埃斯科里亞爾宮如何去
在法國的文藝復興藝術中，不僅有法國藝術家的創作，而且還有不少義大利藝術家作出的重要貢獻，他們有的終身定居法國，成為法國藝術界的重要成員。例如，義大利藝術家弗蘭西斯科·普列馬提喬，他在義大利並不突出，來到法國後結合法國特點而開創一代新風。
他與法國雕刻家皮隆合作的法王亨利二世的陵墓，由他任建築設計，皮隆製作雕像，堪稱珠聯璧合。他把純正的盛期文藝復興古典風格帶到法國，按國王陵墓皆建於巴黎的聖德尼修道院教堂的慣例，設計了一個古典柱式衛護的亭閣結構，中置石棺以及國王和王后的臥像，雙柱間立象徵德行的雕像，閣頂置國王夫婦祈禱祝福像，組成了一件令人難忘的紀念性的建築雕刻綜合體。
然而，普列馬提喬不僅精於建築和雕刻，而且長於繪畫。他與一批法國、義大利的藝術家共同參加了巴黎郊外的楓丹白露宮（Fontainebleau）的建造和裝飾，這是在凡爾賽宮以前的最重要的一座法國王宮。普列馬提喬除了參與宮中的重點工程如長廊和舞廳等的建築設計外，更是負責其裝修和繪畫。
他把當時義大利流行的風格主義繪畫與輕快秀美的灰墁雕刻（堊塑）和浮雕結合起來，形成在16世紀後期法國很有影響的楓丹白露風格，喜用年少而清秀的裸體女性形象與古典的花邊、垂飾和小愛神組成裝飾性的大屏，中央則置一古典題材的橢圓形或圓形繪畫（例如表現亞歷山大馴馬故事等繪畫）。
女像的輕歌曼舞與繪畫的柔筆淡彩互為烘托，造成了一種既有古典情調又符合宮廷口味的新藝術，這種新藝術可以說是日後法國巴洛克藝術的一個前奏。
西班牙也是在16世紀建立了強大的王權，尤其是西班牙贊助哥倫布發現美洲大陸，於是美洲大陸從今天的墨西哥到秘魯，還有加勒比海的古巴和美國的佛羅里達，都處於西班牙的統治之下。
大量金銀在血與火的掠奪中被劫運到西班牙，它頓時成為西歐富有的大國之一，因此西班牙的文藝復興藝術與法國具有相似之處，也就是始終以宮廷建築為要項。
到16世紀後期，西班牙終於建成一座可以雄視當代的王宮——埃斯科里亞爾王宮（ElEscorial），全稱埃斯科里亞爾聖羅倫索王家修道院。它的主要建築師是西班牙人埃雷拉（Juande Herrera，1530—1597年）。
此宮規模浩大，它以數層石砌高樓作圍牆組成一座四方形的宮城，矗立在不是城市而是幾近不毛的一片荒野之上。宮城長寬各達675英尺和678英尺，實為修道院、宮殿、陵墓、教堂、圖書館、慈善堂、神學院和學校八位一體的龐大建築群，廳堂殿房數以千計，氣勢磅礴，雄偉壯觀，有“世界第八大奇蹟”之稱。
埃斯科里亞爾王宮是西班牙國王腓力二世奉獻給聖徒聖羅倫索的，它的方形和內部的格子布局都象徵著聖羅倫索殉難被烤烙而死的鐵烤架。因此，它這種平地起高樓的氣派反映了西班牙王室的倨傲和對天主教的信仰，看起來氣勢雄偉，冷峻高傲，比較缺乏文藝復興建築常有的那種人文的溫馨。
但是，總的來說，它的建築形象構成了文藝復興建築的一個成功的範例，那規整朗爽、堅固簡潔的長達半里的樓房如絕壁凌空，教堂的凱旋門式大門與左右高塔、中央圓頂的組合體現了以古典原則改造基督教教堂的理想方案。
而在庭院花園的佈置中，它探索了在柱式樓廊環繞中的古典中心亭閣的設計問題，展示了亭閣、樓廊、高層大廳和中央圓頂這些相當豐富的建築語言在形成新的建築群體時的對應關係。
這座空前龐大的王宮在歐洲建築史上的影響是不可低估的，尤其是王宮的雄偉氣魄和豐富結構是導向巴洛克風格的一座橋樑，儘管在西班牙建築中它的冷峻日後鮮有從者。