用什麼看電視劇
今年以來，《人世間》《我們這十年》《大考》《獅子山下的故事》《衚衕》等現實題材作品綻放熒屏，取得了良好的播出反響，現實題材電視劇在國產劇型別中再次成為主流。作為中國·北京電視劇盛典的重要活動，圍繞現實題材電視劇創作的創新與提升，北京電視劇盛典創作論壇近日展開了一場行業內的創作“方法論”探討。
在主題演講環節，著名導演劉江回顧了自己創作生涯中多部作品，他自認幾乎每一次的作品突破都來自於對前作的顛覆，“因為真正的創作者都是喜新厭舊，只有在新鮮的領域才能讓創作者保持興趣和創作的活力。”在他看來，創新必須是在尊重創作規律下的創新，創新之前是學習，只有底子厚了才有可能創新，否則還沒學會走路就跑，就會摔跟頭。而在與時俱進保持對時代變化的敏感之外，劉江直言對自己影響最大的是現實主義的創作機理，“現實主義已經融入我的血液，現實主義方向也從來沒有終點，隨著社會進步和時代發展，不停探索和拓展現實主義的有效落地和創新表達，將是我不懈的追求。”
圓桌論壇環節，著名編劇馬繼紅則指出了現實題材創作應該注意的問題，“我認為很大程度上就是要把握好方寸，如果做的是沒有敏感性的東西、溫吞水，可能沒有人看，而太尖銳了則審查通不過。現實題材是過獨木橋，特別是重大現實題材要選得準、做得好、通得過，這需要一番內功。”
一眾同行業者共同指出，近些年來電視劇的創作趨勢正在凸顯重大題材和現實題材的比重，像擅長型別劇的編劇王小槍這兩年就先後創作了《功勳》和《縣委大院》。他提到自己在創作《功勳》中於敏單元時的創作故事，就曾經走進一個誤區，“原型人物不能捏造衝突，去製造高情節的故事。”
馬繼紅也認為，過去我們常常把重大現實題材的創作與可看性對立起來，“近年來很多重大現實題材電視劇都在收視率上表現很好。我們衡量一部電視劇，不是看你寫的是什麼題材，關鍵是寫的人物能不能深入人心，和觀眾達成一種共識和共情。”她建議不要給重大現實題材先貼上離觀眾比較遠的標籤，而是回到一部優秀作品的角度去重新構建重大題材的創作思路。
華視娛樂投資集團股份有限公司CEO趙毅今年剛剛播出了一部作品《警察榮譽》，在他看來，探討重大主題和現實題材的創作，依然要回到一部劇的本質上去，“一個影視作品是不是好看，它的構成是多因素的，這包括豐富的人物、飽滿的情感、人物關係產生的事件以及情感的變化等等。”他呼籲業界要相信今天的觀眾，他們有鑑賞能力，而不需要創作者在情節上強拉，“重大現實題材之所以重大，是需要我們給觀眾留有精神價值和核心力量。我們要相信觀眾，真的把情感做飽滿了，把人物的豐富性、生動性、真實性、細節性做到位，觀眾會喜歡的。”
現場，北京市廣播電視局黨組成員、副局長張蘇也指出，隨著人民生活水平和審美水平不斷提高，觀眾對電視劇的質量、品味、風格提出更高的要求，“與觀眾的需求相比，現實題材創作的扛鼎之作仍顯緊缺。”他結合北京廣播電視實際，透露了北京市廣播電視局目前已經制定了關於進一步加強現實題材電視劇創作的工作方案，未來將強化劇本創作機制、建立服務保障機制、加強引導把關、助推人才機制、完善激勵扶持機制，全力推進新時代現實題材創作提升與創新。
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