怎樣研磨墨
書法的墨法淺談
初學書法，人們往往以為用墨不重要，這是—種誤解。筆法與墨法互為依存，相得益彰，正所謂“墨法之少，全從筆出”。用墨直接影響到作品的神采。 歷代書家無不深究墨法，清代包世：臣在《藝舟雙楫》中說：“書法字法，本寸：筆，成於墨，則墨法尤書芝一大關鍵已。”明代文人畫興起，國畫的墨法融進書法，增添了書法作品的筆情墨趣。
古人論畫時講用墨有四個要素：一是“活”，落筆爽利，講究墨色滋潤自然；二是“鮮”，墨色要靈秀煥發、清新可人；三是“變幻”，虛實結合，變化多樣；四是“筆墨一致”，筆墨相互映發，調和一致。以此移證於書法的用墨也應是有一定的啟迪作用。
墨色在國畫山水畫面上起極大的作用，它能和用筆結合起來，表現出畫面物象的質感和體積感，烘托畫面的層次，尤其是在生宣紙上的滲透性所表達出來的效果，更能體現出藝術趣味。
由於國畫具有其用墨特點，它可以不必借賴於其他五彩繽紛的顏色。墨色可達到不少種的濃淡，遠遠超過所謂的“墨分五色”，它有著其他顏色所表達不出的效果。前人有“墨分五色”“墨有六彩”之說，“墨分五色”是指焦墨、濃墨、次濃墨、淡墨、次淡墨，“墨有六彩”是指黑白乾溼濃淡。墨落在畫面上是以黑白襯托陰陽明暗，以乾溼表達蒼翠秀潤，以濃淡表達凹凸遠近。這一切都是以用墨為基礎，以乾溼濃淡的手法表現出畫面的物象和層次的。
濃墨與淡墨
：作畫時用的墨，不管畫面上需要墨的濃淡如何，一定要把所用的墨研磨到相當的程度，濃墨再研磨則成為焦墨，濃墨摻水使用則成為淡墨，因而用墨濃淡的變化，也就是筆裡摻水多少的變化，特別在使用淡墨時，切不可因用墨淡就簡單磨幾下墨，直接用硯中之淡墨，這樣的淡墨不飽滿，單薄而又缺少光澤，應該濃墨摻水調成淡墨，這樣的淡墨才豐滿厚實。
作畫時用淡墨過分容易柔弱缺少精神，畫面不醒目，過分用濃墨也容易生硬滯積，缺少筆墨情趣。作畫濃淡之間墨色太接近，都用中間墨色，畫面就太灰平，缺少層次。因此在作畫的時候要能大膽地落筆潑墨，也能細心地思考收拾，要能適當地掌握濃淡墨色，才能分出畫面的前後層次；要透過墨色的黑白、濃淡的襯托，要有色彩意味的存在，這樣的畫面才能感覺到豐富多彩。從一般畫面來講，輪廓線條、苔點用濃墨多些，皴擦渲染用淡墨多些；近景、主要景色用濃墨多些，遠景、次要景色淡些。在實際繪畫中不論是濃線條也好淡線條也好，線上條用筆變化中也要有適度的濃淡變化，這樣線條就豐富充滿。
用墨方法
【用墨時水分的控制】
墨汁一般都需要和水調和後才能作畫，就是我們所謂的“水墨”，墨色的變化是透過水的比例來控制的，水多則“潤”，水少則“焦”。首先將筆頭浸泡在水裡，浸至筆頭的根部。然後將筆提起（圖①），順勢在筆洗邊緣颳去多餘的水分（圖② ）。這樣便可以控制筆中含水量的多少。
用墨技法：
1、平塗：
就是用一種基本的墨色平均塗在畫面上，一般用於某種物象和畫面，避免亂、碎。墨色一般較淡。
2、 積墨：
