青樓韻語4

青樓韻語 明 朱元亮輯注校正

青樓韻語 民國早年刻印本

卷一、二 王伯春整理 明文人狂禪的產物。雖名為嫖經，實際是歷代名嬡的詩詞集。正如六觀居士提拔說中言：

讀此經應不視為淫書，

這些詩歌一萬年不會朽，是人類寶貴的精神遺產，會流傳下來，要有海一樣的胸懷看待“青樓韻語

”。

哭 詩一首

詠淚 明 劉桂紅

不覺襟前落，寧知心巳灰。欲流時萬結，難禁日九回寸。

寸寸啼中破，雙雙恨自催，自熱堪涕泗，非是聽猿哀

。

【注】這是真傷心。

詠懷 明 周 文

幾點愁人淚，不許秋風

吹，

吹到長江裡，江流無盡期。

【注】這個淚太長，都流到長江裡了。

嫁 詩三首

寄王魁 宋桂英

上都梳洗逐時宜，料得良人見即思，早晚歸來幽閣內 ，須教張敞畫新眉。

上國笙歌錦繡鄉，倦郎得意正疏狂。誰知憔悴幽閣客，日覺春衣帶系長

【注】衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

歸鹽商解嘲 明 雅素美人

淡紅衫子淡紅裙，淡掃娥眉淡點唇。

只為一生都著淡，

故將身嫁賣鹽人

。

【注】自己嘲笑自己。

雅素美人一生只有淡妝，可能由此得名。

守 詩三首

寄張正字宋譚意歌

瀟湘江上探春回，消書寒水落書梅，願得兒夫似春色 ，一年一度一歸來。

寄元驥卿 宋朱逸仙

回首風塵似夢中，小窗深鎖為誰容?千行淚書還心癢，裂卻迴腸恨未通。

郎今多病如家令，妾自拚軀怨楚王。斜壓玉釵成獨夢，

低垂玄發系柔腸

。

【注】這個“守”字見真情。

○

抓、打、剪、剌、燒，總虛情，其實難為。

○

抓、打惡習也，剪、剌、燒似乎情真，然一時慷慨者。

○

有之，唯百折不回頭為真到底也。

明劉元珍

【踏莎行】蜂狂蝶戀，花眠柳醉。特地把人輕棄，燒香刺

字，總關情。爭似春。織留記肌，痕為質指，痕將意。總為

同心無二，莫教錯認，是京兒。驟得麻姑相戲。

【注】燒香刺字

打 詩一首

戲語方時亮 明愛奴

意想青藜分痛，情濃素腕舒輕。郎是深憐小小，奴應恃

愛卿卿。

【注】 指藜杖。

剪 詩一首

截髮詞贈裴生杜巧兒

截髮為君贈，妝臺寄意深。願隨常作發，妾罷白頭吟 。

【注】直接就求嫁了。

。

剌 詩二首

答襲舍人 元 韓鴟兒

莫言刺臂是尋常，刺入儂膚痛入郎，試 取血書和淚照，墨痕千載骨猶香。

夜夜欲來報玉肌，忍將針刺損花枝。因說誓鏤心骨，痛徹面板總不知

燒 詞一首

贈情人詞 明 鄭雲傲

【調撿香詞】明明的山盟共設。冉冉的爐香漫熱。怕情

人心見別貼。香肌把著人香燒轍。此際情兒切，此後疤

