古琴沙音有救嗎
揚州天音琴坊創辦人
揚州市工藝美術大師
揚州市非物質文化遺產代表性專案“古琴藝術”（廣陵琴派）（製作）代表性傳承人
聽盧榮先生講述如何快速地處理剎音和打板？
影片載入中。。。
古琴手感很關鍵
古琴的手感很關鍵，手感好彈奏舒適，手感不好就是抗指。原因主要兩點：一是琴面弧度過大，二是弦離琴面距離過高。
在處理沙音打板的過程中這些很容易解決，琴面弧度過小，弦離琴面距離過低，當你左手按弦的時候琴絃的震動很容易拍打琴面，這就是所謂的打板和沙音。處理好沙音打板、保證手感好、保持好的工作習慣和方法是非常關鍵的！
我在外常看到有人這樣打磨……付出了很多的辛苦後卻得不到好的回報，這個方法只會讓琴面越磨越差，除非他們的弧度本來要求就是做得非常大的，這可能會理解，如何保持正確的打磨方法也是非常關鍵的。
正確打磨的方法
那麼，正確打磨的方法是首先保持琴面的平整度，拿一塊底部平整光滑的木板包在砂紙上面，最關鍵的就是手腕重心往後用力。很多人手腕往前用勁磨，越磨越低造成沙音打板越來越嚴重，手腕的重心應往後，在這樣打磨的狀態中整個琴面自然出來的弧度是非常舒適的，當然還要依靠琴繃不停地彈奏並進行打磨。基本上保持一根弦一根弦地來回磨，一到七絃往外再延伸一釐米左右，在這個範圍內，你必須要保持一個好的打磨習慣。
千萬不要將手放在中間或前面，會起到反作用並浪費很多的時間，重心一定要往後，經過自然打磨微微形成一定的弧度，之後依靠琴繃彈奏找出毛病並解決，再打磨處理後還要依靠琴繃不斷地彈奏找出琴面一些細微的沙音打板，同時分析是進行打磨還是要找毛孔來解決它。
很多人是全部依靠打磨硬磨來解決它，我個人認為如果琴面上就某一個按音點有雜音，那說明這個點是一個小凹槽，凹槽下去之後琴絃離琴面它就很接近，很容易出現打板沙音，如果硬磨就相當於把琴面磨下去了，之後要把整體帶直幅度很大。我個人認為可以收毛孔把它找平後再打磨處理，既保持手感又解決了沙音和打板，遇到距離大的就必須要打磨來解決。
需邊試音邊打磨
我喜歡用這個鉛筆，最好的作用就是它畫的痕跡比較深，在打磨的過程中我會知道它的問題在哪裡，我把問題所處的位置畫了條線，就是我在這個弦路上進行正確地打磨。這邊有雜音了那你千萬不要磨到另一邊，打磨下去的同時不能磨過頭，不然前後都越磨越低都成無用功。
在這個過程中手腕用的勁一定要控制好，太大的話弧度會越磨越大，太小的話琴面磨過還是平整的。我們透過這樣磨要把這邊微微地往下磨一點讓這兩條路相連線，這樣磨出去之後，當你砂紙來回打磨時，你能看到鉛筆畫的線，線沒磨掉說明還要繼續往下磨。
木胎調音我習慣用第三代琴繃，像這種打磨、沙音、修琴、斫琴等，我還是用第一代比較便捷，打磨過後再拿尺看它的弧度……這樣一張琴就很快很輕鬆地處理好了。