蒼jing空是什麼意思
作為駢文，《滕王閣序》以四六字對句為主，兼有少量三字對句、七字對句。
《滕王閣序》裡的三字對句總共有兩組，一組是“披繡闥，俯雕甍”，另一組是“四美具，二難並”。
披繡闥，俯雕甍
三字句是四字句的“變形”，減少一個字，使節奏略略起些變化，恐怕是啟用三字句的原因。
但它和四字句的功能大致是一樣的，屬起始句，領起一個段落或層次或句群。
這個“披繡闥，俯雕甍”就領起一個寫景段落。
先之，描寫的是滕王閣與周遭環境，而透過這個推開窗子的動作，起到移步換景的作用，從而開啟了對樓上所見的遠景的描寫。
而“四美具，二難並”，是對前文歡宴的一個概括與小結，緊接下來就從它開始，翻出一層新的感慨，啟承的作用還是比較明顯的。
“四美二難”是從《蘭亭集序》來的
雖然三字句在《滕王閣序》裡僅有兩處，但在當時也算王勃的一個創新之舉了。
悅華粗略地翻檢了一下駱賓王、楊炯的詩序作品，只在楊炯的一篇名為《楊八宅序》的文章中發現了一組三字對句的使用：
登山臨水，無非宋玉之詞；高閣連雲，有似安仁之興。
列芳饌，命雕觴。
扼腕抵掌，劇談戲笑。假使神仙可得，自蔑松喬；富貴在天，終輕許史。
而在王勃自己的詩序中，除《滕王閣序》而外，使用三字句和三字對句的可謂俯拾皆是。
楊炯文集《盈川集》書影
分類舉例如下：
最多的一種是和“披繡闥，俯雕甍”一樣的，動賓式結構，表示兩個並行的或連貫的行為、動作的三字對句。
例：
①妍妝袨服，香驚北渚之風；翠幕玄帷，彩綴南津之霧。若乃
尋曲渚，歷回溪，
榜謳齊引，漁歌互起。（《上巳浮江宴序》）
②季鷹之思吳，命駕果為秋風；伯鸞之適越，登山以求淥水。
辭故友，謝時人
。登鄂坂而迂迴，入邙山而北走。（《還冀州別洛下知已序》）
③寰中握手，得希代之英靈；天下傾心，盡當年之意氣。
整秋駕，駐春裝
。背橫溪之七曲，對長亭之十里。（《送白七序》）
④川塗所亙，郢路極於崤潼；風壤所交，荊門洎於吳越。
憑勝地，列雄州
。城池當要害之衝，寮寀盡鵷鸞之選。昌亭旅食，悲下走之窮愁；山曲淹留，屬群公之宴喜。
披鶴霧，陟龍門
。故人握手，新知滿目。（《秋日楚州郝司戶宅餞崔使君序》）
楚州即今淮安
還有一種“某某焉（然）”型別的三字句，在王勃詩序中也多有出現。當然，作為以形容詞或副詞面目出現的這種三字句，起的是修飾、限定作用，並不具有承啟等結構功能
。
例：
①亦有野獸群狎，山鶯互囀。崇松埒巨柏爭陰，積瀨與幽湍合響。
眇眇焉，逌逌焉，
王孫何以不歸，羽人何以長往。（《遊山廟序》）
②龍鑣翠轄，駢闐上路之遊；列榭崇闉，磊落名都之氣。
渺渺焉，洋洋焉
，信三蜀之奇觀也。（《晚秋遊武擔山寺序》）
③王羲之之蘭亭，五百餘年，直至今人之賞；石季倫之梓澤，二十四友，始得吾徒之遊。
陶陶然，落落然，
則大唐調露之元年獻歲正月也。（《遊冀州韓家園序》）
武擔山不是武當山！
以上是王勃在其詩序中最常用的兩種三字，語法結構很是固定，可以看出他使用起來非常熟練，可謂順手拈來。
不過，王勃還偶用一些沒有規律可循的三字句，甚是靈活。
像《滕王閣序》中的“四美具，二難並”這個三字句，和它語法結構相似的句子，在王勃其他詩序作品中並沒有。
還有，在《別盧主簿序》中有：“林慮主簿，清靈士也，
達於藝，明乎道
，詮柱下之理，駁河上之義。”
這裡的“達於藝，明乎道”就是在議論中自然生成的。
《滕王閣序》
總之，王勃以駢體文面目出現的詩序作品，喜用、善用三字句與三字對句，這是王勃文章一個標誌性的存在吧。