它有別於平塗的是平塗是一次性完成，而積墨法是多次累積。方法是先用濃淡不同的墨染或點出畫面所需部分，待幹後再用濃淡不同的墨進行點染，如此反覆多次， 積墨次數雖多，墨色不可僵死。要既黑又透，層次豐富：最忌死墨團，同時在積的過程中，要注意筆的交錯、重疊的變化以及點染面積的大小變化。
3、 破墨：
即用一墨破另一墨。它與積墨不同的是，待未乾時加，它有濃破淡法和淡破濃法。
4、 潑墨：
用於大寫意，其法是用大筆先飽蘸水分，筆尖再蘸濃墨，稍作濃墨調和，然後筆尖再蘸濃墨，焦墨，使筆上墨色從焦墨自然過渡到清墨，然後大筆揮灑，橫塗豎抹， 盡情盡意，水墨淋漓。這種墨法易出枯溼濃淡皆備之效果，如不足則可再用水墨破之。
5、衝墨：
有水衝墨和墨沖水之分。水衝墨是先將物象用重墨畫出大意，再用水或淡色墨水淋或傾倒畫面上，使原來黑色儘量滲化，待效果理想時即用熱風機定型。水衝墨可分為二種，其一是乘溼立即衝之，其二，等墨色稍幹而未乾全乾時衝之，這樣原墨部分定型，部分被水沖掉，效果和上法不同，墨沖水是先用在畫面上畫或淋，再用濃淡墨淋或衝之。這種方法可在宣紙下墊上墊子，一種是不吸水的墊子，讓墨和水在紙上流，出現一種動感的墨色效果：另一種是墊上一種吸水的墊子，墨淋或倒上會立即被下面的墊子吸掉，效果與前一種不同。
6、吸墨：
是用筆在玻璃或不吸水的紙上畫物象，然後讓其在上面流動出肌理效果，再將宣紙平放其上吸之，再利導因勢勾畫出畫面。還有一種是在宣紙上用水畫出物象，然後用筆蘸上濃墨，水分要極少，在紙上平抹，有水畫過處幹墨就被吸上，並自然滲化，再加工點畫即成。
7、讓水法：
讓水法即墨讓水。先用水在畫面上畫出物象，再用墨和色畫於其上，有水部分墨就讓開，無墨部分墨就自然暈化，如畫月亮、先用水畫出月亮，再用淡墨大筆鋪上雲彩（或夜空），月亮就被烘托出來，畫水塘也可先用水拖出水之波紋，再以大筆淡墨鋪水，水紋處墨讓開，水的感覺甚佳。
8、 趕墨法：
近似衝墨，不同處在於衝墨是無必然，是依形整形，趕墨是將墨趕到自己預定的範圍內，有必然性，如畫夜景、梅花，要讓梅花乾枝朦朧，可用墨先畫梅花乾枝，然後用水筆線上條一邊趕墨，讓墨線向所需的一邊滲化，這時的梅花既保留了原有筆觸，又滲暈化朦朧夜景效果。它還有一用處，就是在作畫時由於沒有注意。墨滲化 過渡，超出範圍，也可用清水筆將墨趕回，這樣較能控制水墨的滲化。
9、 膠結法：
有和膠有骨膠，木膠等，也可用膠水代替。一是將膠溶於墨中，所畫出的線條無明顯筆觸，滲化很快，滲化的邊緣清晰，即所謂“結邊”，二是，用膠在宣紙上畫物象，再用墨覆其上，有膠處墨讓開，無膠處正常滲化，形成有膠處露出白線，無膠處墨氣淋漓。
10、排結法：
用大量墨鋪開後，未乾時即用食鹽少許灑在墨上，鹽水會將墨漸漸排開形成不規則斑點，其斑點邊線清晰自然，然後用熱風機吹乾定形。
11、 暈結法：
所用紙張選用適當濃度的洗衣粉水刷一遍，待幹後即可使用。用濃淡墨大筆畫出物象，稍後用水點灑於墨上，有墨處出現大小不等的斑點，由於洗衣粉的作用，斑點會漸漸擴大，然後再用水噴在上面，最好往一個方向將紙豎起斑點會暈化變大，且向同一方向暈化，畫面會出現冰凌效果和冰雪效果。
