第五代導演人物有誰
新主流電影相較於主旋律電影而言，在敘事手法上有了新的嘗試，主要體現在敘事型別的延伸、倫理化的傾向以及敘事方式的年輕化三個方面。
這種在敘事手法上的新嘗試將中國故事與型別化電影中的表意框架相融合，使得影片不再侷限於國內革命歷史以及文化的展現，在一定程度上打破了主旋律電影中的傳統敘事方式，更加註重全球化的表達，
使得新時期所講述的中國故事在融合了中國傳統歷史以及傳統文化的同時，還具有鮮明的時代特徵。
這樣的改變不僅是為新主流電影中注入新的活力，更是使得新主流電影的受眾以及觀眾的接受程度有了進一步的擴大。
使得新主流電影在彰顯大國氣質、完成成熟敘事的基礎上更加具有市場號召力。
一、敘事型別的延伸
型別片作為一種以敘事為主的更為規範化的藝術形式，通常是以故事作為影片的基礎，在此基礎上構建成為型別電影的基本藝術形態。中國新主流電影在發展的過程中無論是在故事層面還是技術層面都開始逐漸轉向型別片的發展模式。
電影在型別化的作用下，增強了影片的可看性，使得觀眾在感受影片中刺激的快感之後還可以體味到影片所傳遞出來的主流價值觀，
由此電影便較為隱蔽的完成了其所特有的政治宣傳作用。
2019年是新中國成立70週年，新主流電影藉助這一時間契機進行了影片型別化的更新，並且在電影工業美學的語境下不斷取得美學方面的進步。
2019年的國慶獻禮片中湧現出了一大批優質的影片，例如《流浪地球》、《中國機長》、《烈火英雄》、《我和我的祖國》、《攀登者》等影片，這些影片的出現使得新主流電影一躍成為中國國產電影中實現美學創新的新主體。
此外，上述影片透過其較強的觀賞性完成了對於國家主流意識形態以及主流價值觀的有效傳播，使得國產電影不僅完成了對於電影美學的創新性表達，
還在一定意義上使國產電影走出了創作的瓶頸期。
首先是科幻電影《流浪地球》，電影《流浪地球》的出現在一定程度上拓展了新主流電影中新的型別，
並且彌補了中國科幻電影史上的空白。
此外，作為中國新主流電影中的佼佼者，影片中不僅表達出來尊重生命、中國力量以及以人為本等思想，還在一定程度上對新主流電影的表達主題層面進行了拓展，將過去電影中較為平面化的主流價值觀進行了更深層次的拓展，最終使得影片主題具有了一定的立體感與更強的代入感。
其次是電影《我和我的祖國》，影片由7個故事組成，講述了新中國成立70年以來，中國普通百姓與國家之間所發生的故事，帶領著觀眾的記憶重溫了建國70週年以來的崢嶸歲月，使得觀眾在每個故事中都可以體會到與祖國之間密不可分的關係，
成為了觀眾愛國情懷的一種宣洩。
影片《我和我的祖國》以短片合成的方式呈現在觀眾眼前，這種創新的方式更是奠定了影片上映後的成功，並且更進一步的拓寬了新主流電影的創作型別。
21世紀以來新主流電影的創作中逐漸擺脫了傳統主旋律電影中單一的說教模式，
影片型別不斷豐富，型別化元素也不斷的與新主流電影中的政治核心進行碰撞。
從2006年電影《雲水謠》中藉助的愛情片模式，到《集結號》中對於戰爭片型別化的嘗試，再到《唐山大地震》中對於災難片型別的嘗試，再到《湄公河行動》中所融入的警匪片的模式，都無一例外的在型別片的基礎上增添了主旋律意識的表達。
使得影片在型別化的敘事特徵以及商業化的市場環境中，創作出來更符合觀眾審美需求的影片。
透過對於新主流電影影片型別的分析發現，
新主流電影雖然涉獵了較多的影片型別，
但就目前而言其軍事題材型別影片較多，其餘影片型別中的代表性影片較少。
在中國電影的發展歷程中，武俠片可以說是承載了較為厚重的中國傳統文化，成為了一種中國所特有的影片型別。但是就目前而言，
新主流電影中缺乏了對於武俠片這一重要型別片的涉獵，
所以導致了中國新主流電影本土型別化的缺失。
所以，在新主流電影的未來發展過程中，將新主流電影中型別敘事的空白填滿，並且增強影片的本土故事性成為了其發展過程中亟待解決的問題。
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