難滅，

便做了冷痛熱還痛，須知是我和伊著痛熱

。

○

小非當釋，微願須從。小非不釋，則巨患必興。

微願不

從，則大事難期。

○

相忤止須一隙，相投只在一念。宜看細心 。

詩詞無

○俊友若攜，愁奪趣，餘錢多帶，定遭差

○格言

俊友 詩一首

孔舍人招飲李昭齊，頭適小友韓生至，自白下昭

一見心許之戲題以贈明 舞媚娘

尊開北海叢集仙，青眼朦朧意巳傳。試問平原歌舞地，

座中若個似韓嫣

【注】韓嫣，表字王孫，為韓王韓信的後人（不是與蕭何齊名的淮陰侯韓信），弓高侯韓頹當的庶孫。他之所以出名，是因為他是漢武帝劉徹的第一位同性情人。

此

韓就是韓生。

○

村客遇俏姬，而俏姬情不在，

中人請下妓，而下妓心

反

專

○

奇花遇兩嬌含淚，飛絮沾泥意轉狂，二語確似 。

村客遇俏姬 詩三首

解嘲 明 景翩翩

閨中自昔論紅娘，俠氣縱橫頻掣電。來作處女君未知，去矣脫兔容誰見。

世上徒誇屋是金，明珠換骨不換心。一自臨邛罷綠綺，只今千載無知音

青樓怨寄郭生 明 景翩翩

欲歌春望詞，誰是知音者。門口木蘭舟，常系垂楊下。

兀坐掩房植，捧心詎嬌態。聞說金張兒，懶山堂前拜

。

【注】景翩翩乃出生於書香門第的獨生女，從小受父親薰陶，既知書達禮，又喜吟詠，善賦詩。

“碧玉參差簇紫英，當年剩有國香名；

風前漫結幽人佩，澧浦春深寄未成”

的《紫蘭》等詩，廣為人稱讚，享有“一字驚鴻”的美譽。長大成人後，不僅才藝雙絕，更是瓊姿玉貌，嫻雅嫵媚。遠近名流、士紳慕名前來求婚絡繹不絕。景翩翩擇偶眼界極高，近於苛求，因此東不成，西不就。父母親視她為掌上明珠，也就不加干涉。不想，飛來橫禍，一時間父母不幸相繼去世，景翩翩成了無依無靠，孤苦零仃的一個弱女子。她無力辦理父母雙親的後事，出於無奈，也為人所誘惑，墮入了青樓。

她雖身陷煙花柳巷之間，但卻力求潔身自好，平日交往賓客皆為文人學士，除此概不接待。她以詩為知已，以詩為生命，終日與這些文人學士把盞論詩，相酬唱和。翩翩用詩抒發一個純情女子的綿綿情致，也用詩傾訴一個受侮辱婦女的悲憤和痛苦。

蕭吹靜閣晚含情，片片飛花映日晴。寥寂舊痕雙對枕，短長歌曲幾調箏。

橋垂綠柳侵眉淡，榻繞紅雲拂袖輕。遙望四山青極目，銷魂暗處亂啼鶯

。

這首著名的《閨思》，成了她這一時期的代表作

明末清初大詩人錢謙益在《列朝詩集》中選錄了她50餘首詩，《江西詩徵》也選入三十多首。景翩翩詩風明快，長於抒情，善有民歌風味，流暢明白，富有抒情。如《女兒子》：

“

哀猿一聲夜未半，峽峽柔腸寸寸斷。

回川逆折聲潺潺，枕邊流淚摧朱顏

。”

