2021-06-10
鄧穎超的書法線條,表現著一種獨特的質量感,厚重裡有橫刀闊斧的利索勁兒
檢視更多2021-06-09
黃賓虹用墨是千古第一的,因為往前看那些用墨的古人,不論是徐渭還是朱耷,他們都是簡練生動的,從沒有一個人像黃賓虹這樣,把深厚的墨堆積起來,但是卻並不會讓人覺得沉悶,而是很輕鬆的,使得畫面彷彿能夠自由的呼吸
檢視更多2021-06-09
王鐸首創漲墨技法,且在他的書法創作中大量運用,漲墨技法致書寫效果充滿不確定性,線條之間界限也不分明,使書寫充滿意外的情趣,在作品中營造出奇幻的意境,在墨法的應用上堪稱是極為大膽的嘗試
檢視更多2021-06-08
在用墨時,有兩種方法可以避免畫面變灰,一是要把握整體畫面效果,注意蘸墨節奏
檢視更多2021-06-06
4、幹 墨也指點畫中含較少,但比焦黑要溼,尤其在行草書中,能時時出現飛白,增強書法墨色層次,富有表現力,如宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》,黃庭堅草書,均有十分到位的幹墨之法,相傳東漢蔡邕擅長飛白書,果真如此,似亦以幹墨之法為之也
檢視更多2021-06-06
草書的書寫速度較其他書體要快一些,而且運動感更強,加上筆法的多種運用,唯有使用較好的墨方能方便筆法的運用,適量加水後的墨較為潤澤,書寫時也不滯筆
檢視更多2021-06-05
特別是線上條的起始處,有時出現了幾個色彩層的變化,增強了線條的立體效果,因而得到廣大草書家的歡迎和廣為採用,運用此法寫出過許多精彩的作品
檢視更多2021-06-03
縱觀書法史,也沒有出現對於墨色控制如此華麗的書家,將用墨作為一種書法表達的語言,為作品提供了不同尋常的意境
檢視更多2021-06-03
只要得法即使積墨千百層,仍然墨氣淋漓,古人有惜墨如金之說,這是要你作畫認真,筆無妄下,不是要你少用墨
檢視更多2021-06-01
這句話的意思是:在作品的書寫中,一味地追求並突出質樸率直的運筆用墨,對點畫和結字的間架結構不加變化處理,這樣一來,作品就顯得平淡直白,就沒有了遒勁圓潤的筆墨用意,也就缺少了所表現反映的書寫情感和書寫意境
檢視更多2021-05-31
二是,筆蘸墨後徑直寫去,先是墨多而潤,愈往下寫,墨就漸漸減少,線條也就漸漸地燥,燥到筆在紙上擦不出墨時再蘸墨,墨色的變化是前潤後燥,幾個字潤,幾個字燥,這種變化能反映出書寫者控制墨流的能力
檢視更多2021-05-31
寫得光潤,碑上字的毛,是剝蝕的緣故,不能學它的樣子
檢視更多2021-05-30
總之我在創作中的墨色的運用上,充分採取濃墨、枯筆以及濃墨、重墨交替進行的處理方法,幹墨枯筆與濃墨溼筆時有出現,加強了作品的節 奏感,使之呈現非常豐富的點線面結合的效果
檢視更多2021-05-30
作小楷時,墨要幹一些,不宜太豐,特別是寫在生宣上,墨術豐則易湮化,倘毫中墨豐,可在廢生宣上略為揩拭,自我水墨調勻,血肉得所,若開足後,因鋒長筆軟,難以控制,有一法可以彌補,即先將此筆在墨汁中濡透,讓其自然陰乾,書寫時取其鋒尖部分,(三分之一
檢視更多2021-05-26
右二為蔡夢霞這主要是集中在一點,蔡夢霞的書法墨跡已經失去了書法要遵循線條美的準則,筆下橫衝直撞,沒有了線條的那種柔性婉轉的性質,尤其是在用墨上,漲墨也好,飛白也罷,真的是將筆法與墨法攪成一灘渾水
檢視更多2021-05-26
中國畫的特色,就是在於運用我國傳統的紙、墨、筆、硯的特定工具,繪畫出中國特色筆墨效果的可視藝術形象,創造出通情達意的藝術境界,並求得墨色滲透的特有效果
檢視更多2021-05-25
張建會:寫榜書一般字數較少,比較講求用墨的變化,但要注意適度,墨淡傷氣,墨濃易燥,榜書作品注重強調作品氣勢的同時也要不失韻致
檢視更多2021-05-25
在這裡,筆者擬就透過對董其昌書法中用墨問題的分析來闡釋書畫中這種互為因果的內在互動關係,並強調:對墨的巧妙運用是董氏書法秀雅古淡氣息不可或缺的重要因素
檢視更多2021-05-23
其法先以筆蘸濃墨,墨倘過豐,宜於硯臺略力揩拭,然後將筆略蘸清水,則作書作畫,墨色自然滋潤靈活
檢視更多2021-05-20
而書法中的“肉”是用筆用墨的相容狀態,在不同的用筆下,會產生不同的效果,《翰林要訣》裡便說:“初學提活、蹲輕則肉圓
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