雙溪舴艋舟 什麼意思
在眾多詩詞體裁中，絕句是最短小的，也好似最簡單的，因為其短小，格律簡單，所以很好學，入門容易。許多人學了幾天就認為很容易，我學會了，也寫得出好詩來了。其實不然，要想寫好絕句還真得花大力氣深功夫才行。
一般來說，在一首詩中，起承轉合是必不可少的四個部分。不論是格律詩還是古體詩
抑或
長篇歌行，都是如此。長篇歌行或者敘事長詩的起承轉合更是不可少的，只是它們變化更大一些。長篇古風更接近於文章的體裁，開頭、故事的發展、波瀾、結尾，更要環環相扣。它們更需要明確線索，有的還不只是一條線索，有時是一明一暗，有的是兩條明線。沒有線索的貫穿，不可能把一個複雜的事情寫清晰。而詩的起承轉合，說到底其實就是線索的設定和安排問題。
絕句則不然，絕句的章法千變萬化，但主線是不可缺少的，起承轉合也是不可缺少的。因其只有四句，故而這個過程只能由四句分別來完成，其結構就必須顯得特別緊湊，而字數少，騰挪的空間小，常常使人或失之於油滑，或空洞無物，或陳詞濫調，或膚淺而不深刻，或庸俗而沒有內涵……凡此種種，往往都是絕句之弊，難以克服。這就要求我們思維更加縝密，手法特別老道，遣詞造句尤其
精練
，只有這樣，才能寫出好作品。
如何“起、承、轉、結”呢？前人經驗，“大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是；至如宛轉變化，功夫全在第三句，若於此轉變得好，則第四句如順流之舟矣。”絕句的篇幅短小，開端一般不能迂迴曲折，或隨意鋪排，而應直入本題，從靠近詩的主旨著筆，或寫景，或敘事，或抒情，平平道來，從容承接。“轉”不僅是一般意義的轉折，在絕句裡，由人的活動到景物狀況，由景物狀況到人物行動或思想活動，由別人行動到自己行動、見聞，由過去的人事到如今的情景，由現在的情景想象到將來的情景，由眼前情景到產生的幻想，由敘述自己的愛憎到說明愛憎的原因等等，都可以是轉，轉通常在第三句，但也有特殊的情況。
一般說來，絕句的寫作，後兩句比前兩句更重要，第三句尤為重要，“七絕（五絕略同）用意宜在第三句，第四句只作推宕，或作指點，則神韻自出。”第三句是轉舵處，舵轉好了，方向對了，船便順流而下，勝利地到達終點。“轉”要在前兩句的基礎上轉出新路，拓出新意、深意，通常是轉的彎子較大，角度越新，既出人意料之外又在人意料之中，詩就越能動人。第三句的轉，為了起拉出、鋪墊、反激、強調等作用，前人常常用下列詞：不、莫、獨、更、如、若、何、誰、縱、欲、願、今、至今、昔、遙知、早知、須知、誰知等等，大家可以從前人詩歌中找到很多用上述詞做轉的例子。
七絕
夜深獨坐
夜深誰復起心潮，坐看窗燈影一條。
楊柳秋風樓外月，上弦彈作下弦遙。
楊柳秋風樓外月，此句化用晏殊的詞：“彩袖殷勤捧玉鍾。當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。“
上弦，
下弦，借指月的上下
弦的圓缺變化，或有時光變幻之意味。
七絕 上圭峰山遠眺
白雲紅葉渡遙岑，
曲徑
幽花蝶夢尋。
我上圭峰最高處，崖門落
日
海潮金。
圭峰在會城邊上，為附近最高處。遠眺可見崖門，即西江出海處。
海
潮金，借指落日照在海潮上，顏色金黃。
蝶夢，《莊子·齊物論》：“昔者 莊周 夢為
蝴蝶
，栩栩然
蝴蝶
也，自喻適志與！不知 周 也。俄然覺，則蘧蘧然 周 也。不知 周 之夢為
蝴蝶
與，
蝴蝶
之夢為 周 與？ 周 與蝴蝶，則必有分矣。此之謂物化。”後因以“蝶夢”喻迷離惝恍的夢境。 唐 李鹹用 《早行》詩：“困才成蝶夢，行不待雞鳴。”
七絕 月夜獨斟
落日花飛月起時，酒杯潦倒獨吟詩。
嬋娟嫋嫋烘簾影，自在樓心楊柳垂。
嬋娟，指代明月或月光。形容月色明媚。 唐 劉長卿 《琴曲歌辭·湘妃》：“嬋娟 湘江 月，千載空蛾眉。” 宋 張孝祥 《虞美人》詞：“滿庭芳草月嬋娟。”
樓心
楊柳
垂，也如第一首的化用晏殊的詞：”舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。“
七絕 夢故鄉
十載蓬飄何所根，寄年塵夢舊鄉村。
古榕樹下鄰環子，明月今宵來驗門。
鄰環子，《晉書》卷三十四《羊祜傳》：
祜年五歲，時令乳母取所弄金環。乳母曰：「汝先無此物。」祜即詣鄰人李氏東垣桑樹中探得之。主人驚曰：「此吾亡兒所失物也，云何持去！」乳母具言之，李氏悲惋。時人異之，謂李氏子則祜之前身也。
七絕 秋曉出行
月破秋溟白露開，車盤外海度橋臺。
衢燈翛忽生紅日，一線潮從眼底來。
秋溟，秋日溪水。 唐 唐彥謙 《遊南明山》詩：“石樑臥秋溟，風鈴作簷語。”
江城有外海橋橫跨西江，以前經常早上開車過橋到古鎮上班。
衢燈，即街燈。
翛忽，迅疾；忽然。 唐 李德裕 《牡丹賦》：“奪珠樹之鮮輝，掩非煙之奇色，翛忽摛錦，粉葩似織。”
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