白蕉怎麼死的
近日重讀白蕉先生的《書學十講》，經典就是經典，每次讀都有不同的感悟，白蕉先生對學書法的人，提出忠告：
千萬不要這樣學書法，永遠死路一條！
書法不同於日常書寫，要講究
神氣、筋骨、血肉
三方面，做不到任何一點，作字就有毛病了，再努力學，也是死路一條
白蕉先生針對常見書病，給出解決“絕招”，讓學者事半功倍！
神氣至上
字如其人，一個生病的人，精神氣色，自然會差一點，內心焦慮的人，書法自然會瑣亂一些。
懂書法的人，對書法上神采氣脈，一望便知。
孫過庭《書譜》
孫過庭的《書譜》所講的：
“五乖”：
心遽體留，一乖也；意違勢屈，二乖也；風燥日炎，三乖也；紙墨不稱，四乖也；情怠手闌，五乖也。
把影響書法創作幾個因素，都列了出來！
為啥現在書壇名家，很少出佳作？
很多名家，擔任書協主席、理事之類的，天天忙於應酬、開會，拉攏關係，搞資源整合，那還有時間去搞精心去搞創作。
曾經我看到某位書壇名家，一手拿手機通話，一手創作，這樣的書法作品，能是什麼好作品呢？
歐陽詢作品
“五合”
神怡務閒，一合也；感惠徇知，二合也；時和氣潤，三合也；紙墨相發，四合也；偶然欲書，五合也。
像王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇軾的《黃州寒食帖》都是書者因時因地所感創作，這樣的作品，才有生命力！
筋骨、血肉次之
王僧虔提出：“
書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹於古人
”。
神采為上，形質就是“筋骨、血肉”，
筋骨出於筆力，血肉出於水墨！
多半的書病，都是出自不知道執、使、轉、用。
白蕉先生借用了陳公哲“字病圖說”，對字病分析歸類，這裡貼圖和大家分享：
點之病
角之病
橫直之病
豎直之病
弧之病
以上書病的由來，都是寫字時候筆不正，鋒不聚，鋒不能逆入等等。
敬畏但不要迷信古人
人無完人，再好的書家，都有敗筆，這種敗筆可能因他用筆、寫字習慣等等導致的。
比如米芾米芾過於不羈，一味好“勢”，成就他的行書，在楷書、草書就成問題。
黃庭堅對他評價頗為中肯，“終隨一偏之失”！
過去老先生教學生寫字，都先圈好字，讓學生只臨摹圈好的字，也是這個原因。
包括顏體、柳體也是如此！
如顏真卿《多寶塔碑》的寶蓋頭：
柳公權的三點水的第三點：
正如趙孟（子昂）所講：“魯公之正，其流也俗；誠懸之勁，其弊也寒。”
魯公，就是顏真卿，誠懸，就是柳公權，很多人，不善於分別，或者沒有掌握其精髓！
結果是學顏不成變墨豬，把柳體寫成火柴棍！
也是黃庭堅所言，最大詬病是：“偏得其人醜惡處”！
想學好書法，不是對古人亦步亦趨，結果學成一個“呆字”！
所以要敬畏古人，但不要迷信古人，揚長避短！
多讀書史，可揚長避短
白蕉先生在《書學十講》中，特別強調藝術的鑑賞能力，他說：
講到一般俗眼――當然是指未聞書道者，或者是一知半解者，他們有時倒未必是以醜為美，實在是因為功力未到，藝術方面缺乏修養。於是指纖弱為秀美，粗獷為氣魄，浮滑為活潑，輕佻為瀟散，草率為流麗，裝綴為功夫，板滯為規矩，歪斜為姿態，枯蹇為老結……
若請我臨床處方，那麼，我將取筋骨醫纖弱，取穩秀醫粗獷，取沉著醫浮滑，取端厚醫輕佻，取謹嚴醫草率，取閒雅灑脫醫裝綴，取生動勇決醫板滯，取平實安詳醫歪斜，取遒潤清潔醫枯蹇。
田英章書病
昨天寫一篇關於田楷的文章，談到田英章的楷書，名為歐楷，其實是“平正有餘，險絕無存”，結果有人在下面留言說：險絕，是歐陽詢的書病！
這裡只能說：抬槓之前先讀書！
以上部分內容是選自白蕉《書學十講》，加上自己的一點淺薄理解，請大家斧正！