字裡行間，流露出對專一愛情的渴求和對尋花問柳的負心漢的怨憤。

○

其趣在欲合未合之際，既合則巳其情在要嫁不嫁

之時，即嫁則休。

○

未合時有欲合想頭，趣味深長。已合則常而淡，

矣要嫁時指望者，重不得不用情，既嫁則滿望。

矣本來性格態度於此，書露大凡到此地位，滋

味只得如此

欲合未合 詩一首 詞一首

寄答趙院判韻 宋蘇小娟

君住襄江妾住吳，無情人寄有情書。當時若也來相訪，還有於潛絹也無

無畸屢辱過訪寄此見懷 明 嶽 文

【調花心】動路接仙源，感劉郎時時暗傅芳信，惜玉憐

香調，月嘲風雨地，尚無憑準。佳期莫漫輕相許，常追憶

三生薄分，信好事，應難魑。就頓成愁悶，心口還相同。

訊怕年少風流，浪尋花陣。獨倚晝欄，半掩朱扉，此意些

時，難忍。須知有日諧鴛侶，但只恐腰圍瘦沉，好傳語多。

情未須著騷

【注】妓女也真分不清真追求者，還是假的。

○

託朋友以寄意，憑漸汕，以調情

○

朋如蔑片，也寄意。非此等不能漸訕，謔笑，也謂

情非此進不熱

託友 詩一首

秋日懷杜生植彥卿適至遂作書託寄賦此

明 蔣優優

當時一自葉琴心，悵別逢秋思不禁。憶爾豈應尋別調，逢人只是念知音。

盡摒鏡匣辭膏沐，卻似刀環望藥詀。

今日馮君作雙鯉，一緘珍重莫浮沉

。

【注】託朋友捎信。

漸訕 詞一首

答翁客 宋 蜀妓

《調踏莎行》

說盟說誓，說情說意，動便春愁滿紙。多應念得脫空經，是那個先生教底。

不茶不飯，不言不語，一味供他憔悴。相思已是不曾閒，那得工夫咒你

。

【注】離人無語月無聲，明月有光人有情。

【注】

○孤老桑植尚有偷期，才子佳人豈無密約?

○密約時時有之，但未必才子佳人耳。

密約 詩三首

坐吟 唐 紅 梢

灤谷鶯啼別院香，愉來花下解珠瑤。碧雲飄斷音書絕，空倚玉簫愁鳳凰

答情人 明 妓邵氏

歲暮瀟瀟雨雪多，寒威入戶墮金焌。忽聞青鳥傳訊息，

為問佳期更若何

？

【注】

密約只是，人皆有之。

戲題 明 姜舜玉

花知妾意才含笑，柳見郎來忽作眼。幾度欲將羅帶解，只愁鸚鵡向人傳

【注】將密約的心情描寫得繪聲繪色

。

○

小言勿失私語當聽

○

子弟家專以信實見，重及聞私語。更宜細心體

察或真或假，或合成，離之，大關節也。

私語 詞一首

示李生 明 薛素素

【桂枝香】綠窗煙冥，蒼階且冷。向多情慾，訴衷腸，又恐怕情人私聽。低低喚郎，低忙喚郎，興懷潛行花徑。把心

期偷訂，更叮嚀莫向人前語。空躭薄倖名

。

【注】

薛素素此詞將自己的心情都寫出來了，可謂

私語。

薛素素，小字潤娘，又字潤卿，一字素卿，吳人，或作嘉興人，居京師史金吾宅後，行五，人稱薛五。姿態豔雅，有十藝，尤擅詩、書、琴、棋、畫、簫，能走馬、騎射、撲技、歌舞、彈奏等。所交多名士，屢脫籍侍人，皆不終。後居吳門，著《南遊草》，王百縠善之，為之序。有《桂枝香示李生》雲：“綠窗煙瞑，蒼階月冷。向多情慾訴衷腸，又恐怕傍人私聽。低低喚郎，低低喚郎，與你潛行花徑，把心期偷訂。更叮嚀，莫向人前語，空耽薄倖名。”（其所畫《蘭石圖》）

○

雛性易馴，一馴而易失，蒼心難好，一好以難灰

(蒼心就是灰白的心)

○少不更事故易馴不若半老佳人可共也

蒼心 詩一首

秋日書懷 明 周 瓊

閣外秋凰退柳絲，邊殘似妾近來時。花間響絕藏歌扇，匣底香含剩口脂。

漸向妝樓慚傅粉，每聞清磬欲披緇。傷心佇立斜陽下，獨把殘花寄所思。

【注】離婚的女人心態也是這樣。

周瓊意欲皈依佛門。

披緇

：就是

皈依佛門

。

○蹙額吉乎?家事難知，其相索瑣眉。拆乎借貸廣,欲我相償?

○可應則不待索，而應應而復索，實難為情矣

蹙額 詩一首

自歡 明 文麗容

旋典春衫不計貧，還將緩急付誰論,到門只有微埔客,拆券誰為市義人.

四壁經時無長物,一燈獨夜有閒身.

