小波富的定義是什麼呢
原創 姜榆木 書單
2020年，艾美獎最佳女主演和最佳編劇獎頒發給了同一個人。
她便是英國85後天才女劇作家，菲比·沃勒布里奇。
由她自編自演的都市輕喜劇《倫敦生活》，兩季都在爛番茄上收穫100%新鮮度的好評。
不僅是在歐美地區，這部作品引入國內後同樣大受歡迎，其中第二季更是獲得豆瓣9。5的超高口碑。
有人評價：“感情危機、貸款壓身、加班熬夜……每個人都被生活推到崩潰的邊緣，《倫敦生活》卻用這種崩潰讓你笑出了聲。”
最近幾年，“喪”、“躺平”越來越成為這屆年輕人逃避現實壓力的出口。菲比以此為切入口，細緻描繪一個頹喪女人的心路歷程。
每個觀眾都能在劇中，捕捉到自己崩潰的日常，正是有了這份感同身受，我們會因角色的頹喪荒誕而笑中帶淚，也會因角色的自我治癒重拾生活的勇氣。
“邋遢女士”的躺平人生
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《倫敦生活》的英文劇名為“Fleabag”，意思是“邋遢、散亂、隨便的女人”。
劇中女主的名字被刻意淡化，Fleabag便是別人對她的稱呼。而她也顯得“人如其名”，幾乎以自毀的態度，坐視生活變得糟糕透頂。
事業上，她經營一家行將倒閉的咖啡店，任由一隻豚鼠上跳下竄，鬧得門店凌亂不堪，嚇得客人掉頭就走。
情感上，女主來者不拒，換男友比換衣服還勤快，哪怕是公交車上遇到的猥瑣大叔，不等他對方開口，她直接上前問“去你家還是我家”。
一旦對方表示，想和她發展認真嚴肅的戀愛關係，她便嗤之以鼻地嘲諷對方：“你真可憐。”
家庭方面更是一地雞毛。
她跟繼母劍拔弩張，不僅順走繼母的藝術品，還在後者的畫展上摔碎酒杯。
在父親和繼母的訂婚酒席上，她跟姐夫大打出手，將對方打得鼻青眼腫，自己也是血流滿面。
對於情感上唯一想依賴的姐姐，她也總是豎起高牆。有次姐姐想擁抱她，她敏感地以為是要打自己，猛一甩手扇到姐姐臉上。
周圍人評價她“只要有她在的地方，就一定會出亂子”，而她對此不以為意，彷彿這就是她和世界的共識。以致於遠遠聽到一聲，明顯不是喊她的“混蛋”，她也會下意識地回上一句“幹嘛？”
她聽任旁人目光的描繪，用一種裝出來的隨心所欲，顯得自己對生活有恃無恐。
只有門店打烊後，一個人抱著豚鼠偎，依著燈火，才會撥開人前的偽裝，直面自己的脆弱。
母親去世後，她眼睜睜看著母親助手和父親越走越近，最後霸佔母親生前最心愛的畫室。
自己被姐夫佔了便宜，卻被姐姐懷疑是她勾引在先，只因人們都覺得她有類似前科。
女主原本還能向咖啡店的合夥人小波傾述煩惱，可這唯一的知心朋友也在車禍中意外去世。
打擊接踵而至，女主索性揉碎人們視為正常的生活，好讓人覺得自己不是無力改變，而是根本不在意。
事實上，她瞞著家人到處尋求貸款，畢竟咖啡店一旦倒閉，她和小波的聯絡便會徹底斷絕。
當她接到一家信貸機構的電話，她激動萬分，一路上跑得滿頭大汗。她以為毛衣下面還有件襯衣，脫到一半時才發現，自己內衣已裸露在貸款審批員眼前。
她剛想解釋，可發現對方是覺得自己急需貸款才出此下策時，她想也沒想就來了一句：“你也不看看自己長啥樣。”
貸款告吹後，女主也想過向姐姐借錢。而當姐姐主動問起咖啡店的情況，女主立刻打消念頭，笑著表示生意很好，不用她操心。
感情上也是一樣。
好不容易在頻繁約會中，遇上一個自己喜歡的男人。可聽到對方要離開時，哪怕內心無比傷心，仍要裝出無所謂的樣子，還表示這樣正好，反正前男友隨時可能回來求自己複合。
