寇遐是哪裡人
張寒杉（1880—1969），名靖，字寒杉，亦作寒衫，號仲民，別號金築村民、木雞散人、傳硯庵主人、梅影萬樹庵主人，陝西咸陽人。 張寒杉一生精研文史，學識淵博，並且擅長詩詞、書畫。是繼于右任、王世鏜之後對陝西書畫創作影響較大的人物。
張寒杉早年留學日本，參加同盟會。辛亥革命後，在上海公學、貴州法政學校、上海大夏大學等校當過教授。之後，他往來於川陝之間，時而教書，時而鬻字賣畫，艱難謀生。新中國成立，他回到陝西，那時他已經七十多歲了，歷任西北歷史文物研究會副主任、西北行政委員會參事、西安市各界人民代表會議代表、陝西省人民代表大會代表，政協陝西省第二、三屆委員會常委，陝西省文史研究館館長暨中國美術家協會西安分會副主席。
張寒杉學識淵博，精通金石、詩文，具有精深的書畫造詣。他為人謙和，德藝雙馨，被譽為“長安宗師”。其書畫啟蒙於父親張鴻逵，後受教於著名學者和畫家郭春帆。留日期間，受宋教仁啟發精研史地、書畫。歸國後，又得到名家楊以增指導繪畫，與陳師曾、張大千、于右任等交好。
張寒杉的書法，諸體皆精，其楷書以北魏為基，兼有隸意，而隸書多含篆意，用筆渾樸，結體疏密相間，古拙醇厚。他的篆書，早年遍臨《嶧山》《瑯邪》《泰山》《石門》等刻石，後又臨石鼓文、鐘鼎文，將大篆融於小篆之中，用筆方圓兼施，中、側並用，轉筆處頓挫有力；在結體上，將一些字在寫法上變圓為方，將一些字的左、右部升高或降低，疏密相間，參差錯落，打破了小篆的對稱與均衡；在用墨上，將寫意畫用墨之法引進書法，先蘸濃墨，再以筆尖蘸清水，在書寫中墨色變化豐富，增加了作品的層次感。他的草書以章草為根基，出之以篆籀漢碑，鐵畫銀鉤，骨氣深厚。後參以北魏，融以黃道周、張瑞圖，熔鑄提煉，自成一家。觀之，俯仰生姿，筆意夭矯，具有渾樸奇崛的風貌。其代表作有《張寒杉草書杜少陵壯遊詩》《張寒杉草書千字文》等。
1943年，張寒杉與好友江梵眾在少城公園舉辦書畫聯展，張大千觀展後賦詩一首：“寒杉筆底有嶙峋，梵眾超凡立散僧。休與二公說唇齒，且看天馬自奔騰。”在晚年，張寒杉作書已臻心手雙暢、隨心所欲不逾矩之境，無意於佳，自然流淌。
張寒杉的繪畫，得益於他的書法。其小寫意花卉，以簡潔、明快的書法用筆直接書寫，勾勒點染，輕鬆自在，一氣呵成，渾然一體。張寒杉雖然清貧，但在用墨用色上毫不吝嗇，墨都是上好的油煙墨，用色都是上好的硃砂、石綠、石青、洋紅、胭脂等等，所以，他的畫墨色華滋、層次豐富。設色講究對比，畫面生機漾然、沉靜雅麗。晚年喜畫梅，號梅影萬樹庵主人。他筆下的梅花，迎風挺立、欣欣向榮。著名美術史家劉曦林評價張寒杉雲：“簡筆花木堅利峭拔，對趙望雲等頗有影響，在趙望雲、石魯之前被尊稱為陝西書畫界泰斗。”
1933年，在楊虎城、邵力子的支援下，張寒杉與寇遐、黨晴梵等創辦“西京金石書畫協會”，會員多達176人，遍及軍政、教育、報業、收藏、戲劇等各界，組成一支充滿活力的隊伍。有組織、有章程，辦展覽，出會刊，對陝西書畫創作的發展起到了強大的推動作用。
張寒杉是“長安畫派”石魯、趙望雲、何海霞、康師堯等人的師友，他德藝雙馨，深受這些後輩的愛戴。1962年，他和何海霞、康師堯、韓秋巖、蔡鶴汀、蔡鶴洲、王冰如、林金秀等後輩合畫的400cm×80cm巨型花卉畫《百花齊放 萬古長青》，現今仍收藏在陝西省文史館。