2022-12-22
臨摹古人法帖肯定會經歷一個酷肖古人的過程,米芾也經歷了一個很長時間的“集古字”的過程,他三十三歲時寫的《方圓庵記》,被稱為是他本人學王羲之學得最像的作品,但是在這件作品當中,在用筆、結體上,他已經很明顯有了自己的東西
檢視更多2022-12-17
就繪畫而言,以筆縱線,妙在以形傳神,用墨取氣,妙在墨氳攝氣
檢視更多2022-10-22
mo‘yun用墨技巧不但影響筆法、字法、章法,更影響到作品的意境和品味,因此,我們從拿起毛筆練字的第一天起就要注意從以下5個方面學習用墨技巧、逐漸培養自己的墨法意識
檢視更多2022-10-16
歷代書家無不深究墨法,清代包世臣在《藝舟雙楫》中說:“書法字法,本寸筆,成於墨,則墨法尤書芝一大關鍵已
檢視更多2022-10-15
小型禽鳥作畫行筆要求一氣呵成,畫者須充分利用筆上所含的不同墨色,使筆鋒在紙上執行的過程中,自然地呈現出由濃到淡、由溼到乾的墨跡變化
檢視更多2022-10-14
為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺,我們將始終秉持創作優質書畫內容的宗旨砥礪前行
檢視更多2022-10-12
”王鐸 七律詩 旅順市博物館藏傅山破書餘古香詩 山西博物院藏“漲墨”是指墨溢位筆畫之外的現象
檢視更多2022-10-11
mo‘yun用墨技巧不但影響筆法、字法、章法,更影響到作品的意境和品味,因此,我們從拿起毛筆練字的第一天起就要注意從以下5個方面學習用墨技巧、逐漸培養自己的墨法意識
檢視更多2022-09-21
4、幹 墨是指點畫中含水較少,但比焦黑要溼,尤其在行草書中,能時時出現飛白,增強書法墨色層次,富有表現力,如宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》,黃庭堅草書,均有十分到位的幹墨之法,相傳東漢蔡邕擅長飛白書,果真如此,似亦以幹墨之法為之也
檢視更多2022-09-13
先用水在畫面上畫出物象,再用墨和色畫於其上,有水部分墨就讓開,無墨部分墨就自然暈化,如畫月亮、先用水畫出月亮,再用淡墨大筆鋪上雲彩(或夜空),月亮就被烘托出來,畫水塘也可先用水拖出水之波紋,再以大筆淡墨鋪水,水紋處墨讓開,水的感覺甚佳
檢視更多2022-09-07
通 過制墨技術的發明和使用,使得書畫能夠傳達道、達到善,制墨技術過程的本身也是 對道和善的追求,同樣具有超現實的價值
檢視更多2022-08-20
油煙墨是用柚油燒出的煙製成,是用於繪畫的主要墨種,特點是既黑又有光澤,能畫出細緻的濃淡變化、深淺層次,最淺的淡墨清而有神采,反覆渲染不滲 化
檢視更多2022-08-10
所以,用基中要注意藏墨和著墨,並與用紙、用筆、用途相配合,寫出的字就能既鮮又活,引人入勝
檢視更多2022-07-30
7cm淡墨法和積墨法是中國畫裡很重要的兩種用墨法則,在實際繪畫中,二者如何運用
檢視更多2022-07-18
古人把寫楷書的經驗歸納起來提出“永字八法”,它本身是講點畫的,但要注意整體,不能呆板,要注意使轉,要聯貫起來,注意筆與筆之間意思相互呼應,顧到整體
檢視更多2022-06-04
用墨應設法露其光彩,墨過乾枯則無氣韻,過溼則無紋理
檢視更多2022-06-01
米芾書法墨色變化沈曾植《海日樓書論》說:“北宋濃墨實用,南宋濃墨活用,元人墨薄於宋,在濃淡間,香光始開淡墨一派,本朝名家又有用幹墨者
檢視更多2022-05-07
二、精一家,在國展創作過程中,行書作品要有出處,這一點很重要,不能讓評委看不出處,更不能讓評委看著像這一家有像那一家,這樣也會干擾到評委的判斷,看不出出處的作品是很危險的,這就要求創作者要精於一家,並且在創作過程中要充分體現這一家的用筆技巧
檢視更多2022-04-15
還有一種是在宣紙上用水畫出物象,然後用筆蘸上濃墨,水分要極少,在紙上平抹,有水畫過處幹墨就被吸上,並自然滲化,再加工點畫即成
檢視更多2022-04-04
張寒杉(1880—1969),名靖,字寒杉,亦作寒衫,號仲民,別號金築村民、木雞散人、傳硯庵主人、梅影萬樹庵主人,陝西咸陽人
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