2022-03-30
但細細觀察倪萍的作品,主題思想與話題性很普通,但能寫意,往往在借物言志,透過這一些趣味性的繪畫,把一個簡單的主題用中國水墨風格畫了出來了
檢視更多2022-03-15
無論是用筆,還是用墨,一旦構成一幅作品,便被更大的格局(如書勢、章法)所淹沒,使點線在更寬廣的空間中生髮種種有意味的關係,並以強烈的時間性,表現出一種完整的力的流程(抽象性佔主要地位),以此實現真正的藝術目的和藝術境界
檢視更多2022-02-28
○風雨畫中有風者,其人物及山石樹身皆當與風相左,惟樹杪、藤梢點綴處作飄揚之致
檢視更多2022-02-17
濃淡墨的運用不僅增加了少字書法作品中字的藝術感染力,在條幅中運用,效果也很突出
檢視更多2022-02-08
餘繼忠首屆小品書法展獲獎作品餘繼忠的這件小品書法有明顯的漢簡、章草之風,此作有幾個很突出的特點:首先是用筆
檢視更多2022-02-03
書法的結體在於筆畫和架構第三種,用墨精到古人用“翰墨丹青”來表達那些在書畫領域留下寶貴藝術的精品
檢視更多2022-01-22
近年我喜在用筆上以行草意寫大篆,在用墨上大膽使用宿墨、漲墨,以清水包宿墨之法書寫大篆,加強了線與面的對比,豐富了筆姿、韻致,增強了險勁、起伏、動靜的律動感和焦渴、燥潤諸墨韻含蘊渾暈、變幻微妙的流動美
檢視更多2022-01-21
墨的造型中彙集了中國繪畫、書法和雕刻技巧,所以也是一種很有特點的工藝品
檢視更多2022-01-13
4、幹 墨是指點畫中含水較少,但比焦黑要溼,尤其在行草書中,能時時出現飛白,增強書法墨色層次,富有表現力,如宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》,黃庭堅草書,均有十分到位的幹墨之法,相傳東漢蔡邕擅長飛白書,果真如此,似亦以幹墨之法為之也
檢視更多2022-01-13
李可染 橋亭聽瀑李可染 巖崖飛瀑李可染 黃山煙雲李可染 崇山茂林 源遠流長李可染在用墨方面尤其突出的是採用積墨法,他用此畫法積染出的逆光樹是其一大特色
檢視更多2022-01-08
現代山水畫的發展,在傳統筆墨的基礎上,進行不斷的革新以及創新,力圖能夠創造使傳統和現實相結合,現在的很多畫家也是受到時代的薰陶,審美也在不斷的發生變化,從而用新的立場和觀點如認識和發現生活中的一些情趣,並且透過對自然景物的描繪來抒發自己對新
檢視更多2022-01-06
陸儼少作品在適當的地方,一處或幾處用上潑墨法,在幹筆淡墨之中,鑲上幾塊墨氣淋漓的潑墨,可以使通副神氣更加飽滿
檢視更多2022-01-06
中國畫的墨,一般是加工製成的墨錠,我們在選擇墨錠時,就要看它的墨色
檢視更多2022-01-06
另外,要產生豐富的墨色變化,蘸墨之法也是關鍵,實踐告訴我們,一般蘸墨時不要飽蘸深浸,深浸不僅筆毫無力,而且在紙上書寫(尤其是宣紙),極易臃腫肥拙,所以周星蓮在《臨池管見》中說:“濡染亦自有法,作書時須通開其筆,點入硯池,如篙之點水,使墨從筆
檢視更多2022-01-05
龔賢則學習宋人師法自然,所推崇的是董源、米芾、吳鎮以及離自己最近的沈周,結合自己對自然山水的觀察和感受,形成了渾樸中見秀逸的積墨法
檢視更多2022-01-04
潘天壽 1961年作 竹禽圖76×41cm畫家以水墨為上,王摩詰、王洽等倡導以來,宋之董叔達,僧臣然、米元章繼之,發揚光大,而用墨之法全矣,嗣後波濤漫湮,壯闊-無垠,為東方繪畫之特色
檢視更多2022-01-02
比如畫樹與樹區分,點葉、點苔、使畫面具有溼潤之感,或用於潑墨法,表現水墨淋漓的韻味,在有些地方特別需要筆上調墨
檢視更多2022-01-01
潘天壽 1961年作 竹禽圖76×41cm畫家以水墨為上,王摩詰、王洽等倡導以來,宋之董叔達,僧臣然、米元章繼之,發揚光大,而用墨之法全矣,嗣後波濤漫湮,壯闊-無垠,為東方繪畫之特色
檢視更多2021-12-30
石濤的山水和其他畫家不一樣,他沒有侷限在師承某家某派當中,而是廣泛師法古代各位大師的長處,把傳統的筆墨技法加以變化,又重寫生,從大自然吸取創作源泉,不斷完善自己繪畫的表現技法
檢視更多2021-12-29
龔賢作畫最善用墨,主張墨氣要厚、潤,他發展了積墨畫法,龔賢精研此法是追求一種蒼潤的境界,他以幹筆作墨骨,再以層層皴染包潤之,令山林樹木呈現出鮮潤沉厚的墨韻,使畫面溼潤厚重之感,這種畫法適於表現江南溼意濃重的山水景色,同時也使龔賢的繪畫具有了
檢視更多