春風第一枝的作者是誰
1939年1月4日，徐悲鴻在香港登上了“萬福士”號郵輪前往新加坡，那時他在給子女的信中寫道：“我因為要盡到我個人對國家之義務，所以想去南洋賣畫，捐與國家……如能一切順利，二月中定能返到重慶”，但他沒有想到這一去就是三年。
徐悲鴻與黃曼士（右）、黃孟圭（中）攝於江夏堂
幫助徐悲鴻打入星洲華商圈子的，是被他稱為“生平第一知己”的黃曼圭、黃曼士兄弟，黃曼士時任南洋兄弟菸草新加坡分公司總經理，其寓所江夏堂的座上客囊括各界名流，堪稱徐悲鴻在新加坡最重要的關係人。
《南洋商報》對徐悲鴻1939年新加坡畫展的報道
在新加坡華商圈子的支援下，“徐悲鴻畫展”於1939年3月舉辦，造成巨大轟動。據《悲鴻在星洲》記載：“上至總督，下至學生，士農工商，華洋鉅細，無一不備大畫家的旋風捲過。每二十個新加坡人當中，就有一個人參觀過畫展。一位畫家的畫展，規模之盛，範圍之廣，籌款數目之多，藝術影響之深遠，在新加坡與馬來亞藝術史上尚無前例。”
徐悲鴻與“福建幫”少壯派代表人物林謀盛
黃氏兄弟將徐悲鴻引薦給“福建幫”少壯派代表人物林謀盛，位於後者福安公司頂層的玉露俱樂部是閩商聚會地，徐悲鴻《萬里追風》上款人莊丕唐，就是“福建幫”成員之一。
114 徐悲鴻（1895-1953） 萬里追風
廿八年（1939）作
題識：丕唐先生方家教正，廿八年八月，悲鴻。
鈐印：東海王孫
47×67。5 cm。 約2。9平尺
RMB： 400，000-500，000
在徐悲鴻創作的各種姿態的馬中，以四蹄騰空的奔馬最受歡迎，首次現身拍場的橫幅《萬里追風》是他1939年8月在新加坡的創作，一匹雄姿勃勃、高大健壯的奔馬佔滿畫幅，筆墨淋漓痛快，精神昂揚。
《萬里追風》上款人莊丕唐
上款為新加坡著名僑商、居士莊丕唐（1889-1962），福建泉州人，青年時期前往新加坡，經營報業及建築公司，熱心教育、慈善事業，曾任新加坡彌陀學校首屆董事長、新加坡佛教居士林名譽會長等職。
新加坡彌陀學校
據《徐悲鴻年譜長編》記載，1939年2月，畫家在新加坡舉辦“徐悲鴻教授作品展覽會”時，莊丕唐參與組織及勸募工作。
畫名“萬里追風”取自南宋詩人範浚《送徐履之倅南昌》：“看君逸足展夷路，逐電追風萬里餘。”以駿馬日行萬里比喻人之前程遠大，適合張掛於辦公室、書齋之中。
徐悲鴻《萬里追風》
116 徐悲鴻（1895-1953） 樂天樂地自逍遙
題識：馬駿仁兄正之，廿八年十月，悲鴻。
鈐印：悲鴻
48。5×65。3 cm。 約2。9平尺
RMB： 1，500，000-2，000，000
或許是因為豬並不容易入畫，徐悲鴻創作的諸多動物形象中，以豬最為少見、難得。《樂天樂地自逍遙》為徐悲鴻1939年10月旅居新加坡時的創作，上款人為漫畫家、劇作家馬駿。徐悲鴻以此幅詼諧之作相贈，與馬駿的漫畫家身份不無關係。
徐悲鴻與馬駿（前排左一）等合影
馬駿（1916-1986），上海人，少年時期即好漫畫，並自學編繪，後加入銀月歌舞團，1937年隨團巡迴南洋演出，次年抵星洲，後離團到華校教書，並不時向《星洲日報》投寄漫畫。
徐悲鴻題贈馬駿的照片
徐悲鴻好扶掖後進，尤愛鍾情藝術的青年。他在新加坡期間，馬駿常攜畫稿到江夏堂向他請益，得諄諄善導，無論在星洲或檳城，他們交往頻仍，關係密切。1942年初，新加坡危在旦夕，徐悲鴻回國前思考如何安置所攜大批書畫文物，馬駿亦為參與籌劃並出力者之一，部分外文繪畫書籍即藏在其家中。抗戰勝利後，兩人仍有書信往來。
徐悲鴻1941年（左）、1946年（右）寫給馬駿的信
徐悲鴻《樂天樂地自逍遙》
117 徐悲鴻（1895-1953） 春風第一枝
辛巳（1941年）作
題識：辛巳春日，悲鴻在星洲。學大先生教正。
48×20。5 cm。 約0。89平尺
RMB： 280，000-380，000
《春風第一枝》是徐悲鴻1941年春季在新加坡寫贈近代美術教育家林學大的作品。徐悲鴻曾說：“畫什麼東西，都要有精神的寄託，我的精神所寄，常常在這個小東西麻雀身上。”1941年中國戰亂正殷，深切關心國家命運的徐悲鴻，似在暗示希望，期待春風普降祖國大地。
徐悲鴻與林學大（紅箭頭所指者）等南洋友人合影
林學大（1893-1963），福建廈門人，近代美術教育家。1936年到新加坡，1938年創辦新加坡南洋美術專科學校（現稱南洋藝術學院）並任校長，被譽為“南洋美專之父”。
南洋藝術學院內的林學大塑像
南洋藝術學院前身南洋美術專科學校舊照
南洋藝術學院
115 徐悲鴻（1895-1953） 喜上柳梢
卅年（1941）作
題識：有美先生新居落成，寫此申賀。卅年八月，悲鴻。
84。4×30。2 cm。 約2。3平尺
RMB： 300，000-400，000
1941年8月，徐悲鴻往返於新加坡、檳城之間，忙於作畫、舉辦籌賑展覽，《喜上柳梢》是為南洋友人“有美先生”新居落成所繪賀禮。
喜鵲以溼筆勾勒輪廓，長喙、頭、背及尾翼用濃墨渲染，表現出圓渾的體量感，背部敷以藍色，是徐悲鴻畫喜鵲的典型樣式。