32歲的女主總結出自己的人生哲學，只要變得不在意，就能避免任何因為失望帶來的傷害。
而在這種情緒驅遣下破罐破摔，那些被讓渡的愛情、事業和家庭，又總會在某個不經意的瞬間，裹挾著空虛與不甘反湧心頭。
也正因此，人前沒心沒肺的女主，獨自面對車水馬龍的街道時，也會忍不住淚珠盈睫，打溼的睫毛膏肆意流動，留下一張破碎的臉龐。
自暴自棄本質是一種逃避，“逃避可恥但有用”，可終究不會一直有用。
“喪”背後的壓抑，每個人都深陷其中
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又是一個毫無生機的早晨，女主倚在地鐵座位上，觀察周圍的乘客。
在她眼中，這些乘客端莊得體，卻又時刻暴露崩潰的模樣，哪怕這種崩潰轉瞬即逝。
這並非女主的想象，而是這個世界的眾生相。
人們原本以為，只有女主很喪，她身邊親友都過得如魚得水。事實卻是誰都有自己的不堪，掀開體面這張華麗的袍子，全是生活的滿地蝨子。
正如女主的姐姐，她是跨國公司的高管，還有幸福圓滿的家庭，旁人眼裡妥妥的人生贏家。
而這份光鮮形象的背後，是她常年容忍無性無愛的婚姻，聽聞丈夫調戲了妹妹，也要說服自己是妹妹勾引在前。
她收到自己升職的訊息後激動萬分，可一聽說工作地點在芬蘭，又立刻變得猶豫不決——她擔心丈夫會不同意。
難得下定決心剪了喜歡的髮型，卻感覺不符合往日的氣質，寧可常年戴起假髮。
甚至遭遇流產，也只是當作來了大姨媽，去了趟洗手間就立刻返席做回那個端莊優雅的自己。
偶爾有撐不下去的時候，她在妹妹面前崩潰大哭，妹妹問她怎麼了，她只說我真沒事。
相比女主的徹底躺平，女主姐姐更像是當代年輕人的寫照，始終困在角色之中，努力完成被定義的日常。
去年智聯釋出的《白領生活狀況調研報告》中，提到年輕人在職場或生活中遭遇委屈時，只有26。8%願意正面理論，絕大多數人都傾向用壓抑和忍耐，來維持表面上的一團和氣。
常常安慰自己，忍耐是一種延遲滿足的智慧。可當無休止的隱忍成為習慣，我們變成和女主姐姐一樣，只記得上一次不知緣由的崩潰大哭，卻忘了何時還曾不受拘束的大笑。
而無論是姐姐的隱忍，還是妹妹的頹喪，都只是用外在的表現形式，掩蓋內在的心力交瘁。
也正因如此，性格迥異的姐妹會來到同一家心理輔導機構。
在這裡，女主遇上曾為自己辦理貸款的審批員。她這才發現，這位印象裡脾氣很好的男人，也需要在解壓室裡對著自己討厭的人的畫像大罵，才能換來身心一時的平靜。
而只有在與自己沒有交集的人面前，他們才願意傾述內心的痛苦，男人坦白自己的婚姻其實很失敗，女主則笑著說：“我好想哭，一直都是。”
第二天，審批員來到女主的咖啡廳，重新審批她的貸款資格。
兩人坐回桌子前面，是對彼此的和解，更是與自己的和解。
這一刻她想起，閨蜜小波生前最愛說的一句話：“人都會犯錯，這也是為何他們會給鉛筆裝上橡皮頭。”
承認自己過得不如意，並非什麼可怕的事，畢竟橡皮就在手中，只要有不逃避的勇氣，就永遠有重新開始的機會。
“一切都會過去的。”
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《倫敦生活》的一大特色，就是女主總愛突然看向鏡頭。
她將觀眾當作自己，傾述內心的獨白。當她將所有試圖關心自己的人推開，這成為她緩釋痛苦的唯一方式。
