墨錠不小心粘到硯臺上怎麼辦
【作者簡介：
錢松巖
（1899。9~1985。9），當代畫家，江蘇宜興人。第四、五、六屆全國人大代表，是當代中國山水畫主要代表人物之一】
二 紙
國畫用紙，一般用宣紙，其次用皮紙。宣紙要擇重棉，舊時的“汪六吉”最適用。有生宣及加工的玉版箋、煮硾箋，任憑習慣採用。夾貢雙層太厚，不宜作畫。熟宣即加礬紙，不吸收水分。蟬翼箋也是加過膠礬的較薄紙。收藏礬紙應該包好不露風，如多與空氣接觸，恐受氧化作用，漏了礬就不能用。生紙平時也應該包好，不令失風，否則一經失風，也不堪用。但如果把生宣全部晾在空中，時久質緊，叫做“風紙”，作畫效果又很好。
漿紙，即把生宣用豆汁一拖，手續簡單，可以自制。如因不便，可託裝裱師代勞。它的紙性在生熟之間，水分容易掌握。
北京皮紙（一般稱為高麗紙），很好畫，紙質牢，經得起拖， 不過墨色易沉，易灰暗。簾紋紙使用時墨色好，但太薄。其他如山西麻紙、雲南皮紙、浙江皮紙、四川夾江皮紙，都可作畫， 並且效果很好。我常用浙江皮紙，其他地方土造紙亦可作畫。 不過有一種用各種廢紙重製的叫做“還魂紙”，各地都有，價廉，可作練習之用。
練習國畫必須能夠掌握宣紙的效能。但宣紙價昂，可用“七土紙”代替。此紙為舊時練字之用，價廉，紙性和宣紙接近。作畫必須熟練技巧，應該多畫，多畫，又要顧到經濟，用“七土紙”練習頗適宜。
作畫用的絹，是特製品，有生絹，有熟絹。最早用生絹，後用熟絹，今天市上出售的都是熟絹，熟絹上過膠礬，作畫效果比生絹好。古代都是用絹，紙是後來用的。熟絹上過膠礬，
因此平時也要包藏好，不使漏風。
一般人收藏古畫，重紙本不重絹本，以為絹本壽命不及紙本長，因絹絲易脆斷脫落，實則絹是絲質，壽命哪有不及紙長的道理，它的易於脆斷，是由於上了膠礬；礬紙同樣要脆裂的，只有生紙生絹壽命才較長些。加膠礬是為了作畫效果好，卻又虧損了它們的壽命，這是一個矛盾。
三 墨
作畫用墨，要用油煙，不要用松煙，松煙和油煙同時磨用亦可。制墨因原料關係，新墨不如舊墨，過去制墨燒煙用松枝及桐油，後以節省成本起見，改用煤油煙。但古人也有早知煤油煙可制墨，而且效果好。
墨錠磨後，當心不要浸入水中，亦不能置烈日中，以致龜裂，墨質脆，一摔即碎，要當心些，如摔碎，可用溼墨膠合，幹後即牢固。
宿墨不可用，易汙畫面，用墨必須新鮮。但宿墨再加研磨亦可用。
四 硯
硯不問端硯、歙硯，但求細膩滋潤髮墨，過於發墨，墨太粗也易傷筆；過於細膩而堅實，恐不發墨。硯久用，由於墨垢厚積不易洗掉，即光滑不發墨，要重行“開”一下，“開”，即擇質地細緻的小瓦片，先在他物上磨光，再在硯上輕輕一磨，磨去墨鏽（即堆積的墨垢），自能發墨；有人用蟋蟀盆碎片，即取其質地細緻不傷硯。如果新硯過粗，也可如法一磨，就會細膩。
硯不用時要蓋好，不使灰塵沾汙。發現有宿墨，應立即洗滌，但常常洗滌，太麻煩且不經濟，硯中餘墨不用時，可加幾滴水，使餘墨保養不幹，並且蓋好，照樣可用，幹了就成宿墨。洗硯不要用指甲及硬物刮磨。
晚上磨墨，不知墨汁的濃淡，可在硯旁置一面鏡子，鏡上反光射到硯上，即可以看出墨汁濃度。
磨墨切不可把墨錠停留在硯上，墨有膠質，會粘吸在硯上，用力一拔，硯臺表面即剝落一塊。石質細膩的硯臺，易粘吸墨錠，石質也最易剝落。
選自錢松巖《硯邊點滴》
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