瀟瀟風雨連朝至,倚遍寒爐欲愴神

。

【注】孤獨的滋味

○

休認有意追陪為有意（對女的），莫將無心言語作無心（對男的）

○

言貌之中不可忽言貌之外，更不可不思。

追陪 詩四首

擬古四首 明 李清音

郊圓雜嘉樹，沙諸臨芳業。相將曵見雁，從郎樓角弓。

相歡愜丸水，共戲水中底。操舟採蓮罷，從郎理釣絲。

鳴琴喜在御，願得一再彈。操作求凰引，從郎調素鉉。

對灑且當歌，酒勝愁金香。薄醉轉清盼，從郎飛羽觴。

【注】陪遊、陪釣魚、陪彈琴、陪喝酒

。

○

虛囂省易跌，尊重者難調

○

嘗聞友雲：人有一種溫氣，與風流場相宜。虛囂者正相反。妓若有溫氣，則意理深重似乎難調。

然大成者決比人也。

詩詞無

○誇已有情是設掙家之計;說娘無狀預施索鈔之方 ;

○一個放堪，一個做好。才賺得銀子。大是買賣方

法! (銀子第一)

誇已 詞一首

示友

明 劉 勝

【調蘇幕遮】恨桃花，憎柳絮。何事春來，浪逐東風去。邂逅從君，花下語。無那情痴魂，夢偏傾諸。楚颱風，巫峽

雨，暮暮朝朝。無計相逢背處，偷彈雙玉筋，笑我多情，

番為多情悅

。

【注】”

楚颱風，巫峽

雨

“多指為性事。

○

留意於顧盼之內，發情於離別之間。

○

彼自弄其眉目，痴人認作願盼，況真顧盼也而

離處期臺，更易動情

顧盼 詩一首

病中對友 明 沙羽儀

病起共偎依，相持籠玉腕。憔悴罷紅妝，多君獨流盼

離別 四十首詩

別李郎中 薛濤

花落梧桐鳳求凰，想登秦嶺更淒涼。安仁縱有詩將賦，一半音詞雜悼亡

這姚員外 唐 薛濤

萬條江柳早秋枝，嫋地番風色未衰。欲折爾來將贈別，莫教煙月兩鄉悲

送鄭資州 唐 薛 濤

兩暗眉山江水流，離人掩袂立高樓。雙旌千騎駢東陌，

獨有羅敷望上頭

江亭宴餞 唐 薛濤

綠沼紅泥物象幽，範汪兼悴李幷州。離亭急管四更後，

不見公車心獨愁

贈遠二首 唐 薛濤

芙蓉新落蜀山秋，歸字開到是悲愁。閨閣不知戎馬事，

月高還上望夫樓

搔弱青蒲綠又齊，春深花落塞前溪。知君未轉秦關騎，

日照千門掩袖啼

【注】薛濤不愧為有唐第一女詩人。

送友人 唐 薛濤

水國蒹霞夜有霜，月寒山色蒼蒼。誰言千里自個夕，

離緒奢於關塞長

【注】

“全唐詩“中錄存的女冠詩比道士詩還要少。卷797卷850收名媛詩107家、詩535首。其中

薛濤，魚玄機，李冶、元淳當過女冠，四家存詩才158首。又據詩歌內容判斷，崔仲容、葛鴉兒、葛氏女似乎也屬女冠

。崔詩3首，葛梅兒 2首，葛氏女1首。六家合計164首。又卷863一卷865所收女仙，神、鬼詩，剔除其迷信成分，其中有一些也應屬女冠詩。如戚逍遙、眉娘、以及託名洛川仙女、南溟夫人、雲臺五女仙、上元夫人。吳清妻、慈恩塔院女仙、織女、嵩山女、青童、觀梅女仙、吳綵鸞、王氏女、毛女正美、王仙仙、廣利王女、黃陵美人、王氏婦，金車美人等，臺42首。又外編樸遺薜濤2首、李冶2首。總計《全唐詩》錄存女冠詩210首。據粗略統計，其中抒寫因愛的困擾、相思及與文士發生戀情的詩竟達108首，佔一半以上。這些詩大多感情真摯，無雕鑿作態，應是唐代戀情詩中的珍品。

