中國的度假區景觀：反映了大眾的審美趣味

遊樂園內的兒童教室，《度假區》周麒

城市影像

極光視覺“城市影像”系列關注長期調查、報道與拍攝城市的攝影師以及以城市為創作物件與實踐場所的藝術家，旨在透過對不同題材、風格與方法的影像作品的呈現，提供新的觀看視角與創作方法。歡迎廣大讀者來稿。（投稿郵箱：914127901@qq。com，請附上圖文與聯絡方式。）

這是“城市影像”系列第28篇推送。

攝影並文 / 周麒

採編 / 章文

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《度假區》拍攝於杭州蕭山湘湖度假區，試圖探討在當代城市度假區這一社會空間中人群與環境的關係及由此折射出的消費觀念、審美情趣、群體意識。

國人傳統思維中的“寄情于山水”讓城市建設者們就地取材，在城市中依山傍水之地開闢出可供休閒娛樂的度假區。暫時擺脫了生活煩擾的人群在山水間定義了後工業時代的消費主義，顯而易見，在這個山水搭建的“舞臺”裡，那些景觀和人以及他們的互動正是我們這個時代生活的本質。

遊樂園停車場，《度假區》

我使用8*10大畫幅膠片相機來完成這個拍攝專案，拍攝時間介於2019年—2021年之間。在形成個人觀看經驗的同時，發現拍攝物件本質意義的普遍性，從而接近於如海德格爾所說的“無蔽的真理”，這也是我對於攝影美學的理解。

婚禮迎賓臺，《度假區》

酒店中廳一角，《度假區》

01

度假區的人們處於

一種尷尬的境地中

極：是什麼契機令你將鏡頭對準度假區？與你個人經歷有關，抑或是你的興趣點？

周：《度假區》這組作品是在蕭山湘湖度假區完成，離我家15分鐘的車程。我一直想拍一組湘湖的照片，然而又不想拍成風光片的樣子。

來湘湖度假的大多是本地和周邊區縣的人，在生活水平大幅提升和物質極度豐富的年代裡，他們的精神面貌、生活情趣、消費觀念以及與景觀的那種互動是令我著迷的地方。當然，這也是我拍攝蕭山三部曲的第三部作品，於我而言這其實是一個“命題作文”。

夏日水樂園，《度假區》

魚躍龍門裝置，《度假區》

極：度假區獨有的氛圍也體現在你拍的照片中，你對度假區的感受是什麼？

周：我沒有追求某種確定的意境，在現代社會中，度假是普通人都想要去做的一件事，攝影師就是去觀看和發現一些東西，然後體現在自已的照片中。

與遠遊不同，城市邊的度假區提供了一個讓人暫時忘卻煩惱而寄情于山水的環境，但這樣的時間又很短，於是人們處於一種很尷尬的境地，想完全放鬆又做不到，有時候很難用語言去描述這種感覺，而我也希望能透過影像讓觀看者自已體會一種不確定的感受。

吹薩克斯的男子和他的女兒，《度假區》

獨自等待的女士，《度假區》

玩 Cosplay 的女孩，《度假區》

02

大畫幅相機讓我

形成了“慢慢拍”的節奏

極：作品中集合了景觀、肖像以及一些敘事性照片，這麼做的理由是什麼？

周：在開始拍攝前，我大致列了一個拍攝範圍，遊樂園、 停車場、人造沙灘、賓館、餐廳、公園、草坪、人工湖、 老人、青年、小孩等等，景觀、肖像應該是當代紀實攝影的“標配”了吧。這組照片裡也有幾張略帶“導演式拍攝”的照片，拍攝前形成了一些想法，但因為沒有條件去精益求精地佈置場景，所以還有很多不滿意的地方。

玻璃罩裡的男女，《度假區》

觀賞假山的度假者，《度假區》

極：“景觀”也是你之前攝影實踐的一個母題，為什麼對此感興趣？

周：關於“景觀”的話題大體上來自居伊·德波的《景觀社會》，我沒有讀過這本書，只是大概瞭解其中的涵義。由於自已一直在經濟領域工作的關係，對這個話題有一些自已的理解，把這些想法反映在影像中是水到渠成的事，這一點在我拍攝蕭山的另外兩組作品《堅硬空間》和《圍墾地》中也有體現。

杭州前進齒輪廂集團有限公司，2014 年，《堅硬空間》

杭州聯達傘面染整有限公司，2014年，《堅硬空間》

這是當年蕭山圍墾時的典型場景，只是數萬人的勞動場景已被機械化所取代。《圍墾地》

墾區開發的房地產專案。隨著G20峰會的召開，以及未來亞運會和浙江省大灣區建設的利好，以前無人問津的墾區房地產也趁著東風火了一把。《圍墾地》

極：這組作品是用8x10大畫幅相機拍攝而成，大畫幅相機對你的攝影表達有什麼作用？

周：攝影師總是要解決如何形成自已的拍攝風格這個問題，用大畫幅相機拍攝最大的作用是讓我形成了慢慢拍的節奏，透過一遍遍的踩點觀察，尋找隱藏在場景背後的真相，然後一張定乾坤。當然這樣的拍法也有成本原因，話說過年後膠片又要漲價了，用膠片的朋友快點屯點貨吧。

雲偉和他的妻子，《度假區》

無題，《度假區》

看手機的情侶，《度假區》

03

度假區的人造景觀

反映了大眾的審美趣味

極：你透過略帶“甜美”的色彩去表現消費主義下的景觀，這麼做的用意是什麼？

周：關於色彩在影像當中的作用，國內外攝影家都有很詳細的論述，我沒有刻意去追求“甜美”的色彩，如果讓觀者有這樣的感覺，主要還是景觀本身色彩的反映。由於在度假區內大量人造景觀的存在，更深一層的解讀自然就指向了社會大眾的審美趣味。

燈光秀裡的富士山，《度假區》

紅色沙灘，《度假區》

極：景觀與人的關係也是你探討的主題，在這組作品中，沒有一味地用“景大人小”去表現。你對攝影中景觀與人的關係是如何理解的？

周：簡單說就是人改造了景觀，景觀是社會關係的綜合反映。江南地區的觀景不大有北方那種磅礴的厚重感，我覺得不太適合用“景大人小”的拍法。

女孩和她們的寵物狗，《度假區》

紅髮女孩，《度假區》

極：類似風格的攝影作品有不少，是否有對你產生影響的攝影師？

周：這兩年陸續看了很多畫冊，自然會有自已喜歡的攝影師，像大家熟知的肖爾、斯坦菲爾德、索斯等等，對我的影響挺大的，但我不會刻意模仿某個大師的某個畫面。

在這組作品拍攝時，我借鑑了一些歷史上著名的油畫作品，最初有拍攝計劃的時候，首先浮現在我腦海裡的是修拉的《大宛島星期天的下午》。

遊樂園邊上的酒吧，《度假區》

房車旅館，《度假區》

未完工的度假區別墅，《度假區》

露天舞臺，《度假區》

我並不完美但卻是唯一，《度假區》

攝影師簡介

周麒

浙江杭州蕭山人，中國攝影家協會會員，浙江省攝影家協會會員

過往展覽： 作品《圍墾地》，中國美院美術館，第二屆影像西湖藝術現場“行走·觀察”主單元，2019年

原標題：《中國的度假區景觀：反映了大眾的審美趣味》