為什麼旦角都是男人
戲曲藝術博大精深，其中包含了許多的劇種，每一個劇種都出現了許多的名家和名角兒。
藝人成為角兒是一個質的變化，並且是十分不容易的，那是需要一步一個腳印地，像我們熟知的梅蘭芳、馬連良、程硯秋、陳素真、常香玉等等戲曲大師哪一位不是日夕苦練造就出來的名角兒。
所以說，這些戲曲名家看重一步一個腳印，也看重舞臺，他們認為藝人就應該在舞臺之上將自己的藝術帶給觀眾，讓觀眾和戲迷喜歡。
高玉倩著名的京劇表演藝術家，其曾經在《紅燈記》中飾演“李奶奶”，她曾經說過一段話，那就是不敢見義父姜妙香，因為自己憑藉一齣戲成名很慚愧，她認為自己的藝術遠不如那些大家。
我們來聊一聊這件事。
常香玉大師為什麼收回“小香玉”陳百玲的藝名，而原因無非就是陳百玲想要利用媒體等方式傳播、傳承豫劇藝術，這與常香玉大師的想法背道而馳。
說句實話，早年間的陳百玲藝術造詣不錯，但是她走的這條路不正確，而這也印證了常香玉大師的話。
我們看現在陳百玲經常在各大綜藝節目中出現，而豫劇水平卻明顯下降了。
其實戲曲藝人的根本就是在舞臺之上，文革中那些老藝人心心念唸的就是重回舞臺，哪怕是一個配角他們都是十分珍惜，可是再看現在呢有幾個戲曲演員珍惜舞臺呢？
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