席上贈薛宜僚 唐 段葵美

阿母槐花方似錦，王孫草包正如煙，不須更向滄溟望，

惆悵歡情恰一年

明月夜留別 唐 李 冶

離人無語月無聲，明月有光人有倩，別相思人似月，

雲間水上到層城

【注】明月相思，一股月宮景象。

男女道士之間的戀愛是很正常的。只是女冠們也經常“跳槽”，李義山所謂“別耐羈雌”。正由於她們在愛情上過於放縱，所以胡震亨才用“蹀近”一詞。下面他舉例說；

商隱同時如文安、潯陽、平恩、邵陽、水嘉、水安、艾昌，安康諸公主皆丐為女道士，築觀 於外，史即不言他醜。頗著微詞。

此外，清人程夢星、姚培謙、馮浩、紀曉嵐等也均以為

唐時女冠“或近娼妓

“。徐逢源則說：“宣州支冠出入豪門，與士大夫相接者甚多。”而張採田則以為唐時“

女冠又兼官妓者甚多

”。

留別廣陵故人 唐 李 冶

無才多病分龍鍾，不料虛名達九重。仰魅彈冠上華髮，

多慚拂鏡理衰容

【注】晚年自嘲。

送韓揆之江西 唐 李冶

相看折楊柳，別恨轉依依。萬里西江水，孤丹何處歸。

溢城潮不別，夏口信應稀。惟有衡陽雁，年年來去報。

送閣二十六赴剡縣 唐 李 冶

流水閣門外，弧舟日復西。離情偏芳草，無慮不悽悽。

妾

夢經吳苑，君行到剡溪。

歸來重相訪，莫學阮郎迷

【注】

李冶給情人的詩。

鍾惺《名媛詩歸》評曰：“直語能轉，便生出情來。此全從靈氣排宕耳。”所謂“情”、“靈氣”正說明李冶是一個感情豐富、富有藝術才華的女子，本不應是個“道姑”。她的《感興》詩云：

朝雲暮雨鎮相隨.去雁來人有返期。玉枕只知長下淚，銀燈空照不眠時。仰看照月翻含意.俯眄流流波寄詞。卻憶初聞且 樓曲.教人寂寞復相思。

《唐才子傳》說她“交遊文士”，當為可信。看她“彈得相思曲，弦腸一時斷”，“卻憶初聞鳳樓曲，教人寂寞復相思”，正是“交遊文士”之證。李冶人道後，至少有一位戀人曾為她彈湊《鳳樓曲》，所以憶及“初聞”之時，喚起愛情的美好回憶，如今“人去音存”，如何不寂寞相思呢？而“鳳樓曲》用蕭史、弄玉事，更顯示其愛意想思的情韻。

據《太平廣記*、《唐詩紀事》等載：李冶六歲時作《薔薇詩》，有“經時不駕（嫁）卻，心緒亂縱橫”句。其父悉日：“此女聰黠非常，恐為失行婦人。”（

他的父親看看情況不妙，怕是難以管教了，在她十一歲時，乾脆將她送入玉真觀修行了事

。）這當是後來文人附會之辭。但可推論李冶入道前或有“失行”之事，為夫所棄，後來才人道。

祖踐賓僚 唐 鄂州妓

悲莫悲兮生別離，登山臨水送將歸。

武昌無限新栽柳，

不見楊花鋪面飛

。

【注】《續韋蟾句》是唐代詩人韋蟾在宴席上集楚辭兩句“悲莫悲兮生別離，登山臨水送將歸”，再由武昌妓續寫兩句“武昌無限新栽柳，不見楊花撲面飛”，而組成的一首七絕。此詩一出，當時席上座客莫不嘉嘆。

《唐詩別裁》稱此詩道：“上二句集得好，下二句續得好。”這兩句話也評得好，只不過囫圇一些，值得進一步賞析。先說“集得好”。

“悲莫悲兮生別離，登山臨水送將歸”，這是送行者的語氣，自當由祖筵者來續之。但這二句出自屈宋大手筆，集在一起又是那樣渾成；而送別情意，俱盡言中，續詩弄不好就成狗尾續貂。這裡著不得任何才力，得全憑一點靈犀，所以一個慧心的歌女比十個飽學的文士更中用。

