2022-12-02
色彩把握應以素描為基礎,光線隨著光照強度的強弱而變化,隨著光源遠近,強、弱色溫度也會發生偏移,繪畫物體本身就是色彩與材料的反光投影
檢視更多2022-11-28
學習嘛,就要臨摹和寫生結合,交叉練習
檢視更多2022-10-28
有很多畫家在知道一些書畫理論之後就開始了創新,並不注重臨摹,所以他們的畫中缺乏古人的技法和妙趣,張大千為我們學畫樹立了典範
檢視更多2022-10-27
因為不同的人有各自不同的繪畫特點,比方說米芾點,他就是創造了一種新的皴法,所以透過學習他的繪畫方式可以學到一種新的技法,又比方說黃賓虹先生的繪畫作品也非常有特點,一般人可能學不來,但是透過臨摹他的繪畫,首先能夠知道是用線造型的,同時他的墨用
檢視更多2022-10-26
但沒有創作的追求,臨摹也就失去了動力和意義,只有臨摹和創作相結合,既注重技法練習,又注意藝術體悟,才能百尺杆頭更上一層
檢視更多2022-10-25
很多人,包括我們這些從事書法的人,比較在乎臨摹臨得像不像,像就是好,不像就是不好,從某個方面來說也是對的,但又不那麼簡單,如果我們對技、對能(能力)沒有一個清醒的認識,就會停留在一般的模擬上
檢視更多2022-10-24
在故事裡的臨摹練習中,不單手託著頭是畫不出這雙手的
檢視更多2022-10-24
”知道了初學書法時應該臨摹什麼,應當如何執筆,那麼到底最終要如何寫,要破除封建迷信,解放思想,隨心所欲”
檢視更多2022-10-19
”原來,上個世紀90年代的株洲企業的老商標,就是吳文武收藏和臨摹的物件,他想透過這種方式,為株洲儲存一段工業歷史記憶
檢視更多2022-10-16
顧愷之洛神賦我們臨帖的目的,是精準地掌握法帖原作的書寫技法
檢視更多2022-10-14
因為我們是透過“四個正確”的臨摹方法學習書法的,所以,就沒有看不懂的“起筆、行筆、收筆、接筆”的書法作品了
檢視更多2022-10-08
格調高的畫不僅筆墨技法好,而且意境也好
檢視更多2022-10-08
找照片來做練習,初學者最好是找一些人體,形體等照片來畫,只要用線條畫出造型和結構動態就可以了,其他的再也不用深入了
檢視更多2022-10-08
06/顏真卿楷書顏真卿書法的一般特徵是:點畫線條起訖分明,提按頓挫強烈,因為用筆重,筆毫鋪開之後,靠本身的彈性已不能使筆鋒回覆到垂直狀態,因此在轉折換向時不得不增加回頂的動作,出現所謂的“鶴腳”、“肩胛”,捺畫收筆處出現缺角等
檢視更多2022-10-07
另外的色彩練習色彩則是在素描的基礎上,進一步討論光和影及顏色的關係這一塊也是自學容易遇到瓶頸的地方,顏色真的決定了你作品的辨識度和豐富度,而想畫好色彩關係,素描階段的知識模組必須掌握,因為色彩是素描的延伸,它們兩者是前後關係,素描之後,色和
檢視更多2022-10-04
不過字帖終究還是以墨跡為最好,雖然原作只有刻本,但是後世臨摹這部作品的一眾書家中,有一版公認的最好的摹本,就是趙孟所作這部《臨集王聖教序》
檢視更多2022-10-04
很多人,包括我們這些從事書法的人,比較在乎臨摹臨得像不像,像就是好,不像就是不好,從某個方面來說也是對的,但又不那麼簡單,如果我們對技、對能(能力)沒有一個清醒的認識,就會停留在一般的模擬上
檢視更多2022-09-30
三臨帖原大還是放大好許多書法愛好者在書寫和創作時都會發現這樣一個問題,小字寫的很好,為什麼到了大字的時候,寫出來的字不是單薄瘦弱,就是結字鬆垮呢
檢視更多2022-09-30
眾所周知,臨摹是學習書法的必經之路,也是學習書法的不二之路,相信這一點,愛好書法的朋友都有深刻的體會,沒有臨摹能力,書法就是走進歧途,成為“江湖體”,而歷史上的任何一位青史留名的大家,無不是走的臨摹之路,從臨摹走來,融古出新,寫出了一種自我
檢視更多2022-09-30
之所以卞文瑜沒有選擇同時代的女性畫家作品進行臨仿主要是技法上的原因,明末女性畫家大多畫花鳥,技法相對單一一點,男性畫家臨摹這樣的作品不能展現他們在技法上的優勢,無法滿足他們在畫風上的提升
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