釋字的第2筆是什麼
如果要問誰是《人世間》這部劇中最討厭的角色，會有人說是駱士賓，是馮化成，甚至是馮玥，但首推還是宋佳飾演的周蓉。
追劇
《人世間》
的觀眾在有一件事情上面認知是高度的統一，那就是周蓉從頭至尾都是一個自私的人。
當然，也有不少觀眾同情她，認為她，人到中年丈夫出軌，女兒不親，命運對她實在是有些殘忍，她的人生是充滿不幸的。
但是我個人認為，周蓉最大的不幸，不是丈夫出軌要和她離婚，女兒玥玥跟她不親近，而是子欲養，而親不在。
周蓉19歲的時候，為了追求愛情，不顧父母的反對毅然決然地追隨馮化成去了貧苦的貴州山村。
我佩服她為了愛情犧牲一切的勇氣，但同時唾棄她為了愛情背離家庭的行為。
周爸心疼自己的女兒，回家過年繞道四川就是為了看看幾年都沒有回家的女兒周蓉。
見到周蓉的那一刻，周爸老淚縱橫，雖然他心裡對馮化成有些許不滿，但是為了女兒的幸福，還是認可了他們之間的感情。
周蓉是幸福的，因為她有一個明事理的父親，成全了她和馮化成這對苦命鴛鴦。
可是周蓉又是怎樣報答父母的呢？
周母生病躺在床上2年多人事不省，周蓉沒有回去看過一眼，她的信中總是有各種各樣的理由解釋她為什麼不能回家。
若不是因為鄭娟的悉心照顧，周蓉早就是沒媽的孩子。
是，在那個特殊動盪的年代，很多事情周蓉也是身不由己，這可以理解。
但是，特殊動盪的年代過去之後，周蓉有想過回饋自己的父母嗎？
不，她沒有？
19歲的時候，她為了追求愛情，離開了父母，高考恢復之後，她又為了理想離開的吉春。
周蓉的人生，每一步都趕上了好時候，北大畢業，成了江遼大學最年輕的副教授。
原以為她回到江遼後，總會有閒暇的時間陪伴一下年邁的父母，可是她依然被生活中的雞零狗碎弄得焦頭爛額。
或許是因為自己的成熟，對於丈夫馮化成也從開始的崇拜變成了現在的鄙視。
可以負責任地說，在她和馮化成離婚這件事情上，周蓉的過錯不低於馮化成出軌。
但是離婚對於周蓉來說，不是不幸的事情，正如蔡曉光所言，其實她早就不愛馮化成了，只不過她的自尊心不允許先提離婚的是馮化成而不是她。
婚姻的失敗並不會讓周蓉痛不欲生，終究有那麼一個人十幾年如一日地在等著她。
作為一個妻子，周蓉是不合格的，習慣了馮化成的照顧，習慣了那種十指不沾陽春水的生活。
同樣，作為一個母親，周蓉也是極其不合格的。
生而不養，就是她對玥玥最大的傷害。
為了追求愛情追求理想，玥玥從小就被寄養在弟弟秉昆家。
父愛與母愛的缺失，讓玥玥的性格變得偏激又好強。
如果說當初周蓉和馮化成為了事業不得不將玥玥寄養在秉昆家可以理解，那他們兩個人回到吉春，還將玥玥寄養在秉昆家就讓人有些難以理解了。
一個是大學教授，一個是著名詩人，以他們的物質條件，我實在想不明白為什麼就不能把玥玥接來一起住。
等到周蓉發覺玥玥和自己不親近時，玥玥已經進入到了叛逆的青春期。
如今，玥玥好不容易搬來和他們一起住，嘗試著融入他們的生活當中去，結果在這個時候兩人竟然鬧起了離婚，全然不顧玥玥的感受。
身為父母，竟然自私到這種地步，不知道是應該為他們感到悲哀，還是應該為玥玥感到悲哀。
現在，周蓉為了彌補對玥玥的虧欠，不僅沒有及時糾正玥玥錯誤的愛情觀，甚至還充當起了說客，想要說服鄭娟同意兩個孩子在一起，一遍遍的往鄭娟的傷口上撒鹽，自私的行為何其殘忍。
對於周蓉而言，婚姻失敗了，可以再成就一段良緣，女兒和自己不親，還可以靠時間彌補。
編劇對她最大的殘忍，就是讓她沒有辦法彌補對父母的虧欠。
在最新的劇情中，周爸因為突發腦溢血被送進了醫院，醫生讓秉昆回家準備後事的話猶如一道晴天霹靂瞬間擊毀了生活剛剛燃起希望的周家。
周爸知道自己時日無多，他就算是死，也在死在自己的家中，彌留之際，最牽掛，最放心不下的就是周蓉。
