豈徙語哉的豈
淺析馬致遠令曲的語言特色
——南廣勳
馬致遠，字千里，號東籬，生於1250年，卒於1321——1324年間，祖上陽山人（在今房山和門頭溝一帶），後輾轉遷徙到東光，因此，其族譜和河間府、東光縣的志書中均以東光為其故里。他中年在杭州做了個小稅務官，悒悒不得志。每每思念故里。他在套曲《【雙調·新水令】題西湖》中唱到：“欲向中原力不加，囊篋消乏。但等的男婚女嫁，那時節卻歸來林下”。都有了出家的念頭了，可見思想之苦悶。後來，終於與官場決裂，下決心返回了故里，後定居大都，加入了元貞書會，做起了職業作家。
書會的特點，舉其大端：一是民間組織；二是它的任務就是編撰話本、戲曲、曲藝作品；三是它的成員有“先生”、“才人”、“名公”、“老郎”之分，這些不同稱謂都是諸色伎藝人對編纂者的專稱；四是這些成員的出身比較複雜，有藝人，也有下層文人，但是，其社會政治地位比較微賤則是相同的；五是他們的活動場所在同一個勾欄瓦舍，混跡於諸色伎藝人之間彼此可以隨時進行藝術交流。因此，他們編撰的作品，無不打上民間集體創作的鮮明痕跡。他們的創作在中國戲曲史、小說史上處於承上啟下的重要環節，培育了一大批詩人、戲曲、小說作家。在元貞書會中，馬致遠絕對是一位佼佼者，被譽稱為“曲狀元”。
馬致遠除了寫作雜劇，還創作散曲，其
散曲
後人輯為《
東籬樂府
》。馬致遠
散曲
作品數量豐富，內容多樣化，題材廣泛，主要包括寫景、嘆世（感嘆世情）、詠史、言情之作，甚多懷才不遇的感嘆，憤世嫉俗的呼聲。他有隱居樂道的避世思想。隱逸生活成為重要題材。馬致遠
散曲
風格以豪放為主，也有閒適恬靜，清麗細密的作品，還有的幽默而辛辣諷刺。能就各種題材表現不同的風格。馬致遠長於描寫自然景物，情景高妙自然，注重敷彩設色，語言本色生動，凝鍊優美。
本文欲就其“令曲”淺析其寫作特點和寫作方法。
一、景物白描。馬致遠白描的功夫十分了得，寥寥幾筆，不加修飾，情境畢現。他的《【天淨沙】秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”，被稱為秋思之祖。曲中透過秋日典型景物的排比組合，深刻表達了羈旅他鄉的獨行者的落寞淒涼的內心世界。雖沒有一句表述的言辭，卻句句敲擊人心，使人讀後心內酸楚，幾欲淚下。他的《【壽陽曲】遠浦歸帆》：“夕陽下，酒旆閒，兩三航未曾歸岸。落花水鄉茅舍晚，斷橋頭賣魚人散”，寫作方法與上曲有異曲同工之妙。白描幾筆便把漁村傍晚的景象描寫出來，特別是“斷橋頭賣魚人散”一句，寫的那麼隨意，又那麼準確，毫無修飾，卻把詩人恬淡閒適的心態完全表現出來。使讀者好像看到了一位老者“倚杖柴門外，臨風聽暮蟬”的 生動形象。
