李明書法多少錢一平尺
網際網路科技的發達促成了寫作、直播和影片的普及，也讓每個人的特長得於充分的發揮，可以足不出戶隨意發揮自己的才能。於是出現各類自媒體人群：新聞報道者、時事評論者、專業解惑者、藝術創作者、情感安撫者、生活指導者等等，真正的“酒香不怕巷子深”了，書法藝術也是藉此東風，迎來了大普及時期。
曾經，字寫的是不是真的好除了參加各類比賽證明自己的水平以外，沒有任何能夠得到肯定的機會。即使參加了比賽，評委是否有水平或者公正還兩說，有些獲獎作品的水平還不如普通人的水平大有人在，網路上就有不少詬病。要判斷自己的書法水平如何，掛起來看看就知道了，因為“字怕懸”是書法作品的照妖鏡。
懸掛起來作品的不足一覽無餘
難道“書協的書法家”就是真正的書法家嗎？那些得到成千上萬稱讚的書法愛好者的字就只能是“野路子”或“江湖體”嗎？答案是否定的。假如挑十個“書協的書法家”和十個民間書法高手PK，書法家絕對不可能全勝，就像星光大道出來的人不輸於專業歌手一樣。只要後者有一個人贏了，就說明前者存在濫竽充數之徒。說明有些書法家沒有經過“字怕懸”這個照妖鏡，感覺差不多就行了，沉浸在自我感覺良好中自以為是。
“字怕懸”，就是把字懸掛起來看，所有的缺陷就一覽無餘、無處遁形。人們都有這種體會，剛剛寫完的字，咋一看很不錯，感覺自己快成書法家了，可是離遠一點看就不是那麼回事了，如果懸掛起來看，簡直就是塗鴉，趕緊扯掉，怕丟人現眼。所以，判斷自己的寫字水平最好的方法就是懸掛起來看，因為遠距離看字的整體和角度更合理。
寫時感覺很棒，懸掛問題凸現
現在很多“書法家”在宣揚書法創新，主張個性化的重要性，卻把書法的基本功給忽略了。“萬丈高樓平地起”，沒有牢固的地基，不可能建造高樓大廈，即使投機建成了也很快就會倒塌。比如那些射書、吼書、拖書、釣書等寫字，現在已經被很多人稱其為“醜書”，最終會丟進書法史的垃圾桶，為人所不齒。個性化固然重要，但起碼要自己看的過去吧，難道掛起來看看都不敢嗎？
看到一個自以為是高人的影片，其侃侃而談，只要按照他的方法練習書法，會得到突飛猛進的提高。他說，書法很簡單，只要掌握結構、筆法、技法和章法等，很快就能成為書法高手。而他寫的字讓人不敢恭維，因為他很巧妙地避開了他自己所說應該掌握的東西，這就是眼高手低、紙上談兵。他真該把自己寫的字掛起來看看有多丟臉。
某書法大家的作品，不知道是否敢掛起來
要知道，掌握字的結構和筆法是非常困難的事，換句話說就是寫好楷書，僅此一項就足夠人一生的努力和付出。而技法和章法是行草書必須掌握的，要融入大自然的變化和人的意志，這就不是一生可以參悟得了的。就比如王羲之也寫不出自己第一次酒後寫的《蘭亭序》，就是這個道理。學習書法不但要勤學苦練，還需要悟性，不是短時間就可以掌握結構、筆法、技法、章法…
寫好字可以速成，書法卻不能。因為寫字是為了使用，而書法是用來欣賞的。一幅作品的優劣懸掛起來欣賞，沒有發現不了的問題。比如筆劃是否中正、長短是否適度、濃淡是否合理、空白是否協調等都會一一映入眼中。發現了錯誤就會去改正，不停地改正就是進步和提高的過程，一直堅持下去就能讓自己的書法水平越來越高、精益求精，感覺書法藝術的突破也是沒有止境的。
所以，今天的書法水平一定超越了古人，否則就沒有進步。任何事都不可能原地踏步，只有不進則退，書法當然不能例外。但是，現代書法作品不可能超越古人書法作品的價值，不是因為他們的水平不可超越，而是它們成了古董文物，不可複製。就像古代的一把木椅比現在同樣的木椅貴N倍一樣，不是說現在製造木椅的水平和材質低，而是因為前者是年代久遠的古董。
現代書法水平未必不如古人但成不了古董
練習書法最好的老師是臨名貼，只要把自己寫的字和名貼懸掛在一起，就會發現巨大的差距而努力彌補，激勵自己苦練下去，而且不用擔心走錯了方向，想不創作出優秀的書法作品都難。至關重要的是，一定要牢牢掌握好“字怕懸”這個照妖鏡。