王原祁
段鐵畫中“石頭”的意境，此處追溯到清初“四王”之王原祁……
2022-12-01
段鐵畫中的“石頭”畫法，正是借鑑了王原祁的筆墨構圖技巧、和古代風水學的“龍脈”理論，將它們之間緊密聯絡起來，作為山水畫的佈局章法，山石的石面以潤筆皴擦，與小筆觸點染的樹葉相呼應，於細碎中聯結成雜而不亂的整體，構成典雅清幽的自然環境，是文人畫
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民國十年有正書局《國朝六大家.四王惲吳山水合冊》
2022-10-03
工畫，早年由董其昌親自傳授，董其昌向王鑑表示“學畫唯多仿古人”，“時從董宗伯、王奉常遊，得見宋元諸名公墨跡”，與同族王時敏齊名，王時敏曾題王鑑畫雲：“廉州畫出入宋元，士氣作傢俱備，一時鮮有敵手”
檢視更多清朝畫家眾多，唯獨他被康熙賜稱“畫狀元”
2022-08-20
能夠有幸成為清代畫壇正統派中堅人物王原祁的關門弟子，唐岱憑藉著過人的天賦和恩師的言傳身教，畫技得到突飛猛進的增長，創作出大量精美的山水畫作，且傳世至今
檢視更多師法自然，打破創作中的障壁，王原祁繪《溪山無盡》
2022-08-11
王原祁常常根據這幅作品研究元人山水中的真實感，於是就畫了這幅《溪山無盡》
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每日讀一畫｜清 王原祁《浮巒暖翠圖》
2022-08-10
【名稱】浮巒暖翠圖【年代】清【作者】王原祁【現狀】現藏於天津市博物館【尺寸】200 x 80 CM【材質】紙本 設色 立軸本期每日讀一畫介紹的作品為清代王原祁所繪的《浮巒暖翠圖》，此幅作品按畫上題識，此畫作於1705年，是王原祁六十三歲時以
檢視更多婁東畫派——引導清代文人畫新格局
2022-07-20
作為董其昌的親傳學生王時敏和王鑑，在董氏南北宗學說的基礎上，注重南宗文人繪畫的方式，注重筆墨和意境的錘鍊，革故鼎新，在創作思維和審美品格上接受董其昌的理論方式，而後提出“正宗”、“南宗畫派”、“正脈”的繪畫觀念，創造性的形成新的審美品格的繪
檢視更多虞山派鉅子黃鼎致查昇《仿王蒙山水立軸》｜中貿聖佳2021上海秋拍
2022-06-27
清華大學藝術博物館藏，黃鼎 《臨沈周廬山高圖》黃鼎（1660-1730）仿王蒙山水立軸區域性1本幅作品的上款人“聲翁老先生”為查昇（1650-1707），字仲韋，號聲山，是著名的書法家，被譽為康熙朝第一行書進士
檢視更多「嘉德香港秋拍」華亭血脈金針微度：王原祁《春山數峰青》
2022-06-25
Lot 628王原祁（1642-1715）春山數峰青鏡心 設色紙本丙戌（1706年）鈐印：王原祁印、麓臺、御書畫圖留與人看、西盧後人（參見《中國書畫家印鑑款識·王原祁》，第45、47、84、86印）題識：筆墨一道，淵源相接，宋元以來獨推董、
檢視更多學習國畫山水也要以古為鑑，“師古而不泥古”
2022-06-25
清·王時敏在清初畫壇，以“四王”為代表的山水畫家，他們以地域為界，就分出王時敏、王原祁的“婁東派“和王翬的“虞山派”，其實，王原祁、王翬全是受王時敏的影響而自立門戶的，可見，只要不泥古法，古法中自有養分
檢視更多運用經典技法，畫通俗山水，林紓繪《宋人詩意圖》
2022-05-03
這幅《宋人詩意圖》就是林紓的作品，畫面內容根據宋代詩人黃庶的一首《山水臥憑》進行創作
檢視更多中年秀潤，晚年蒼渾。婁東畫派代表人物王原祁作品賞析
2022-05-02
王原祁以“神完氣足”為主旨教導明吉習董、巨山水，他認為董、巨繪畫具有“全體渾淪，氣勢磅礴”的特點，要體現這種特點，須章法通透，渲染分明，然能做到匠心獨運、幻化出神實屬不易之事，因此，該作全以塊石堆積成山，筆墨渾融而層次清晰，以密不透風之勢而
