筆勢連貫怎樣才能體現好?
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有的習字者，寫完一筆，停下來看一筆，再寫下一筆，將一個個筆畫“擺”在紙上，失去了內在聯絡，這就失去了筆勢。所謂“勢”，就是筆畫在運動中所形成的相互之間的關係，瞭解了這個關係，才能和諧統一，氣息貫通，不然，筆畫就會成為一個個符號，所以古人說：“必先識勢，乃可加工”。以“其”字的下面兩點為例，左邊一點向右上方出鋒，以便接著寫右邊的一點，而右邊的一點帶筆向左下出鋒，以便接著寫下一個字。再如“三點水”旁，第一點收筆後奔向第二點，第二點又同樣奔向第三點，所以前兩點都是向下俯勢，收筆出鋒也都向下，而第三點寫完後的奔赴方向是右邊的筆畫，所以有上仰之勢，其出鋒也帶筆向上。另外，在橫畫中，斜度大的，收筆較重，反之，則輕等等，這裡，就不一一列舉了。
明白了這些，筆畫的俯仰，頓筆的輕重，出鋒的方向等就不會是盲目的，可根據具體情況靈活處理了。而筆勢又與節奏，韻律關係緊密，每一筆都有快有慢，如起筆蹲駐蓄勢時稍慢，行筆加快，收筆護尾略減慢，但較起筆略快，因為它既是一筆的結束又是下一筆的即將開始，就這樣快慢，輕重，字字反覆著。在用筆正確的前提下，如能做到每筆呼應，連貫，字便有了活力。
筆勢的深層意義是部分之間的搭配，單個筆畫的筆勢會影響到書寫狀態，故要很重視。
例一：俯。
左撇做背右勢。
左豎做向右之勢，
首點做仰視之橫。
右部府的首橫做仰勢。
府的長撇做俯勢。
府下面的左豎做背右之勢。
右下寸橫做俯勢
寸的豎勾做向左之勢
點做俯勢。
例二：盛。
左撇做背右之勢。
內部橫折豎勾，橫做仰勢，豎做背右之勢
下部皿，左豎向右。
第二豎向左之勢。
第三豎向左。
皿的末橫俯勢。
戈勾背左之勢。