戰國漆木幾
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楚人以鳳鳥為祖先祝融的化身，是其崇尚鳳鳥、崇尚紅色的原因之一；楚國漆器中常見的黑紅搭配，給人虛幻深沉的氣氛；楚人尚巫，故使得楚地的藝術帶有一種恢詭譎怪的特點；楚人浪漫，屈子被讒放逐乃作《離騷》，思幻文麗。
戰國 彩繪鳥獸紋矢箙面板
由於是華夏族的一支，楚人南遷之後給楚地帶來了中原文化的因子，並受中原商周文化和其他各民族文化影響，在緩慢向前的過程中，逐漸發展出了獨具浪漫色彩和地域特色的楚文化。
主流新寵——漆器
中國漆器製作可以追溯到的年代比較久遠。如果僅從文獻記載來看，新石器中後期，漆器製作已經初步形成了比較成熟的發展工藝。從目前考古發現來看，有實物依據的漆器製作起源距離今天有7000年的歷史，即浙江餘姚河姆渡遺址出土的朱漆木碗。
戰國 龍耳漆方壺 湖北省博物館藏
有考古實物依據的漆器基本以戰國為分水嶺，戰國之前的漆器出土文物相對來說比較少，戰國時期數量上開始增多。因春秋戰國政治、文化、思想的鉅變，在這一時期的藝術品上也得到了極致體現。這種體現最明顯的則是隨著各諸侯國實力的逐漸增強，周王朝用以維持社會結構的禮制開始鬆動，這一時期藝術品的地域性也越來越明顯。
戰國早期 彩繪龍鳳紋蓋豆
《左傳》記載：“國之大事，在祀與戎”。“禮崩樂壞”使得集聚地位、權利、榮譽於一身的青銅器在此時失去象徵意義，青銅逐漸偏離主流，走向普通百姓的日常生活。然而在日常生活市場的競爭中，漆器以其強大的包容性、日常實用性、獨特的裝飾性取代了青銅器，成為當時的主流寵兒。隨著漆器製作工藝的進一步發展，一些大型的建築物和工藝品上，都開始出現漆工藝的身影。
戰國漆器
春秋戰國是中國漆器發展的重要階段，尤其在戰國時期，中國的漆器工藝達到了第一個繁榮期。目前中國眾多地區發現的漆器實物證明，這個時期的漆器數量品種多、工藝巧、紋飾精美，無論從哪個方面來看，都大大超過前代。並且，戰國漆器的繁榮發展對後代漆器也產生了巨大且深遠的影響。
戰國 彩繪龍鳳紋漆盾 長46。8cm 寬34cm
戰國漆器的色調以紅色和黑色為主，特點是“朱畫其內，墨染其外”。器內塗硃紅色，明快熱烈；外髹黑漆，沉寂凝重。黑紅相對比，共同襯托出器物的典雅、大氣、富麗，呈現出獨特的、強烈的裝飾效果。
戰國漆器以木胎為主，並有陶胎、銅胎、皮胎等等，其中以厚重的木胎為最多，中期出現了夾紵胎和薄木胎的雛形，晚期加嵌金屬的漆器增多，即扣器出現，成為了戰國漆器中的珍品。
戰國 彩繪鳳鳥雙連杯
紋飾上，戰國漆器一方面繼承和發展了商周時期漆器和青銅器的裝飾紋樣，另一方面從自然世界和社會生活背景中廣泛取材。人們從漆器的功能和造型出發，設計出了想象力豐富、人文氣息濃厚的漆器裝飾紋樣。尤其是動物紋的使用非常廣泛，包括各種鳳、鳥、龍、虎、鹿、蛇、豹、狗、豬、蛙等。其中，鳳鳥紋是紋樣中最為普遍和豐富的一種型別，變化較多，形式各異。
楚國漆器
楚國漆器是戰國漆器的傑出代表。楚國漆器在戰國的突出表現不僅體現在此時期和地區出土的文物數量上，最主要的是其裝飾紋飾的豐富多彩，和同時期的青銅器相比，顯現出強烈的時代和地域特徵。
戰國 彩繪神鳥漆豆 荊州博物館藏
楚族原來是華夏族的一支，楚人的祖先最早活動在黃河流域的中原地區，後來，他們的一支在上古民族衝突的漩渦中，在敵對勢力的壓迫和打擊下，逐漸南遷。楚人在丹淅流域頻繁活動，在這裡留下了眾多的遺址和文物。楚國漆器目前的發現地遍及湖北、湖南、河南、安徽、江蘇、浙江等地，其中又以湖北出土的漆器最為多。而江陵、長沙、信仰、隨州等地發現的最為著名，也最能代表楚國漆器的風格。
戰國中晚期 漆木戰國中晚期 漆木方豆
楚國處於長江漢水流域，生長著大片漆樹，有豐富的竹木資源，這是其漆器製品高度發達的其中一個原因。另外，楚國漆器工藝的發展還與楚國疆域的開拓、社會經濟和文化的發展相關。除了中原文化和漆器裝飾技術的影響，其還與秦、巴、蜀等國廣泛接觸，在接觸的同時使得漆工藝得到長足發展，同時也繼承了當地早期漆器的成果。楚國漆器在戰國時期獨佔鰲頭還與其細緻的分工和程式較高的標準化生產有關。楚國漆器有制胎、塗漆、描繪、打磨等不同分工，並注意和金工的結合。
原文作者：張敏
原文來源：《藝術品鑑》2018年12月刊《鳳舞九天瑰麗神秘的楚國漆器》
（因篇幅限制，原文有刪減）
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