檢視更多現場|故宮首次大規模展出清代“四王”繪畫，一級文物過半
2022-04-16
據介紹，故宮博物院策展團隊在此次展品的遴選上，不僅優選了藝術造詣高的繪畫精品，同時又選擇了能夠體現“四王”畫學思想的作品，如王鑑的《四家靈氣圖》、王原祁的《神完氣足圖》等，使觀眾易於理解“四王”的繪畫風格及理論，同時也為繪畫實踐者提供了優秀
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曾經人人都愛他們四個，後來突然就被妖魔化了
2022-04-09
而四人形成的這個繪畫核心體，在畫學理論與審美追求上直接或間接受到明末書畫家董其昌的影響，高舉師古、摹古之大旗，堅定不移地將傳統繪畫的筆墨形式繼承了下來，並開拓出各自的面目
檢視更多閒和雅靜 古韻幽深
2022-03-23
畫中以交錯的樹影、重疊的峰巒以及近景的山坡、石塊、樹木來給山脈以活氣，使人觀之卻未有威壓之感，因此增加了風景事物的深度，更使畫面渾厚、元氣淋漓
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淡中取濃：王原祁的筆墨形式
2022-01-17
圖5 清 王原祁 仿王蒙山水圖軸 故宮博物院藏王原祁「出宋入元」的筆法是因其判斷黃公望亦專師於宋法，在《為凱功掌憲寫元季四家》題畫稿中進一步全面詳述「元四家」之筆墨特徵，總結出元四家各自的藝術特色：黃公望以筆為主，吳鎮以墨為法，王蒙筆、墨兼
檢視更多清王原祁晚年傑作《神完氣足圖》軸(北京故宮博物院藏)
2022-01-16
王原祁以“神完氣足”為主旨教導明吉習董、巨山水，他認為董、巨繪畫具有“全體渾淪，氣勢磅礴”的特點，要體現這種特點，須章法通透，渲染分明，然能做到匠心獨運、幻化出神實屬不易之事，因此，該作全以塊石堆積成山，筆墨渾融而層次清晰，以密不透風之勢而
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王翬、王原祁畫青綠山水，在這春天裡
2022-01-14
鈴印：御書畫圖留與人看、王原祁印、麓臺、西廬後人清王原祁春雲出岫絹124×71此幅不記年月，大抵亦為暮年之作，蓋筆墨不求細謹，以拙樸為尚
檢視更多朵雲秋拍｜中國書畫古代作品綜述
2022-01-10
5×98 cm黃鼎（1650-1730），字尊古，號曠亭，又號閒圃，獨往客，晚號淨垢老人，江蘇常熟人，善畫山水，臨摹古畫，幾至於逼真，尤以摹元人王蒙見長，後學王原祁，變其徑途，自有新格
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厚承家學 自出機杼——王宸《林溪小景自寫照》鑑賞
2022-01-04
此外，該自寫小照並不刻意描摹人物的外在形態，而是以“不似之似似之”，逸筆草草，用簡練的線條勾勒出人物的輪廓與五官，從而筆簡意厚，使人物形象在內在的意味上經得起玩味與推敲，充分體現了王宸對中國古代文人畫“離形得似”“畫意不畫形”等創作理念的深
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書畫三益｜習氣和繪畫的公式化
2021-12-28
所以，中國畫的傳統公式化就是“寫”，“寫”關乎畫家個人的文化修養、情緒性靈，我們不斷地臨摹古人經典，不僅僅是在學繪畫程式，而且是在接受他們的審美，更是認知他們的文化理想，所謂的見賢思齊，莫過於此
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