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國產劇的大結局大多都帶著點閤家歡意味，更不要說自古以來的百善孝為先，原諒曾經傷害過自己的父母與父母和解是劇情大勢所趨，但很慶幸的是在夢華錄裡沒有看到誰為了和解而和解。
招娣沒有原諒母親；
盼兒是給了招娣娘機會的，如果她沒說讓自己親女兒接客還債，沒有說要5貫之類的話，估計盼兒還要心軟。但是她一張開口說，盼兒不問都知道招娣遭遇，馬上出口幫她出口氣。
這點很有意思。
盼兒三娘沒有站在道德制高點指責招娣不認自己的母親反而給了那個所謂的娘一個教訓。
2.顧千帆沒有原諒父親；
可以選擇割血還父，可以選擇不予原諒，最重要的是為自己而活。
盼兒沒有“聖母”到要求小顧向父親低頭，與未來公公解開所有矛盾共享天倫之樂。
3.三娘並沒有因為兒子而不去追求自己的幸福；
三娘跟子方說我是你娘，我也是獨立的人，你不能左右我結婚的決定，比很多現代劇都強。完全沒有任何的強行“與我本就不堪的原生家庭和解”。
每個人物的性格都很鮮活很有邏輯。
這是很舒服，非常舒服的一個點。不與自己不堪的原生家庭和解沒有錯，每個人都有選擇自己未來人生的權利：我恨你，因為你曾經在養育我的道路上沒有盡責，憑什麼在別人治癒好我讓我成為一個成功的人之後再來干涉我的生活呢？
這部劇承認了這世界有不負責任的父母，也沒有試圖美化原生家庭對孩子的不可逆傷害。有些時候所謂的所有人和解的大團圓結局是在漠視和迴避角色無法忽視和癒合的傷口，這樣反而不是真正的圓滿。如果去為拿女兒當商品的招娣母親找補或者為權勢勝過一切的蕭爹開脫，那很容易就割裂了，人物不立體更不真實。盼兒和千帆和好時說的也是“莫問前程，只看來路”，她給的是他的將來。他們都沒有逃避過去，他們只是更在意未來。我覺得這才是真的尊重和理解。
導演編劇創作出的效果還是比較隱晦和細緻的，有些內容核心更是要觀眾細品，自己去挖掘甚至想象的，我覺得這是藝術作品最妙的一點，就是創作出來之後其作品已經不屬於創作者本人了，在不同人眼中會看到不一樣的景色。