2021-05-14
現在看起來風光無限的演藝界人士,曾經只是被人倡尤蓄之,受盡了人的白眼,吃盡了苦頭,但永無出頭之日,永遠只能被人們當作邊緣群體看待
檢視更多2021-05-13
輪唱:這種形式常見於群眾演唱活動中,為了造成此起彼落的熱烈氣氛,往往在齊唱中分二三到四個聲部,前後同唱一個曲調後唱的聲部比先唱的聲部晚一小節進入,然後在結束前,先唱的聲部重複多唱一小節,達到與後一聲部同時結束的目的,它具有此起彼伏,後浪推前
檢視更多2021-05-13
在譜例《探窯》苦音二六板的唱段中,“我”“子”兩字,秦腔演員在演唱時根據其關中語音是上聲高降,所以吐字時加入同向的下滑倚音進行裝飾音處理
檢視更多2021-05-13
”我們在歌唱中,應該充分藉助說話的狀態來歌唱,以語言的咬字、吐字狀態,來形成歌唱的連貫和行腔在歌唱氣息方面,尤其是初學者,在演唱時出現氣息不穩、氣息過淺、氣息短促或是漏氣等現象
檢視更多2021-05-12
清末時兼唱崑腔、京腔的昆戈班曾在北京及北京以南、以東地區的鄉間活動
檢視更多2021-05-11
此外就是樂感的培養,流行演唱中應根據歌詞、旋律以及歌曲想要表達的意境和情感隨時調整大家聲音的強弱、音色的變化符合作品的要求,在演唱中不斷改變技巧使用的平衡狀態,使得聲音強弱與音色變化形成鮮明對比,演唱更富有起伏和情感
檢視更多2021-05-09
散拉(打)散唱指京胡的伴奏是“散”(自由節拍)著“拉”的、鼓板的節奏是“散”著“打”的,演員的唱腔也是“散”著“唱”的
檢視更多2021-05-08
20世紀20年代,相聲演員汪兆麟、吉評三帶著吉評三的女兒吉文貞(藝名荷花女)到上海“大世界”去演出,汪兆麟在太平歌詞的曲調上進行創新,每四句一反覆,字字上韻,比舊調婉轉動聽,連演一個月,並灌製《勸人方》、《三婿上壽》等唱片,擴大了太平歌詞的
檢視更多2021-05-08
對於聽齡較短的新觀眾而言,他們從郭德綱口中瞭解到太平歌詞原來是相聲演員的本門唱
檢視更多2021-05-08
芬蘭Club for five無伴奏人聲組合演唱《彎彎的月亮》純人聲無伴奏合唱無樂器伴奏多聲部合唱的一種表演形式,僅由人聲來哼唱出旋律與節奏,有別於文藝復時期的交響樂以及巴洛克時期的協奏風格,層次感極強,用人聲模仿器樂或打擊樂的聲音和無實意
檢視更多2021-05-05
並且一方面透過組織一批有相當文史知識的、具備一定音樂素養的隊伍,深入基層各“道情窩子”,透過攝像、錄音、文字記錄等方式,全面深入、細緻地開展蒐集工作,把清澗道情的各腔調、各曲牌及代表性唱段唱詞原汁原味地集合起來,進行歸類、整理、存檔,對蒐集
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