這就輪到講“續得好”。歌妓續詩的好處也首先表現在不刻意：集句抒當筵之情，續詩則詠目前之景。但集句是“賦”，續詩卻出以“興”語。“詩不患無情而患情之肆”（《詩鏡總論》），“善詩者就景中寫意”（《昭昧詹言》）。由於集句已具送別之情意，語似盡露。採用興法以景結情，恰好是一種補救，使意與境珠完璧合。“武昌”、“新柳”、“楊花”，不僅點明時間、地點、環境，而且渲染氣氛，使讀者即景體味當筵者的心情。這就使不盡之意，復見於言外。其次，它好在景象優美，句意深婉。以楊柳寫離情，詩中通例；而“楊花撲面飛”，境界卻獨到，簡直把景寫活了。一向膾炙人口的宋詞名句“

春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面

”（晏殊《踏莎行》）即脫胎於此。“新栽柳”尚飛花撲人，情意依依，座中故人不能無動於衷。同時楊花亂飛也有春歸之意，“才始送春歸，又送君歸去”，難堪是加倍的。“（君）不見”、“無限”等字，對於加強唱嘆之情，亦有點染之功。七絕短章，特重風神，這首詩在這方面表現得頗為突出。

送武補闕 襄陽妓

弄珠灘上欲銷魂，獨把離別寄酒尊。無限煙花不留意，

忍教芳草怨王孫

。

【注】自稱襄陽人的詩妓，在佐酒承歡時發出發自肺腑的感受。 “賈郎中與武補闕，至峴山，遇一妓同飲，妓自稱襄陽人，席中贈詩，以敘別意。”  —— 《名媛詩歸》卷十五

送王魁 宋桂英

靈沼文禽皆有匹，仙園美術書交枝。無情微物猶如此 ，

何事風流言別離

【送監酒呂廷評】溫婉

趨承階所蒙存顧，再拜軒中悵別離。再拜軒中恨別離。驛舍酒醒霜月曉，淚痕無路到門楣

【注】溫婉北宋名妓。據《青瑣高議》錄

【詠蓮】

深紅出水蓮，一把藕絲牽。

結作青蓮子，心中苦更堅

。

送人明、蘇柱苧

交情何草草，別思更悠悠。有夢見郎面，無書寄隴頭。頻

將別時淚，化作江水流。風波不可散，點點逐君身。

【注】將離別情都寫出啦。

送人明朔朝霞

秋風江上送君舟，落葉紅楓總別愁。解纜不知人去遠，

憑欄猶倚夕陽樓

。

【注】情、景、意都好。

贈人 明妓揚

揚子江邊這玉郎，柳絮牽挽柳條是。柳絲挽得吾郎住，再向江頭種兩行

【注】”

