鍾繇和誰合稱鐘王
學書法必然要臨帖，真正想學好，早晚要學王羲之。在臨帖的過程中，我們會遇到一系列的問題，比如該選取誰的作品作為範本，應該注意哪些細節？怎麼臨摹一個非常豐富的系統化問題。它也在極大程度上決定了個人的書法最終能達到一個什麼樣的水平。
米芾是
“二王”以降學王羲之學得最好的人，至少董其昌同學說：“自唐以後，未有能過元章書者。” 不知道怎麼學，我們就看看尖子生是怎麼學的。
首先是神會意得。
臨摹古人法帖肯定會經歷一個酷肖古人的過程，米芾也經歷了一個很長時間的
“集古字”的過程，他三十三歲時寫的《方圓庵記》，被稱為是他本人學王羲之學得最像的作品，但是在這件作品當中，在用筆、結體上，他已經很明顯有了自己的東西。
《方圓庵記》
李世民當初
得
《蘭亭序》真跡，命一眾一流大家進行臨摹，但是最後呈現出來的結果就是，馮承素寫的神龍本《蘭亭序》，褚遂良的黃絹本，還是歐陽詢臨摹的，最後被摹刻上石的定武本等眾多版本，他們之間也有很明顯的風神面目的區分，但卻無一不是窺見《蘭亭序》原貌的佳品。
所以大家最後得出來的結論就是：
“臨帖如驟遇其人，不必相其耳目、手足、頭面，當觀其舉止笑語、精神流露處。《莊子》所謂‘目擊而道存’者也”。
臨摹容易，但是神氣難傳；萬不可跟在他人之後亦步亦趨，只求手足、頭面相似。
黃絹本《蘭亭序》
二是用筆。
趙孟在定武本蘭亭序的跋文當中說
“用筆千古不易”，筆法的構造和肌理是千古不變的。我們中國書法的筆法傳承，有一個流傳有序的譜序，筆法也是書法系統當中，最核心的部分。
首先在運筆時，一定要提著一口氣，讓筆鋒順著筆道的方向走，筆鋒不能側偏。在練習最基本的控筆能力的時候，這一點尤為重要，這也是人們選擇提按頓挫少的隸書，作為入門書體的重要原因。
其次是要注意起筆、落筆時的手法。筆尖著紙的瞬間，力度的不同，發力方向的不同，會直接導致不同的筆畫形態，這就是更加細微的地方。
書法譜系傳承圖
三是用墨
用墨也必然要遵循濃淡合宜的陰陽之道。董其昌說：
“用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌濃肥，肥則大惡道矣。”
米芾的《蜀素帖》，唐伯虎的行書《落花詩冊》，董其昌的《岳陽樓記卷》都是用墨的佳作。王羲之雖然已經沒有真跡傳世，但即便是唐人的摹本，比如流傳後世的《蘭亭序》摹本，武則天時的《萬歲通天帖》，這些我們現在所能看到的唐代書法作品，用墨也是非常精微的。