賈樟柯被誰告了
作者：晗姐Sherry
賈樟柯故鄉三部曲，《小武》《站臺》《任逍遙》。
1
、最受好評的《小武》拍攝經費只有
30
萬，資金的匱乏倒是與影片的氣質相得益彰。
《小武》受德·西卡《偷腳踏車的人》影響頗深，
二戰後歐洲一片廢墟，導演們把自己的鏡頭對向社會底層，義大利新現實主義應運而生。
賈樟柯關注的視角與之類似，所以他永遠在拍本土的平民百姓和普通人，帶著時代特有的氣息，講小縣城人與時代的割裂感。
《小武》勝在個人表達，無所事事的小鎮青年，或許根本不想戰勝人生的空洞。攝影機捕捉了大量原始的生活痕跡，這種豐富的生活細節，讓觀眾的體會更深。
2
、《站臺》
賈樟柯說堅持理想的人其實付出的要比放棄理想的人少得多，因為放棄理想的人承擔了非常庸常、日復一日的生活，他們知道放棄理想的結果是什麼，但他們放棄了。縣城裡的生活，今天和明天沒有區別，一年前和一年後同樣沒有區別。所以《站臺》傷感，生命對他們來說到這個地方就不會再有奇蹟出現了，不會再有可能性，剩下的就是在和時間作鬥爭的一種庸常人生。
是對的，但也沒那麼對，他懷著一種同情在看那些留在小城的人。我理解他電影裡呈現的狀態，是因為我們同樣是在青春期時突然感到極大不快樂的人，因此必須離開，選擇留下的人事實上沒有這種緊迫感。我問過很多人，他們的青春期沒有痛苦不適與躁動反叛。
《站臺》裡每個青年身上都安放著賈樟柯個體的成長體驗，所以他才有那麼多話想講，難以取捨，但說到底，還是因為有理想，沒有理想的人不傷心。
3
、《小武》很好，《站臺》《三峽好人》也不錯，但要我選一部最喜歡的，是《任逍遙》。
影片有一種頹敗的詼諧，比如讓人捧腹大笑的致敬《低俗小說》那段，小鎮青年的語感形成極佳的幽默；比如臺詞“混口飯吃唄，吃口飯混唄”，其哲理性在我看來堪比莎士比亞的“生存還是毀滅”。
小濟對斌斌說：“活到三十歲就算。”吞煙吐霧，劉海遮住眼，看向遠方。這憂傷的畫面實在是親切，我們青春期時常常容易感覺到不知從何而來的疼痛。
他說這句話時，情敵剛被卡車撞死，幾個運花圈的人從他身後經過，站在他對面的斌斌，體檢查出肝有問題。
其實小濟是影片裡最迷茫卻最有希望的人，不知死為何物。
我們年輕時不明白，能故作深沉是因為足夠輕盈。
《任逍遙》的靈感來源，是賈樟柯在報紙上看到少年搶劫案的新聞，少年搶劫犯知道此去危險，想為母親寫幾句話，不知如何落筆，就抄了任賢齊《任逍遙》的歌詞，算是寫給母親的知心話。影片最後，少年戴著手銬兩眼空洞唱著“英雄不怕出身太淡薄
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隨風飄飄天地任逍遙”，這一刻，我們知道疼痛從何而來。
