何當共剪西窗燭卻話
又是陽春三月，江南到處鶯歌燕舞、繁花似錦，正是文人墨客賣弄文采的好時機。詩人們妙筆生花，恨不得把春天的美全部塞進自己的詩歌作品裡，溫庭筠卻獨樹一幟，從細微處刻畫江南春天的一草一木，也一樣扣人心絃。
讓我們共同走進溫庭筠詩歌中江南的春天吧！
一、溫庭筠詩詞中江南春色的盎然生機
溫庭筠絕大多數的詩詞中，沒有宏偉的場景，沒有開闊的氣勢，而是透過對區域性精緻而細微的刻畫來營造一種華美的氛圍，他將這種手法運用在對江南春天景色的描寫上，又將是一種怎樣的效果呢？
我們來欣賞一下他這首《黃曇子歌》：
參差綠蒲短，搖豔雲塘滿。
紅瀲蕩融融，鶯翁鸂鶒暖。
萋芊小成路，馬上修蛾懶。
羅衫嫋迴風，點粉金鸝卵。
您感受到了嗎？短短數十個字，溫庭筠將我們帶進了一個清麗脫俗的世界——
江南春天裡的某個清晨，郊外早已散發出勃勃生機，小小的水塘邊，新冒出來的綠蒲草還長短不一，綻放出蓬勃的活力。天邊的雲彩倒映在池塘裡，隨著池水微微搖盪，好似要將池塘填滿。
朝霞將池水染成了紅色，紅色的波光輕輕搖曳盪漾著，將停在水草上鳴唱的黃鶯和水上出雙入對的鸂鶒都描上了一層暖黃色。
城外的小路上兩旁長滿了蒼翠的野草，一匹馬兒緩緩地走過來。馬上坐著一位妙齡女子，她悠閒地觀賞著這春意盎然的美景，輕薄的衣裳在微風中翻飛。在晨光的映襯下，女子的臉龐就如點了胭脂的黃鸝蛋一般絕美無暇。
二、溫庭筠為何能用幾株綠蒲草表現出江南春色的動人之處？
溫庭筠的這首詩沒有寫大山大景，而是點選了城郊外一處隨處可見的小池塘，抓住了幾個特寫鏡頭濃墨重彩地刻畫，在細節上營造出濃濃的江南春意。
詩歌的前面四句是寫景，將清晨郊外的一個小池塘描繪得春機無限、活力四射。普通人寫池塘，大多數是先寫池水，然後再往周邊的景物描寫，但溫庭筠的視角卻不一樣，他一開頭就寫岸邊的水草。
您別小看“參差綠蒲短”五個字，卻將春天綠蒲草的特徵刻畫得惟妙惟肖，而正是這高矮不齊的水草恰如其分地勾勒出了江南春天野外池塘的獨特特徵。
試想一下，在春天，水邊的綠蒲草剛剛長出來，還比較矮小，所以這個“短”字是春天的最好明證。同時，綠蒲草“參差”不齊是它身處郊野的另一大特徵，是與刻意修飾過的宮廷別院中的池塘水草最大區別之處。
透過這個細節描寫，溫庭筠順利地把讀者帶到了這個春天郊外的特定時空，池塘邊的綠蒲草自由而散漫地生長著，勃勃生機油然而生並且充滿了野趣，那波光盪漾的池塘彷彿就在眼前，讓人一下從城市的喧囂和庭院的桎梏中解脫出來，心情陡然開闊。
三、僅用五個字，同時將天空的絢爛和池水的清澈描繪的攝人心魄
對池水的描寫，溫庭筠也是匠心獨運的。一般人描寫池水，無外乎就是波光粼粼、碧波盪漾之類，溫庭筠卻匠心獨運地刻畫了水中的雲彩和紅霞。
溫庭筠沒有直接描寫池水的清澈，而是用了“搖豔雲塘滿”一句，將一個被“豔雲”填滿的池塘呈現在讀者面前，這是何等的高明。
只有簡單的五個字，誰能既把天空的絢爛和池水的清澈同時描繪得勾魂奪魄？溫庭筠做到了！不難想象，這句描繪的景象是，清晨天空中那斑駁豔麗的雲彩，映照在池塘裡，滿滿當當的。
然而，溫庭筠給大家的並不是一個靜態的景象，而是一個動感的且充滿活力的畫面。一個“搖”字，充分展現了池水輕輕盪漾的狀態，而一個“滿”字不僅極具視覺效果，更是充滿了趣味兒，也讓這個場景變得有了些人情味兒。
池水清澈不清澈，我不知道，卻也不需要去知道。溫庭筠這樣寫，不單把這池水寫活了，也把當時的天氣和九天之上的景緻都寫透了。五個字，資訊量如此之大，可謂是神來之筆。
詩歌的後四句，溫庭筠又回到了他熟悉的領域，描寫美人。在這首詩歌中，美人純粹是用來映襯這江南美景的。在溫庭筠的詩詞中，江南的春天就如美人一樣，鮮活而明豔動人。