2021-09-09
如今用墨塊漸少,多用墨汁代替,墨汁色重而無光澤,多半膠大難於行筆,加水後還容易化,最好用前加些水再用墨塊磨一磨,因為墨汁方便要求墨色變化不太多的畫,還是可用的
檢視更多2021-09-06
今天小編就帶大家來看看書法大家王鐸是如何在一幅作品中透過另類方式——用墨,來展現他的書法作品節奏的
檢視更多2021-09-05
他以此觀古人,說“來海嶽書,無垂不縮,無往不收,此八字真言,無等等咒(無與倫比的咒語)也”,說“作書所最忌者位置等勻,且如一字中,須有收有放,有精神相挽處
檢視更多2021-09-04
大草 自作詩《答友人》“濃”——濃墨行筆中實凝重而沉穩,墨不浮,能入紙
檢視更多2021-08-31
2今天的中國畫家可以說都是半路出家,多數人是在二十歲上下才去考美術院校,畫中國畫的人才去學拿毛筆
檢視更多2021-08-31
書法用筆用墨,皆重一個“虛”字
檢視更多2021-08-31
當然,這幅“煙霞盡入新詩句,山水遙看古畫圖”的對聯,並不是只有“山水”、“圖畫”這兩個字有藝術趣味,而是我們只列舉了這四個比較典型的字,來說明劉墉的用筆用墨和結體藝術的,我們只是想舉一反三而已,因為要一個一個的去說,實在太不容易了
檢視更多2021-08-30
其二,對於“惜墨如金”這個詞語的意義,現在有的畫家是這樣認為的,對於有一些用筆用墨技藝精良的畫家,他們的用筆、用墨技巧十分熟練,他們在平常作畫時,往往每蘸一筆墨,都由濃到淡,由溼到枯,視物象所需,盡情揮灑,一直將筆頭上的墨,用得乾乾淨淨,然
檢視更多2021-08-21
這個方法被我們稱為“漲墨法”,而且這也是王鐸獨創的用墨方法,對於我們後世書法創作的發展具有借鑑意義
檢視更多2021-08-21
衝墨:先用濃墨畫,未乾時用清水在墨上點或或將水滴在濃墨上,被水衝開的部位,墨色就淺了許多,一部分墨隨水洇出,產生了一些特殊的斑紋效果,增加墨色變化的趣味
檢視更多2021-08-20
葛新華作品講筆墨,不得不提出“筆墨”的核心價值,因為“筆與墨”之所以組成“筆墨”之詞,就是中國畫的畫面是圍繞筆與墨所呈現的
檢視更多2021-08-19
用衛生紙吸乾水分,然後蘸墨一定要全部都要蘸到,不要只溼潤筆尖,尤其是對於筆毫較長的毛筆來說,如果沒有把墨汁佔到筆腰以上,會造成筆毫中間柔軟而不能聚鋒,這樣來自筆管的力道就會被削弱,出現分叉、筆力綿軟等現象
檢視更多2021-08-14
這也就是說廖承志的書法作品用墨是很成功的,他將筆墨分離出了別的作用,而這種作用就是加強書法墨跡的形神
檢視更多2021-08-06
時代變遷,審溼”對書畫用墨之“豐潤”中筆尖入,則筆酣墨美轉型,現代藝術語言的傳遞,現代人文精神時代變遷,審美轉型,物中墨不能影響筆運,的宣洩更要求我們既要堅守書法傳統經典,更要善於創“魏晉六朝,專用濃墨,書博物中“元氣淋漓障猶造出新,在技法
檢視更多2021-08-02
破墨法指作畫時,在前一筆墨跡未乾之際,復加另一筆墨色而求得濃淡墨相互滲透的藝術效果
檢視更多2021-08-01
墨匣五、墨床墨床並不是指儲存墨的地方,而是指用於置放未乾之墨錠的木具或玉具
檢視更多2021-07-27
所以,投展的作品在書法的書寫水平,裝飾效果,幅式與用紙三方面,有一方面讓人感覺眼睛一亮,則入展有可能
檢視更多2021-07-15
“氣”與“韻”其含義有所不同而“氣韻”則是這二種不同屬性的完美結合,從而使中國的書畫藝術,充滿了生機,飽含著哲理,蘊蓄著豐富的情調,流露出一種空靈動盪的意趣,這種境界,決不是單純的筆墨技巧所能體現的,由是可知,“氣韻”不獨寨於天賦,更重要的
檢視更多2021-07-14
還有一種是在宣紙上用水畫出物象,然後用筆蘸上濃墨,水分要極少,在紙上平抹,有水畫過處幹墨就被吸上,並自然滲化,再加工點畫即成
檢視更多2021-07-14
還有一位相聲小品演員的書法能夠挑戰馮鞏,那便是潘長江的書法作品
檢視更多