不愁明月儘自有暗香來什麼意思
個人簡介：
吳建峰、1971年生，畢業於福建師範大學美術系，現執教於福州外國語學校，福建師範大學兼職副教授。擅長中國畫寫意花卉、山水，尤工牡丹。作品多次入選全國書畫大賽並獲獎。2011年，中國電信發行吳建峰中國畫電話卡一套四枚。2015年6月，其《國花牡丹》精品國畫展和《當代中國畫家吳建峰國畫精品選》全球首發式於耶魯大學絲路美術館隆重舉行，得到觀眾廣泛好評，海內外百餘家媒體爭先報道。2017年9月，應邀出訪東南亞國家繪製畫作《萬紫千紅總是春》。2019瀚成春拍，其作品《五彩蓮花》長卷以12萬成交。（雅昌記錄）2019年光大銀行“大愛光大，公益先行”吳建峰中國畫專場拍賣，共拍得四十二萬九千五百元，捐贈給農村貧困教師群體。2020年，中典國際拍賣中，作品“東風多在向陽枝”以三十萬貳仟七百成交。（雅昌記錄）2020年，中國美協和湖南省文聯主辦的”湖南。中國畫雙年展“複評結果，作品《畬族的婚禮》入選全國前30名（最高獎，福建省僅1名）。
作品賞析：
牛年已至，萬物葳蕤，大地春回。在這樣美好的時刻，吳建峰的個展《春回大地》即將在福州融僑外灘壹號開幕，是一件令人期待的賞心悅目的事情。吳建峰的作品我很熟悉，他的多場展覽我都參加過，他的花鳥畫獨步畫壇，特別以畫牡丹見長。這裡展出的作品大多以牡丹為主，間或其他花鳥題材，顯示了吳建峰對各類花鳥題材嫻熟的駕馭能力。我以為吳建峰的作品具有自家的面貌，這種面貌體現為：
首先，吳建峰的花鳥畫作品具有一種風神大氣的神韻。在他的筆下，一派春光燦爛，一種自然界的鮮活氣息撲面而來，讓人耳目一新。他的花鳥畫來自傳統，特別是海派吳昌碩、任伯年一路技法，但又有別於中國傳統花鳥畫常見的清幽冷逸格調，突破了折技邊角、小景小情的表達方式，著意體現他在傳統與當代花鳥畫之間的新的銜接。故他的花鳥畫作品新妍活潑，幽鳥相逐，詩意相隨。前人有詩云：“不愁明月盡，自有暗香來。”傳統中國畫追求超越於形似之外的神韻，對於中國畫家來說，可以感覺的形，只是開始。真正看出他的作品的內在魅力，要看的是它暗香浮動的妙韻。在吳建峰的作品中，無論是《春來誰作韶華主》《富貴花開錦上春》，還是《名花競豔佔春風》《日麗屏開》等，都充滿著這種不可多得的神韻。
其次，吳建峰的花鳥作品具有紮實的傳統筆墨功力。所謂傳統的筆墨功力，不是大筆草草幾下就完成了，吳建峰的筆墨既有大處著眼的瀟灑用筆，又有小處入微的工筆似的有意為之。有時意筆寫之，有時工筆描之，他對自己的作品的筆墨追求總是深思熟慮的。吳建峰非常勤奮，他的勤奮從他的作品的數量便可窺見。他的作品每隔一個階段總是有新的面貌，這是他不斷尋求突破、追求自我新境的體現。他在花鳥畫的形式語言上，已經顯示出他個人的強烈的創新訴求。不沿襲傳統的構圖，而是注重尋找具有現代意韻的表達方式。雖然用的是傳統的雙鉤、工筆、兼工帶寫或是寫意之類表達方式，但他著意更多的是以新語言、新技法、新構成表達他心目中新的意境。
第三，吳建峰的花鳥作品具有單純而自然的美的呈現。吳建峰給我的感覺總是不苟言笑，但他筆下的花鳥作品給我們展示的卻是大自然最多姿多彩的感性的一面，清新、明麗、單純、靜謐、自然、嫵媚，深得古人所謂“樂意相關禽對語，生香不斷樹交花”之境。從繪畫角度講，他的那種取神得形、以線立形、以形達意的繪畫方式是他對自己內心世界的觀照，也是對自己最不需要干擾的詩意生活的描繪。他的作品除了造型準確的同時，保持了線條的自然流動和物象的色彩呈現，與環境匯成一片燦爛春光，雜而不亂，豔而不俗。實際上，吳建峰是在另外一個角度造境，造心中的境，造遠離世俗的時空。在那裡，你能體驗到一種源自內心的平靜，是一種“處處清涼水，時時般若花”的逍遙境界。多年來，吳建峰對花鳥畫創作情有獨鍾，孜孜不倦地臨習古人畫卷，汲取眾家之長，每有所得，尤得清末民初海派巨匠神髓。
景隨情生，情隨景發，自然的燦爛與內心的燦爛在吳建峰筆下融為一體。從這個意義上說，他是用自己的作品攪動春天的人。《春回大地》，預示著春來了，夢無限。這是一場一元復始、永珍更新的展覽，也是春天見者有份的展覽，相信你只要走進展廳，眼前便是一片清風明月、良辰美景、滿目斑斕。
中國人說的“畫如其人”也好，外國人說的“風格即人”也罷，藝術作品的最終表現確實是作者人的外顯，心態的變化直接左右著作品的審美價值取向，無法隱瞞無法遮蓋。同時，在畫品形成過程中，文化品性和修養所起的作用也不可小覷。所以，柔亦不茹，剛亦不吐，不激不厲，亦剛亦柔。
發乎生活的情感是藝術創造的基礎，充滿感情的語言是藝術感染的條件。吳建峰重“情”，強調藝術創作“就是要反映令自己感動的東西”。他有詩人一般的情懷，審美感覺敏銳，善從自然中發現和捕捉觸動心靈的生動細節和瞬間。對他來說，但凡落筆入畫的，必是首先打動己心的，無論素材處理、題材選擇或是主題把握，皆以真情實感的“合情”為根本。
真正的藝術創造力離不開思想，不能缺乏對生活的理性認識。吳建峰深諳藝術規律，了悟藝術表現的根本是藝術家對社會生活的思想情感或理想情懷。他“度物象而取其真”，由自然景物感發體貼人生哲理和理想的心象，並緣之為經營構圖、造型、線條和色彩的意匠，讓形式飽含意蘊，讓形象超越物象，最終達到審美意象的充分表達。
憑藉守正和超然，憑藉情之深、意之切和趣之足，憑藉明麗典雅、清幽杳渺的畫境和神遇跡化、超於象外的盎然意趣，吳建峰先生的花鳥畫藝術如儼儼高峰超拔於當代畫壇，堪稱藝術創作正道高致的表率。
本文作者 林公翔著名美術評論家，畫家、作家、詩人。畢業於北京師範大學，曾師從啟功先生。中國美術家協會會員、中國文藝評論家協會會員、福建省美術家協會理論藝委會常務副主任兼秘書長、 福建省傳記文學學會會長。他的觀音心經題材作品獨樹一幟，馮其庸先生謂其“暢神養氣，了無世塵”。