柳絲挽得吾郎住，再向江頭種兩行

“別出新裁，不講日常之理，卻愈無理愈妙。因此，有新意的詩給人新穎靚麗之感，並且更能打動人心

冬夜別顧參軍席上得春字 明 趙燕如

舉酒憐心舊。看衣識淚新。才為詩酒友，又作別離人。

今

夜一天月，明朝兩地春。好因江上柳，折得寄頻頻。

別黃玄龍 明 崔重文

昨夜羅幛始覺霜，馬嘶寒影候嚴裝。曉燈欲暗將離室，不道離情畏曙光。

九月江南似小春，偷春花鳥待歸人，妝樓直對長幹道，愁見行車起暮塵

楓落鴉翩秋水明，長橋衰柳古今情，常歌板銀罌地，從此傷離不忍行

。。。

送期蓮生還裡明鄭如英

肌膚瑩雪腰如柳，芬芳秦淮渡口桃。幾度為郎圍漸減，

不知何日可同巢。

忽忽支床氣不揚，春山牛蹙謾呼郎

。好花不耐寒霜蹠，

一日那堪九轉腸

。

乍見寒梅已落花，香魂暗遁阿誰家？溪橋波影成何事，

水漲春蕪可及瓜。

謾把金爐栢子燒，小窗雕思轉無聊，郎今欲去留難住，

夢逸黃山路漸遙。

【注】腸九轉： 好像腸子在旋轉。形容內心痛苦焦慮已極。

與蘇生談別明景翩翩

十日平原酒，三秋江上船。一經搖落後，明月幾回圓。

月出人未來，月缺人巳去。好共惜餘暉。相求直至曙

道是愁無極，還教仗醉魔。誰知醒時意，說向醉中多。

【注】人悄悄,月依依。

送張孝廉明景翩翩

柳林細絲曉煙青，惻測春寒長短亭。馬度山腰蹄尚懶，溼雲如夢未全醒。

贈庠士傅春謫戌詩 明 齊錦雲

一押春謬萬里情，斷腸芳草斷腸鶯。願將雙淚啼為雨，明日留君不出城 。

別孫子真明郝交珠

江左多名彥，惟君獨擅奇。與公山入賦，摩詰書兼詩。

交憶重遊處，人憐再唔時。分攜且莫恨，千載託心期。

【注】兩人談禪論詩。

送友上春宮明淮安妓

淮草青青淮水渾，安排樓櫓送王孫。明年三月桃花發，君聽傳臚妾倚門。

柳枝詞送友明索四娘

帶雨多雲百尺長，折來空自斷人腸。柳絲系得郎舟住，

再向江邊插幾行。

覽鏡貽別明劉桂紅

離別牽腸淚不禁，願君常記白頭吟。相看臺上菱花月 ，

莫照容顏照妾心

別離曲明南陽娼婦

妾家鄧侯國，肯愧邯鄲姝？

世本富繒綺，嬌愛比明珠。

十五學組紃，未嘗開戶樞。

十六失所適，姓名傾里閭。

十七善歌舞，使君邀宴娛。

自茲著樂府，不得同羅敷。

涼溫忽荏苒，屢接朝大夫。

相歡不及情，何異逢路衢。

昨日一見郎，目色曾不渝。

結愛從此篤，暫隔猶雲疏。

如何遂從宦，去涉千里途。

郎跨青驄馬，妾乘白雪駒。

送郎郎未還，別妾妾仍孤。

不如水中鱗，雙雙依綠蒲。

不如雲間鵠，兩兩下平湖。

魚鳥尚有託，妾今誰與俱？

去去約春華，終朝怨日賒。

一心思杏子，便擬見梅花。

梅花幾時吐，頻掐闌干數。

東風若見郎，重為歌《金縷》。

【注】此

南陽娼婦也追求愛情。在宋代名士與妓相處，多有情詩互贈，梅聖俞也不例外。《苕溪漁隱》記載：梅聖俞有非常寵嬖南陽一

娼婦

曹氏，作《一日曲》送給她：在宋代名士與妓相處，多有情詩互贈，梅聖俞也不例外。《苕溪漁隱》記載：梅聖俞有非常寵嬖南陽一

娼婦

曹氏，作《一日曲》送給她：

歐陽修《歸田錄》記載：“梅聖俞剛剛接到聖旨修《唐書》，對她夫人刁氏說：吾之修書，可謂猢猻入布袋矣。刁氏對曰：

君於仕宦,亦何異鑽魚上竹竿耶!鑽魚上竹

的典故於此。鑽魚，身滑無鱗、粘滑，難於上行。舊比喻求進艱難。文人滑頭，

梅堯臣（1002年-1060年），字聖俞，北宋詩人。宣州宣城（今屬安徽）人。宣城古稱宛陵，故世稱宛陵先生。1051年（皇佑三年）賜同進士出身。官至尚書都官員外郎。早年詩作受西昆體影響，後詩風轉變，提出與西派針鋒相對的主張。強調《詩經》、《離騷》的傳統，摒棄浮豔空洞的詩風。在藝術上，注重詩歌的形象性、意境含蓄等特點，提倡“平淡”的藝術境界，要求詩寫景形象，意於言外。他的《田家四時》、《田家語》、《汝墳貧女》、《襄城對雪》、《魯山山行》、《晚泊觀雞鬥》、《東溪》、《夢後寄歐陽永叔》等詩都體現了這種造語平淡而意在言外的作詩主張。在北宋詩*新運動中與歐陽修、蘇舜欽齊名，並稱“梅歐”、“蘇梅”。劉克莊在《後村詩話》中稱之為宋詩的“開山祖師”。