同治重寶當十多少錢一個
清代頂級瓷器中，琺琅彩瓷與粉彩均稱得上是瓷器藝術之珍。其中琺琅彩瓷歷經了康熙、雍正和乾隆三朝，所取得的藝術成績也是有目共睹的。
如果說琺琅彩瓷費工費時，粉彩瓷器的出現剛好彌補了這個缺憾，成為清宮之中令人連連稱讚的精品之瓷。
紫色百合香與您聊聊這些清代頂級瓷器，使您認識和了解獨具魅力的琺琅彩瓷與粉彩瓷。
一、琺琅彩瓷的初創階段-康熙時期
琺琅彩瓷，又名為“瓷胎畫琺琅”，它始見於清代康熙晚期，在雍正一朝大放異彩，但是卻在乾隆中期之後逐漸停止燒造。
然而，琺琅彩瓷，並不是中國傳統的工藝，它是由歐洲的銅胎畫琺琅逐漸演化而來。
康熙時期，國家已經初步實現了繁榮富強，而且康熙大帝本人也對西方的文化和科學技術十分感興趣，所以一些歐洲的使臣和傳教士自然而然地就會引入西方的一些藝術珍品來與大清交好，其中琺琅彩器尤其備受歡迎。
西方的琺琅器，其典雅的藝術風格和美學特徵與當時清宮所推崇的繁縟、華貴的風格幾乎完全一致，而與傳統文人的美學觀念則完全相悖。
由於帝王的喜好，致使瓷胎畫琺琅得到了長足發展。為了研製琺琅彩，康熙皇帝不惜人力、物力和財力進行探索和試燒，有時他還會親自督辦巡視。在這樣不斷地努力下，造辦處終於製成了多件精美的畫琺琅彩瓷。但是美中不足的是，這些琺琅料只能依賴於進口。
二、琺琅彩瓷的繁榮階段-雍正時期
雍正皇帝對琺琅彩瓷也是偏愛有加，當和康熙一朝相比較，雍正琺琅彩瓷或多或少減少了一些西化的元素，而暗含了一些中國傳統元素，如在琺琅彩瓷上可以見到青綠山水和文人小品的身影。
雍正皇帝對琺琅彩瓷的重視不僅僅是巡視和督查，而是做到了親力親為，他積極參與到琺琅彩畫稿的設計和修改工作當中。
最令人驚歎的是，雍正一朝自創了琺琅彩料，不再依賴於進口，而且還增加了西方所沒有的
彩料
的顏色。完全做到了專人負責、專款專用。
三、琺琅彩瓷的消失階段-乾隆時期
令人惋惜的是，乾隆中期之後，造辦處燒造琺琅彩瓷的記錄在清宮檔案裡神秘地消失了。根據專家猜測，很有可能是因為琺琅彩瓷的工藝複雜，造價成本太高，耗費人力、物力和財力的程度超過了應有的限度。
四、琺琅彩瓷的替代品-粉彩瓷器
當清朝國力逐漸下降時，一種替代品的出現剛好能使琺琅彩瓷順理成章地
退出
自己的舞臺。
這種所謂的替代品就是粉彩瓷器。粉彩瓷器在感官上與銅胎畫琺琅器十分相近，但是造價更加低廉，所以一躍成為清代瓷器的主流品也是當之無愧的。
粉彩瓷器的出現恰恰得益於景德鎮研發出了神奇的“玻璃白”，它可以產生不透明的乳濁白色，就好像在瓷器上創作油畫的那種感覺。
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