我國古代70歲被稱為什麼
前言
方回在《瀛奎律髓》第12卷秋日類中，首選的是李世民的3首五律，後面選錄的才是詩聖杜甫的幾首五言律詩。
杜甫的秋日類五律，和李世民的作法完全不同。李世民寫景更加客觀，而杜甫這幾首有太多的主觀情感。
我們看看杜甫的作品，是如何體現秋日的。
一、《秋清》
高秋蘇肺氣，白髮自能梳。藥餌憎加減，門庭悶掃除。
杖藜還客拜，愛竹遣兒書。十月江平穩，輕舟進所如。
方回評價說，這首詩有些晚唐人的風格：
此老杜詩之似晚唐者。
哪裡像晚唐呢？應該指中間的對聯過於纖細。胡應麟評價杜甫其他作品時說： 有太纖近晚唐者，如“雨深荒院菊，霜倒半池蓮”。
這首詩作於大曆二年（767）秋，杜甫客居夔州。秋高氣爽，肺氣也清爽了許多。雖然天氣不錯，但是心情還不是特別愉悅，厭惡藥中的各種方子（加減方），悶悶不樂地清掃庭院。
拄著手杖，向客人還禮，喜歡竹子，就讓兒子作詩吟詠。十月江水平穩，小舟可以去到想去的地方。
這首詩雖然是秋日詩，但只是說明時序在秋而已。因為秋，所以病好了一點，江水也平穩了許多。心情似乎也有所好轉。
藥餌-憎-加減，門庭-悶-掃除。這是個倒裝句法，因藥餌加減而憎惡，為掃除門庭而煩悶。
二、《悲秋》
涼風動萬里，群盜尚縱橫。家遠傳書日，秋來為客情。
愁窺高鳥過，老逐人行。始欲投三峽，何由見兩京。
這首詩突出了一個悲字，方回點評：
此詩不勝悲嘆，五六尤哀壯激烈。
這首詩也沒有在寫景上注入太多筆墨。題目中有秋字，句中也有秋字，但是杜甫沒有注重描繪秋景。
即使寫景，也和抒情相融合。例如高鳥過，前面帶有“愁窺”二字，眾人行，也要帶有衰老之意。一愁、一老，體現了悲傷的情緒。
家遠-傳書——日，秋來-為客——-情。這是4-1結構的名詞片語，前4字為修飾語，後1字為中心語。
愁窺-高鳥過，老逐-人行。2-3結構，這個句法有點複雜，愁窺、老逐，不是主謂結構，愁、老，是動詞窺、逐的修飾語，作副詞用。高鳥-過、眾人-行，這三個字是主謂結構，但同時作為窺、逐的目的語。
三、《秋野》
杜甫的《秋野》是一組詩，共五首，方回都選錄了。老街這是隻錄入其中二首：
其一、
秋野日疏蕪，寒江動碧虛。
系舟蠻井絡，卜宅楚村墟。
棗熟從人打，葵荒欲自鋤。
盤餐老夫食，分減及溪魚。
其三、
禮樂攻吾短，山林引興長。
掉頭紗帽仄，曝背竹書光。
風落收松子，天寒割蜜房。
稀疏小紅翠，駐屐近微香。
方回對於這五首的評語比較多，關於景物的描寫方面特別指出：
讀老杜此五詩，不見所謂景聯，亦不見所謂頷聯。何處是四虛，何處是四實，虛中有實，實中有虛。景可為頷，頷可為景，大手筆混混乎無窮也。
四虛，指律詩中的
頷聯和頸聯，不描寫具體景物，使用抽象詞彙的情況。四實，就是描寫具體的景物。方回說不見“
景聯
”，就是說不見專門寫景物的頷聯和頸聯。
為什麼這樣說呢？方回說杜甫詩中“虛中有實，實中有虛”，可以看看這兩首詩中間二聯：
系舟蠻井絡，卜宅楚村墟。棗熟從人打，葵荒欲自鋤。
掉頭紗帽仄，曝背竹書光。風落收松子，天寒割蜜房。
這幾句詩都有寫景，因此有實。但也都不是僅僅寫景，所以有虛。每一句都有人物在其中，既是敘事也是抒情，還有景物，所以說：“虛中有實，實中有虛”。
其實看一下前面介紹的《悲秋》、《秋清》中間二聯，也是如此。
結束語
方回說李世民的秋日詩，前六句純粹寫景，後兩句抒情，這是繼承了六朝晚期詩歌的傳統。而本文提到的杜甫這幾首詩，則情景的安排更加靈活多變，裡面還有生動的人物形象。
結束時，依照慣例作一首五律為今天作業，《秋日登浮山》：
世事真無趣，林泉興自長。
谷深聞鳥樂，桂老送花香。
登頂滄溟闊，憑欄秋色涼。
浮山堪避世，暫且忘時光。
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瀛奎律髓32·卷12 秋日類，唐太宗五律竟是佳作，被選為開卷之作