2021-07-13
可以用淡墨,但不能模糊
檢視更多2021-07-13
賓翁曾經將用墨歸納為“濃、淡、破、漬、潑、焦、宿”,而且還毫不掩飾對宿墨的喜愛:近時學畫之士務先洗滌筆硯,硯取新墨,方得鮮明,古人作畫,往往於文詞書法之餘,漫興揮灑,殊非率爾,所謂惜墨如金,既不欲浪費筆墨也
檢視更多2021-07-12
(此處已新增小程式,請到今日頭條客戶端檢視)生產的墨汁有兩大類,一為油煙,一為松煙
檢視更多2021-07-11
今從篆書的用筆、結字、用墨和章法幾個方面,談談對篆書臨摹與創作的膚淺認識
檢視更多2021-07-11
明代出現了白棉紙,以舊棉布和棉絮為原料,經漂白等工序製成紙漿,纖維短而細,厚薄均勻,色白不亞於宣紙,明代前期和中期的拓本多用此紙
檢視更多2021-07-11
圓筆與方筆是相對的概念,它的運筆通常是逆鋒起筆,不露筋骨,行筆之後,轉中帶頓,作環形運動,使鋒側呈現圓形,最後回鋒收筆
檢視更多2021-07-10
書法大家任政1968年的草書《千字文》欣賞:(此處已新增圈子卡片,請到今日頭條客戶端檢視)書者介紹:任政(1916-1999),字蘭齋,浙江黃岩人(今路橋人 )
檢視更多2021-07-07
郭美毅國畫牆繪創作《寫意山水》比如畫“樹木”時如何“用筆”,如何“用墨”,是“幹畫”還是“溼畫”枝幹如何“穿插得當”以及“濃墨”“淡墨”前後之間的關係,哪些是“主要”部分,哪些是“次要”部分,還有如何到生活中“寫生”等等
檢視更多2021-07-03
三火美術館筆墨與意境營造龔賢的山水畫中的山石樹叢組合中或樹叢濃山石淡,或反之,畫面的墨色濃淡變化極其豐富,層次明顯
檢視更多2021-07-02
書法中的墨與墨法延伸篇:行書用筆、用墨的特點以及方法1、墨變與用水的關係通常書法家的案頭,除了備有筆墨紙硯外,還必備一盅水,可以說用水是表現豐富墨法的關鍵
檢視更多2021-06-30
另外,要產生豐富的墨色變化,蘸墨之法也是關鍵,實踐告訴我們,一般蘸墨時不要飽蘸深浸,深浸不僅筆毫無力,而且在紙上書寫(尤其是宣紙),極易臃腫肥拙,所以周星蓮在《臨池管見》中說:“濡染亦自有法,作書時須通開其筆,點入硯池,如篙之點水,使墨從筆
檢視更多2021-06-29
一提到徐悲鴻的馬,諸多的評價都出來了,什麼國寶級墨馬圖,近代畫馬的巔峰等等,但是其中最讓我印象深刻的是“前無古人”這四個字,前無古人意味著徐悲鴻的馬是獨一份的,是從來沒有過的,他的創新舉動具有多麼深刻的意義,我想是不必言說的
檢視更多2021-06-29
與西洋油畫所用化學調配而成的顏料相比,國畫顏色所呈現的沉穩、自然給人的感覺獨具特色,不過,現在的中國畫家們為了表現需要,也會兼而使用一些西洋畫的丙烯、水彩等顏料,但無論如何使用畫面整體的氣韻精神仍應體現出中國畫的特色來
檢視更多2021-06-27
二是,筆蘸墨後徑直寫去,先是墨多而潤,愈往下寫,墨就漸漸減少,線條也就漸漸地燥,燥到筆在紙上擦不出墨時再蘸墨,墨色的變化是前潤後燥,幾個字潤,幾個字燥,這種變化能反映出書寫者控制墨流的能力
檢視更多2021-06-13
一,用墨汁的話會,筆不洗乾淨,會對筆的效能有破壞,筆沒有用禿就已經不能寫字了
檢視更多2021-06-11
(清)乾隆御製龍紋墨古墨堅緻如玉,光彩如漆
檢視更多2021-06-11
其次,王鐸一反“二王”、米芾側鋒落筆、勻稱鋪毫的慣式,發展成為落筆成點、反毫平鋪的運筆方法,或圓點、或方點、或側點,與折角處突出的方折勁挺之態共同構成了王鐸創新的筆法特徵,加之其筆畫的挺拔勁直,共同形成了剛健的線質和激盪起伏的用筆節奏
檢視更多2021-06-11
縱觀書法史,也沒有出現對於墨色控制如此華麗的書家,將用墨作為一種書法表達的語言,為作品提供了不同尋常的意境
檢視更多2021-06-11
另外,要產生豐富的墨色變化,蘸墨之法也是關鍵,實踐告訴我們,一般蘸墨時不要飽蘸深浸,深浸不僅筆毫無力,而且在紙上書寫(尤其是宣紙),極易臃腫肥拙,所以周星蓮在《臨池管見》中說:“濡染亦自有法,作書時須通開其筆,點入硯池,如篙之點水,使墨從筆
檢視更多2021-06-11
縱觀書法史,也沒有出現對於墨色控制如此華麗的書家,將用墨作為一種書法表達的語言,為作品提供了不同尋常的意境
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