沒有一個好男人了嗎
張愛玲是二十世紀四十年代上海紅極一時的才女，是當時文壇上最為奪目的新星。這顆耀眼的新星，以一枝生花妙筆，在群星燦爛的現代文壇留下了美麗的身影。張愛玲文學誕生於上個世紀40年代淪陷區的上海，80年代以後，介紹、研究張愛玲的文章時見於國內報刊，張愛玲的作品被越來越多的讀者認識和喜愛。1995年中秋，張愛玲在美國悄然離世，中國大陸“張愛玲熱”再度掀起。
張愛玲早熟早慧，被稱為中國現代文學史上的“異數”。 張愛玲小說中的男性人物大都不再是時代的寵兒，生活在亂世的絕望與虛無中。在她的小說中，男性的地位走向“邊緣化”。在張愛玲的小說世界中，涉及到大約 60 多位性格、年齡、身份、職業各異的男性。在眾多男性中，無論是庸碌于都市空間的各態人物，洋場社會的風流闊少，還是舊家族的遺老遺少， 大都崇尚金錢、玩弄女性、庸俗卑瑣、昏聵無能，他們都寡於情、陋於質、趨於利，很少有好男人形象。張愛玲以女性獨特的視角、女性體驗入手，這些男性形象從一開始就被審視、醜陋書寫、甚至被反抗，被詛咒，他們的種種醜的表象被一一展現在讀者面前。
透過張愛玲對小說中男性的外貌形體、精神狀態、以及潛意識剖析等方面的醜陋書寫，表現出她對整個男性世界價值評判的刻意表達和外化凸現。自古以來，傳統文化中的男性形象是堅強、勇敢、剛毅、偉岸，是小至兒女、家庭，大至社會的擎天柱，從而無限擴大了他們的權利。張愛玲從自己早期的家庭生活中對父親和弟弟的切身記憶中，窺破了那光環的虛偽和男性脆弱的本質。她一反傳統男性高大偉岸的形象，醜陋書寫一系列猥瑣、粗暴的男性形象。張愛玲筆下的男性不再是男權文化下英俊、瀟灑、挺拔、偉岸、粗獷、豪放等高大傳統形象，而是醜陋、萎頓、可笑、粗鄙、庸俗、浮浪的標誌。
張愛玲寫出了男性的醜，並不是簡單的描繪，而是把筆深入人物靈魂深處，揭示人的自我衝突，挖掘其精神創造的滋生點，把它與社會、家庭環境聯絡起來，反射出外部現實的沉重與黑暗，以此表達出對人的主體意識的呼喚和對美好人性的追求。在張愛玲筆下，色彩沉重的就是諸如此類對畸形的中國社會的無情剝露，這裡所展示的各式半新半舊、半中半西的人物，大都附著封建主義的陰魂，而又披著現代文明的時裝，夾雜著封建主義和資本主義的兩股濁流相混合的色調，使這個社會的面貌越來越顯得怪誕和醜陋。