如何用“沒骨法”畫寫意禽鳥？

什麼叫沒骨技法

今天講解禽鳥寫意畫的技法——沒骨法。在瞭解禽鳥生理結構與生態習性的基礎上，需加強書法功夫的錘鍊，做到“以書入畫”。書法為中國畫之本，畫者書法功力的深淺直接影響其作品的整體水平。

孫元亮《把酒臨風寫大吉》小型禽鳥示範圖

筆的應用

首先，要講執筆。作畫和寫毛筆字一樣，宜用“撥鐙法”，無論工筆畫還是寫意畫，執筆一定要懸腕，工筆尚可坐著畫，而寫意畫則一定要站著畫。

其次，筆力的大小與執行也非常重要，如同打太極拳時的運氣。運筆前要氣沉丹田（小腹），運氣時，上提過脊柱，充肩墮肘，運腕至指，再由指達筆端。手指執筆的部位，以在筆管“中”或“上”為準，執筆部位越向上，筆的活動範圍越自由寬廣。執筆要“松”，一是能旋轉自如，力達筆尖；二是能捕捉到筆鋒和紙張摩擦時產生的細微感覺。運毫有“筆感”，才能隨心所欲地控制和調整筆毫執行的全過程。運筆之力，是以意領氣之暗力，而非用蠻力。運用蠻力，執筆過緊，則呆板僵硬，力難下送，筆感全無。作畫若能用肩、肘、腕之力運筆，其運筆定能力透紙背，做到骨法用筆。若僅用指力作畫，則筆畫無力，墨浮於紙上。

小型禽鳥

最後，用鋒一般用鋒頭前面二分之一為宜，這樣無論什麼樣的鋒都能靈活自如，如果將筆鋒用到八九分，筆鋒就顯得勉強、僵硬，缺乏靈動的變化。所以用鋒一定要留有餘地。寫意花鳥畫之所以寧可用大筆畫小畫，也不用小筆畫大畫，就是這個道理。

筆鋒的運用主要有中、側、順、逆、聚、散、藏、露的變化。無論用什麼鋒運筆最好多取逆勢，逆勢的線條會呈現出古拙、勁健的力感。作畫特別強調運筆的節奏感，線條的節奏是靠行筆時的快、慢、輕、重、提、按、頓、挫產生的。古人曾形象地比喻運筆的節奏，如“重如高山墜石”“輕如蜻蜓點水”“風趨電疾，兔起鶻落”“行雲流水”“如蟲蝕木”。運筆的節奏與韻律在富有形式美感的基礎上，既表現了所繪物件的生命力，又記錄表達出畫者當時的思想情感。

常見的運筆方法

中鋒

：用筆時筆鋒走在筆道的中間，線條圓實厚重。

側鋒

：側鋒是筆管稍稍側臥行筆，筆側鋒扁。其特點是行筆易見濃淡、乾溼變化。

逆鋒

：筆桿在後推著筆鋒向前行叫逆鋒，線條毛糙蒼勁。

散鋒

：散鋒呈多鋒狀。

藏鋒

：起筆收筆時筆鋒折藏在裡邊。

露鋒

：起筆和收筆都是露鋒，或起筆或收筆之中一藏鋒一露鋒。

順鋒

：筆桿向前行，筆鋒拖在後面的用筆稱為順鋒，線條流暢光潤。

聚鋒

：筆鋒聚攏為聚鋒。

墨的應用

墨色有焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨五個明度色階。

墨色除了有從濃到淡的變化以外，還有從幹到溼的不同變化，如干濃墨、溼濃墨、幹淡墨、溼淡墨等。墨色有了濃、淡、幹、溼的變化後會變得更為豐富多彩。

豐富的墨色變化

用墨的關鍵在於用水，墨色變化的豐富程度與繪者對水分的把控能力密不可分，它貫穿於蘸墨、調墨和運筆的整個過程當中。

用墨的過程一般是先將毛筆浸透後在水盂邊颳去部分水分，隨即用筆尖蘸上濃墨在碟裡抹動幾次。使筆尖的濃墨漸漸和水相融合，這樣可得到中間墨色，再在筆尖蘸上濃墨，這樣從筆尖到筆根，已經五色俱備，即可立即揮毫作畫。

小型禽鳥

作畫行筆要求一氣呵成，畫者須充分利用筆上所含的不同墨色，使筆鋒在紙上執行的過程中，自然地呈現出由濃到淡、由溼到乾的墨跡變化。待筆墨用完，可根據作畫需要蘸水、蘸墨，既可在畫碟中略調一下，也可直接落紙，總之要讓每一筆的墨和水都用完，加之運筆的節奏交替和運鋒的變化多姿，出現的墨彩就會變化豐富，充滿韻味與美感。相反，如果筆頭蘸上墨在畫碟中反覆除錯，會使墨調得過熟，畫出來的會是無深淺變化之死墨。

筆頭上水墨含量的多少、調和次數的多少、用什麼鋒運筆以及運筆節奏如何都影響著墨色的變化。畫者從蘸墨到調墨以及用筆都做到心中有數，自然就會用墨了。

寫意畫的墨法基本有三種

寫意畫的常用墨法

潑墨法是以大筆含較多水墨潑灑在紙上或絹上，根據其顯現的形態，即興創作，也指一次性用墨法，主要是靠運筆過程中墨色出現的幹、溼、濃、淡之變化來表現物件，潑墨忌平均。破墨法是指二次性用墨法，即在第一次墨未乾時，趁溼進行第二次上墨。方法既可是濃破淡，也可是淡破濃，破墨忌模糊。積墨法為多次性用墨法，是在幹後的墨跡上加不同深、淺、幹、溼的墨色。這種層層積疊的畫法，能破壞原有行筆之墨跡，以示豐富厚重，積墨忌板滯。

寫意禽鳥畫法的步驟

1。從禽鳥嘴啄起筆。（

禽鳥的畫法①

中已介紹，點選藍字可瞭解詳情）

2。小型禽鳥可先點頭部，勾嘴點睛。次點背部及翼羽，再畫胸腹點爪。