枯木龍吟音色跟其他一樣嗎
程派，作為京劇旦角中的大派；重要流派，它的“唱做”優美；特點鮮明，喜歡的人數眾多。
因為程硯秋先生年輕時候嗓子受過損害，所以他的發音，音色與其他流派有很不相同，因此，他的一些傳人弟子，就以自己理解的方式來繼承和詮釋程先生的這種藝術。
程派傳人遲小秋
因此，絕大多數的程派傳人是想在音色上，儘量靠近程先生的那種音色，所以人們很容易就能區分出這些傳人的音色唱法與別的流派的區別，即使他們唱的不是程派的劇目，但是一聽那種聲音就知道，這唱的就是程派。
無論是二代的一些傳人，還是三代的一些傳人，把聲音唱的暗啞，突出喉音，把音色唱橫似乎當成了學習和繼承程派的不二法門，並且越來越誇張，這其中，趙榮琛比較典型。這種暗橫的音色，居然被很多可笑的“唯粉”接受，使得有些人今天聽了程硯秋大師早期的唱片錄音以後，居然說：這不是程硯秋唱的，不像程派。
程派二代弟子趙榮琛
那麼，程硯秋眾多的傳人弟子學生中，只有一位傳人，如果沒有人告訴你，她也是程先生的弟子門人，那麼你無論如何也不會從音色上判定，她是學習程派的。
她是誰呢？她就是程先生的九大弟子最後一名，也是程先生的唯一女弟子江新蓉老師。
程硯秋先生唯一女弟子江新蓉
我們從現在留下的錄音唱片可以聽到，首先從音色上，江老師就跟一般我們所認為的那種程派的音色有很大不同。
其次在唱法上區別也很大。當然，她也是繼承了程硯秋程派的那種含蓄內斂的演唱特性和風格，所以她的音色雖然亮，但是，她的唱法仍然是程派。
江新蓉先生為什麼會用這種唱法和這種音色來詮釋程派呢？也有一段故事。
江老師曾經說過這樣的話 ： “ 我一生摯愛程派！” 她演戲很早，早年藝名“六歲紅”，當年在系統學習程派和拜程硯秋先生之前，她也是學過很多流派的。後來，她看過程先生的演出以後，就開始痴迷於程派，並且有想拜程硯秋先生為師的想法。
傑出的京劇表演藝術大師程硯秋先生
她因為個人的條件原因，有幸透過自己的丈夫拜託中央的某位領導人和程先生聯絡以後想拜師，程先生開始是不願意收徒的，原因也有很多。
程先生曾經發過誓言，終身不收女弟子。後來為什麼又收了江新蓉呢？
四九年以後，由於時代環境還有程先生的年齡歲數也大了，各種原因造成了程先生的想法也在改變。那時候男旦逐漸在被邊緣化，國家也不提倡，戲校基本開始不培養男旦，舊時代，很多優秀男旦也改成小生了，比如李金鴻，孫榮惠。
程硯秋演《馬昭儀》
那麼程先生愛惜自己所創立的這一派，他也在思考這樣的問題，如果程派不能由男性來傳承，那麼女性傳承遇到的一些問題怎麼解決呢？實際收江新蓉，就是他想探索一條女性唱程派所應該走的路是什麼樣的，他想研究出一條道路，做一個實驗，收江新蓉也有這種原因。
回頭再說江新蓉老師為什麼以這種音色和唱法來詮釋程派。
據說江老師剛拜程先生的時候，也是沒有分辨地盲目在學程先生老年那種比較暗啞，比較低沉的音色。
有一天她演《六月雪》，她在臺上也是運用那種很低暗，很靠後的聲音，並且時不時地還出現點兒喉音，她當時對程派的理解就是這樣的 ： 聲音沉悶，暗啞，她覺得她在模仿程先生，覺得這樣演很好！
京劇《六月雪》
不一會，戲演完了，她興高采烈地下了臺，滿心歡喜地要向師父報功，從心裡，想讓師父誇她幾句。
可是程先生站在那裡一句話不說，面沉似水。於是江老師小心翼翼地跟程先生說 ： “ 師父，您看我剛才演的這齣戲還行吧？”
程先生沒有說話，過了一會兒程先生很不高興地說 ： “ 你不要這樣簡單地模仿我的嗓音，我這是沒有辦法，你們有一條亮堂堂的嗓子，為什麼不敞亮地唱？”
我們從這個故事就可以看出，程先生是反對那些用暗啞的喉音橫音來學他，他認為那不是在學他，是在罵他！所以從那以後江新蓉老師就再也沒有用暗啞的嗓音，去簡單地模仿程派，而是運用自己比較靚麗的嗓音來詮釋程派，並且形成了她個人獨特的一種唱法和風格。
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