二、疏筆淡墨。馬致遠寫曲，總是惜墨如金，無贅語，無冗詞，而又形象躍然，給人留下深刻印象。他的《【壽陽曲】煙寺晚鐘》：“寒煙細，古寺清，近黃昏禮佛人靜。順西風晚鐘三四聲，怎生叫老僧禪定”，疏筆淡墨，情景畢現，寫的意味深長，卻不露聲色，不著一句閒言碎語。他的《【湘妃怨】和盧書齋西湖》：“春風驕馬五陵兒，暖日西湖三月時，管絃觸水鶯花市，不知音不到此，宜歌宜酒宜詩，山過雨顰眉黛，柳拖煙堆鬢絲，可喜煞睡足的西施。”幾筆，把個西湖寫的美不勝收。特別是“睡足的西施”，真是精神極了，有味道極了。他的【雙調·撥不斷】：“禾黍高低六代宮，楸梧遠近千官冢”，十四個字便把王朝更替、荒墳斷冢、人世滄桑的景象勾畫出來了，給人無窮的感嘆。
三、設景狀物。馬致遠的曲中設景狀物總是新穎奇特，恰到好處。他在《題西湖》的【駙馬還朝】中寫道：“恰道仙翁葛氏家，數點林櫻似丹砂”，多麼的仙味十足：煉丹遺落的丹砂化作了林櫻數點，想像出奇，比喻到位！在同曲的【掛玉鉤】中寫道：“雪片似江梅，血點般山茶”，寫得多形象，比喻多奇特准確！至於在【雙調·夜行船】所說的：“青山正補牆頭缺”，牆頭破損了，不用收拾，就用青山來補，則更大氣壯美。
四、凝練優美。馬致遠的散曲語言凝練優美是一大特色。寫梅花“人初靜，月正明，紗窗外玉梅斜映。梅花笑人休弄影，月沉時一般孤另”。短短几句，把梅花的姿態、看梅人的心態，表露無遺。特別是“梅花笑人休弄影，月沉時一般孤另”一句，表達了多少意蘊？把人的孤寂、負氣之心全都表現出來了，而且用語考究，凝練優美。寫害相思病的怨婦“害時節有誰曾見來，瞞不過主胸腰帶”，沒有吃不下睡不著的敷陳，只說人消瘦瞞不過腰帶。寫的楚楚可憐，令人同情。這樣例句很多，恕不列舉了。
五、語言本色。東籬的曲子語言本色自然，沒有詰屈聱牙的字眼，沒有冷僻的典故。寫初夏的山村：“西村日長人事少，一個新蟬噪”，寫情人對話：“心間事，說與他，動不動早言兩罷。罷字兒磣可可你道是耍，我心裡怕那不怕？”完全是口語化表達，卻又表情達意韻味十足。寫唐玄宗出逃：“不因這玉環，引起那祿山，怎知蜀道難”，楊玉環、安祿山、馬嵬坡的典故誰人不知？東籬信手拈來，毫不造作。正因為馬致遠的語言平實本色自然，才使得他有那樣多的知音，才征服了那樣多的讀者，才成就了他的大家風範，他的作品才能流傳千古。
六、準確傳神。馬致遠的曲作，主旨單純明確，不敷衍不生叉，所以寫的準確傳神，形象突出，使人過目難忘。寫自足的心態“帶野花，攜村酒，煩惱如何到心頭。誰能躍馬常食肉？二畝田，一具牛，飽後休。”寫醉後的形態“笑指南山，卻道西樓，真個醉也麼沙”。寫漁村夕照“綠楊堤數聲漁唱，掛柴門幾家閒曬網，都撮在捕魚圖上”。寫嘆世：“帶月行，披星走，孤館寒食故鄉秋。妻兒胖了咱消瘦，枕上愁，馬上憂，死後休。”寫漁民“枕頭上鼓吹鳴蛙，江上聽甚琵琶”。看看，句句寫的準確傳神，乾淨利索，形象單純，鮮明可見，不但畫龍，而且點睛，絕不拖泥帶水。
綜上，馬致遠雖說是以豪放派曲家名世，但其作品中絕不乏清雅俊秀的曲作。所以涵虛子朱權才評價他：“如朝陽鳴鳳”，又謂其“典雅清麗可與靈光景福相頡頏”，“有振鬣長鳴，萬馬齊喑之意”。的確，馬致遠的曲作，“若神鳳飛鳴於九霄，豈可與凡鳥共語哉！”
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