躺在床上問周蓉怎麼還沒有回來，可是周蓉回來之後說的第一句話是什麼，不是關心父親哪裡不舒服，也不是問他得了什麼病，而是說：爸，你這不好好的嗎，嚇死我了。
言下之意，似乎在說父親有些矯情，多大點事，還把一家人都喊回來。
她不知道，自己的父親其實已經病入膏肓，時日無多。
最終，周蓉還沒有來得及為當年的衝動向父親說聲抱歉，父親就離開了這個世界。
可是命運對周蓉遠不止這麼殘忍。
就在父親去世的當天，母親也追隨父親而去，一夜之間，周蓉徹底成為了沒家的孩子。
老話說得好，父母在，人生尚有來處，父母去，人生只剩歸途。子欲養，而親不在。
周蓉在父母眼中還是個孩子，而她也很享受這種被寵愛的感覺。
但是當父母離她而去，她才發現自己這麼些年最虧欠的人就是父母，如今就連想彌補的機會都沒有，這恐怕就是她最大的不幸！
《人世間》是一部用最傳統和最樸實的方法創作的長篇小說，充滿著誠意和使命感。作家以自己近70年的人生積累、生活閱歷和智慧判斷完成了“寫一部反映城市平民子弟生活的富有年代感的作品”的心願。感覺作者要在古稀之年給作為作家和知識分子的自己交一份答卷，也給身處的這樣一個嶄新的時代交一份答卷。
作家說他從小生活在城市，更瞭解城市底層百姓的生活，他用他傑出的創作才能為我們虛構了一個真實的“人世間”：A城共樂區光字片土屋底層民眾半個世紀的世間生活。小說以底層百姓周秉昆們為核心並輻射到城市的各個階層，多角度多層面深度書寫了他們的生存狀態與生活歷程。
作家說，《人世間》用文字為他所瞭解認識的家鄉人畫了一組群像。他們中有中高階幹部，大學教授，有公安幹警，有文化館長、報社編輯，有商人，有導演，有市井小民，也有更多的在崗和下崗職工……在時代的風雲變幻中，他們命運跌宕起伏，每個人身上都既有清晰的時代烙印，又有鮮明的個性色彩。
中國作協副主席李敬澤說：《人世間》有力地刻畫了時代變遷，尤其是時代變遷中的人物，他們一再向我們發問：人可以是什麼樣？人應該是什麼樣？那些人，那些精神形象，是立得住的。梁曉聲認為，文學藝術是為了讓我們的生活更豐富，更是讓人們的心靈向善與美進化，創作《人世間》就是想將近五十年來中國社會的發展變遷直觀地告訴人們。
只有從那個年代梳理過來，才能理解中國社會的發展。他想讓年輕人知道以前的中國是什麼樣子，一代代中國人是怎樣生活的，我們如何走到今天，以此對他們的人生有所幫助。這就是一個作家的使命感，他以近70歲的高齡，耗時三年，手書一百多萬字，用文字為百姓畫像，為時代立傳！
文學藝術，當以人民為中心，與時代同步伐，以“明德”引領精神風尚。以“明德”為支撐的精品，方可書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美，弘揚中國精神，凝聚中國力量。《人世間》樹立了當代文學作品創作的典範。
以現實主義的堅實，《人世間》最終寫出了城市底層平民五十餘年的生活史，委實可欽可嘆。某種程度上可以說，《人世間》自創了一個傳統：一個以鴻篇鉅製的形式書寫城市底層平民的傳統。這樣的厚重之作，之前少見，未來也不會多見。梁曉聲無疑以自己固執的熱情硬生生開創出了一條道路。對他來說，是聊慰己懷，對當代文學來說，則是卓然成體，自當號引更多來者。
總的來講電視劇已經拍得挺好，但是對比原著還是有許多刪減，原著中對於許多的細節描寫得更加透徹，對《人世間》感興趣的朋友可以購買原著看看，利用休閒時間拜讀梁曉聲老師的文筆，提升自己，何樂而不為呢？
【H】人世間
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