直到咖啡廳的貸款獲批，她走出自己的小世界。她將桌椅擺到店門口，擺成一個談話角，要求每位來買咖啡的客人，都要在這裡跟陌生人聊天。
曾經門庭冷清的咖啡廳，因此逐漸變得熱鬧起來。
女主無意變成大家期待她成為的樣子，卻也不再像從前那樣，拼命證明自己不在乎一切。
她嘗試主動去擁抱姐姐，儘管動作還很猶豫。
她依然看不慣繼母，可當父親因為害怕再次進入一段婚姻而躲進閣樓時，她耐心安慰父親，幫他開啟心結。
當她愛上為父親證婚的神父，她拋棄骨子裡的逞強，無視宗教的教義，來到神父的面前。
深夜的教堂裡，女主隔著懺悔室的牆壁，哭著告訴神父自己的脆弱和無助，第一次無所保留吐露濃烈的情感。
懺悔室的門突然被開啟，月光湧入的地方，是神父站在那裡，眼中是被她用真誠打動的淚光。
故事的最後，姐姐丟掉假髮，離開不幸福的婚姻，遠赴芬蘭追求自己的未來。
父親在女主的攙扶下步入婚姻殿堂，勇敢追尋餘生的愛情。
而神父終究還是選擇皈依教門，沒有接受女主的愛。
若是放在從前，女主會滿不在乎地表示沒關係，可這一次她告訴對方：“我愛你。”
神父握緊她的手，安慰她：“一切都會過去的。”
許多網友因為這一幕而淚奔，明明女主已經拆除心牆，還治癒了身邊的人，卻依然痛失自己的真愛。
可生活便是如此，不會因為你變了，就也跟著變得一切順利。
然而從包裹自己到釋放自己，一個人就是在這樣轉變的過程中，逐漸明白自己想要怎樣的生活，進而重拾承受諸般不如意的勇氣：不再因為預設了註定失望的結局而害怕開始，也不會在拼過愛過失去後以受害者自居。
女主目送完神父遠去的背影，在劇中最後一次望向鏡頭，她微笑向觀眾告別，也是揮別曾經的自己。
在深夜清冷的街上獨自離去，不是人們渴望的結局，但只要堅定走下去，便遲早會有看到光亮的時候。
真正自我的人生，是不被定義地活著
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《倫敦生活》播出後，有人認為菲比一定就是劇中女主的原型，否則不可能將一個大齡單身女青年的彷徨絕望，刻畫得如此細膩。
菲比不同意這樣的讚譽，她認為這是對女性的偏見，覺得她們天生缺乏創造力和想象力，只能把日記本里的內容搬上熒幕。
事實上，她出生西倫敦的富裕家庭，有著幸福美滿的童年和家庭。英國皇家藝術學員畢業後，她憑藉出眾的才華，不僅自編自演《倫敦生活》，還擔任熱劇《殺死伊芙》的編劇。
除了排斥對女性的偏見，菲比也反對被女性主義所綁架。
劇中她飾演的女主，和姐姐一起參加女權主義者的演講。
當主持人詢問在場女性“誰願意用5年壽命換一具完美的身材”時，女主毫不猶豫舉起手，然後在發現全場只有自己和姐姐舉手後，尷尬地收回手。
這一幕恰好反映了菲比的真實態度：想要自己身材變好是人之常情，沒有必要上升到迎合男性審美的高度，從而逼迫自己放棄喜歡的東西。
而透過《倫敦生活》，菲比將這份態度從女性主義引申到更廣闊的人生主題中。
在她看來，Fleabag身邊的人活得身不由己，是因為一直活在別人定義的角色裡。而Fleabag執著於證明自己不在乎，又何嘗不是一種自我定義。
生活不是為了證明是或不是什麼，而是為了追求自己真正喜歡的東西。
面對偏見與壓力的裹挾，一個人最好的活法，不是順勢躺下，也不是一味較勁，是價值上的自我認同，精神上的自我滿足，是任何情況下都有不被定義的勇氣。
原標題：《豆瓣9。5，“喪”的天花板》