安人指的是誰
世人都羨慕神仙眷侶，而李清照和丈夫趙明誠就是世人眼中的這一對。
婚前，李清照和趙明誠都已是著名的詩人和學者。論創作天才，趙不及李；講學者氣質李遜於趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”、“壓倒鬚眉”；趙明誠治學精慎，每能“援碑刻以正史傳”。
婚後，李清照與丈夫趙明誠更是情投意合，如漆似膠，一同研究書畫金石，夫妻各有所長，巧妙互補，達到了“意會心謀，目往神授”的入化境界。
這點可以從李清照的《<金石錄>後序》中看出，“每朔望謁告出，質衣取半錢，步入相國寺，市碑文果實歸，相對展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也”。
這樣的幸福卻隨著趙明誠遊學、出任而變成了離愁別緒，每天對丈夫日思夜想，於是便有了婚後稍有別離便“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”（《點絳唇·寂寞深閨》）的離恨愁思；“莫道不
消魂
，簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》）的離情愁緒。
除此之外，還有直接就表達“親愛的，我想你了”的《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》：
暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
這首詞又題作《離情》，一般認為是李清照早期的作品，大抵寫于靖康之亂前趙明誠外去做官，李清照家居之時。夫妻間的暫時離別，本不算什麼大事，但在封建社會里，婦女的社會地位完全取決於丈夫的愛戀程度，而男性在外，又往往別尋新歡而不歸，遂造成女性心理的一種極強烈的孤獨感和畏懼感。
詞的上片細膩委婉地刻畫思婦的心理活動。起首三句“暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動”，詞人放眼室外，由春景落筆。但見初春時節，春風化雨，和暖怡人，大地復甦，嫩柳初長，如媚眼微開，豔梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。
詞人前期生活雖然沒有大的波折，但以其獨具的才情、細膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟、強烈的關注，常有出人意表之想。表現在詞作裡，就是經常慧心獨照，發人所未發，見人所未見。“暖日晴風”似還不足以表達春天到來的特徵，而緊接以“柳眼梅腮”（此句歷來被稱為“易安奇句”），則使到來的春天更直接、更形象。
接著第三句的“已覺春心動”，從語意上看，是對春天來臨總的概括，實亦是自己懷春之情已動之流露。詞人遊春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗
啟後
二句詞人所抒發的情思：“酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。”女詞人的細膩、敏感的思緒與感悟進一步強化，面對如此大好春光，自然便聯想到自己獨處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強烈反差。一個“誰與共”，道出此刻詞人內心的苦澀。
緊接著最後一句“淚融殘粉花鈿重。”詞人用一個細節來進一步形容自己內心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
下片則具體描繪寂寞的閨中生活：試穿新衣以尋寬慰，但妝成卻無人問津；斜倚山枕以求好夢，卻又輾轉反側難於入眠。這一系列疏懶的動作，與上片的複雜心理互為映襯，將思婦百無聊賴而又思緒萬端的愁情苦態盡情托出。結尾兩句寫剪弄燈花卜求丈夫早歸，進一步將形、神描寫融而為一，把思婦的孤寂、痛苦、思念、熱望都融入這撥弄燈花的剪影之中。
詞的語言生動傳神，以動詞的運用準確地傳達人物的心理特徵。如“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”兩句，一個“抱”字，把思婦愁思千轉、鬱結於胸的難言苦楚，突出地顯示了出來； “弄”字，則出神入化地把思婦神不守舍，而又虔誠至篤的內心狀態，表現得淋漓
閨情、傷別，在中國古代詩詞創作中，大約也算是永恆的主題之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以純情的筆致、高雅的格調來曲寫閨事的作品，並不多見。
因此，讀李清照的這首詞，更應該考慮文化因素，否則我們便不能把握住詞中的思想蘊含。本詞寫女性相思之苦較為直捷，且選擇初春景緻、試穿新衣表現女性對於相思的心理體驗亦十分自然貼切，而末尾則以剪燈花的細節含蓄地表達盼望親人早日歸來的心情，使全詞濃重的相思之苦的情調得以昇華，凸顯了夫妻恩愛的主題。
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