隨著經濟進一步衰落港臺樂壇衰落嚴重。曾經的文化精英老去，退隱和去世嚴重，新的優秀幕後人才卻越來越少。哪怕如此，港臺樂壇特別是臺灣樂壇幕後仍然幫2012年《好聲音》第一季捧出來最火的幾名選手打造專輯。
準確地說是幫吳莫愁和吉克雋逸打造的專輯，但在成績上就差了前十年不少。
比如吉克雋逸首張同名專輯《吉克雋逸》，這個作曲人是外國作曲人
Fingazz，另外有知名香港音樂人方大同，臺灣音樂人吳青峰和姚謙；第二張專輯《intrepid大無畏》專輯製作人是姚謙、劉偉德和吳夢琪等臺灣音樂人。
這個時期吉克雋逸還是挺火的，大眾至少知道這個女歌手吧，也知道她在綜藝上翻唱的幾首熱門歌曲，但是她自己專輯的“出圈”歌曲就不多了。這個原因和吳莫愁一樣，我認為大概有兩個。
一是吉克雋逸和吳莫愁一樣嗓音和唱法上有些偏西方，這在國內就不夠大眾。綜藝的翻唱的歌曲還是經典歌曲，後面的《GlobalCitizen世界公民》和歌曲《交出邦尼》一樣就完全西方了。
這種歌曲可能在圈內挺有逼格挺有水平，但大眾明顯是不怎麼聽的。
二是2012年後隨著科技發展，音樂人的發展和音樂載體產生了變化。現在的華語樂壇的主要音樂人已經不再靠音樂專輯吃飯了，而是靠各種音樂綜藝，影視劇OST和各種商業活動歌曲為生了。
說了可能大家不信，吉克雋逸現在迄今為止只發了四張專輯和一堆單曲，分別是《吉克雋逸》
《intrepid大無畏》和兩張《世界公民》，吳莫愁則發行了五張專輯。
吳莫愁音樂發展道路幾乎和吉克雋逸一模一樣，前面兩三張專輯都是臺灣幕後幫忙打造，但出圈的歌曲很少。後面她們自己可能也知道風格不大眾，於是後來專輯找外國製作人寫英文歌曲，偶爾用中文歌詞。
最終就是專輯逼格不錯，業內
和
所謂的樂迷評價不錯，但是大眾很少聽
（唱跳偶像的歌曲也很愛用這個模式）。
這個走爵士音樂風格的袁婭維也是一樣的，只不過她會創作是自己寫。除了偶爾有幾首影視商業出圈歌曲，比如《一生等你》《說散就散》，其它歌曲都個人風格濃郁，大眾聽得比較少。
而袁婭維是劉歡的弟子，和“超女”的譚維維是崔健的弟子一樣。她們的本身實力不用講，但後來發展還是靠了這些內地大佬的資源和扶持。譚維維火出圈的《給你一點顏色》《數人玩》，後來的專輯《3》，這些民族搖滾，搖滾歌曲等就是崔健和背後的內地“滾圈”。
梁博的發展是差不多也是一樣道理（華晨宇和霍z又有些不同），他們都是自己會創作，有自己鮮明的音樂風格的路線，譚維維和梁博因為音樂風格是中國搖滾，所以音樂更出圈一些，受眾也要更多一些。
總的來說，2015年過後臺灣樂壇幕後就顯得越來越不行，已經打造不出多少優秀歌曲和音樂專輯。不管是會創作的唱作人還是不會創作的歌手，都開始靠自己和內地幕後。
上限張碧晨，下限吳莫愁？單依純會成為下一個樂壇天后嗎？
吳莫愁等人都是2012年《好聲音》第一季，譚維維更是2010年之前的超女。張碧晨是2014年《好聲音》走紅的，周深是同一屆的。但他們和吳莫愁等人相比，已經是華語樂壇歌手一個階段的發展。
周深，張碧晨已經不怎麼發音樂專輯了，完全靠的是現在樂壇主流的各種商業活動。
是的，現在主流音樂人已經不太發音樂專輯了，張碧晨出道8年只發了兩張專輯《開往早期的午夜》和《時》，周深出道8年只發了一張自己的專輯《深的深》（打造專輯的已經是內地製作人）。
他們行走樂壇主要就是靠音樂綜藝翻唱，影視劇OST和各種商業活動的歌曲。
周深就不展開講了，張碧晨能夠火遍大江南北，大量出圈的熱門影視劇OST功不可沒，像《只要平凡》《年輪》《涼涼》《知否知否》等等。
你還以為現在的音樂人還像周杰倫時代一年一張優秀專輯呢？李榮浩還在複製，但是專輯一張不如一張。其它主流音樂人靠的真的就是上音樂綜藝翻唱，各種影視劇歌曲和商業活動的歌曲。
我們回到單依純的身上，
現在的華語樂壇因為音樂載體的原因（歌曲要出圈要麼短影片，要麼影視劇OST和綜藝）。音樂人都會降低音樂專輯的打造（只有不火的獨立音樂人接不到商業活動，去寫優秀的歌曲和專輯去破圈）。
單依純是《好聲音2020年》冠軍出道的，已經發行一張音樂專輯《勇敢
額度
》，但你看這張專輯有出圈的大熱歌曲嗎？所以她也是要靠不停上上音樂綜藝翻唱，影視劇和各種商業活動，音樂專輯只會是錦上添花。
主穿上結合單依純清純漂亮的外形，偏柔美和情歌為主的音樂風格，她明顯更符合中國大眾的審美觀，當初綜藝翻唱歌曲出圈程度也不錯。
所以，我認為單依純未來只要能遇到大量出圈的爆款商業歌曲，這個發展路線自然就更像張碧晨，而非是吳莫愁和吉克雋逸早期嘗試過不太成功，最終只能走音樂有逼格，圈內和粉絲評價不錯，但是大眾聽得少的道路。
那麼單依純有沒有可能走像袁婭維，還有譚維維那種音樂道路呢？
答案是不太可能，因為目前來看
單依純是不會創作的歌手，她沒有聽當初李健的建議。這倒不一定完全是單依純功利什麼的，她這種歌手在音樂發展上面少了和背後公司博弈的底氣，因為公司的資源傾斜和商業安排是很重要的。
不過，單依純外形和本身實力還是2020年出道的00後幾名頂尖女歌手之一，未來只要沒有什麼意外，遇到適合她大熱歌曲自然有爆紅的機會，目前來看還是張碧晨的主流商業歌手定位更適合她。
至於單依純的上限是張碧晨，還是像吳莫愁那樣的女歌手，只能看未來的音樂作品了。