什麼叫魂魄鬼
在看過《鬼莊園》一次放送出來的九集劇情之後，感嘆劇本還是得一個導演掌控最好，人多了，相互干擾的事情就很明顯了！
這裡其實也不好說《鬼莊園》有多不盡如人意，只能說，它的前輩，2018年的《鬼入侵》太經典，所以，顯得新不如舊，整體疲軟了許多！
2018年NETFILX最好的靈異恐怖題材，非《鬼入侵》莫屬。而它的成功，來自編劇導演邁克·弗拉納根的努力。
一直在視覺和特效，以及攝影領域摸爬滾打的邁克·弗拉納根在經歷之前一片及格線水準的B級恐怖題材的積累之後，遇見了好題材。用了八位編劇（包括他自己，而且他自己是最後的總編纂，把控著最後的成型效果），把《鬼入侵》的劇本完成，再自己親力親為作為導演監督拍攝，把一個有點老舊的在外在鬼怪的衝擊下找到家族的意義，最後促進家族團結的題材拍出了峰迴路轉，波濤洶湧的蕩氣迴腸的感覺。
作為一部不靠血漿營造恐怖的作品，邁克延續了溫子仁的古典恐怖片以氣氛營造為主要手段的方式，透過色彩，光線明暗變化，以及情節內在張力的方式來營造出籠罩在整部劇裡面，揮之不去的陰暗與壓抑。
而真正厲害的是邁克對於畫面感的掌控和用畫面敘事的能力。
因為特效和攝影出身的弗拉納根發揮了自己對於畫面的掌控能力，基本沒有讓觀眾的眼睛有任何放空的時候——前期在介紹家族成員的時候就開始用時隱時現的鬼影憧憧開始鋪墊，在整個故事裡隨時隨地的潛伏著與情緒和主題時刻休慼相關的暗場和伏筆，簡單的一個鏡頭，總能夠在層次上發掘出不同時空的三重左右的存在含義——主場次裡主角的行為是主層次敘事，而淡出的背後，又是次要角色的同時期行為和反應，而在虛化或者看似虛化的陰影裡，會有鬼魂在默默地關注這一群人的行為——
這樣，看起來情節刻意壓制氣氛，但是背後有多層次多線索的畫面和劇情，使得觀眾在經歷一遍的驚嚇之後，還會覺得意猶未盡，反而想著再次回去看得更仔細一些，然後在第二次觀看過程裡再次找出一些第一遍沒有發覺的細節資訊……
這種剝洋蔥的綿密和快感，自然比那些靠堆砌怪物灑血漿的恐怖片有內涵很多！
《鬼莊園》的整體格局小了很多！
而時隔兩年，最為第二季推出的《鬼莊園》的劇情構建，就顯得有點流水線化的大而化之了。首先，編導團隊削減了，雖然依舊有三位編劇，四位導演，但是整個團體沒有之前的凝聚力，整體劇本就顯得沒有《鬼入侵》那樣重點突出的優勢。而且，原本該牢牢把握主導權的邁克·弗拉納根明顯只是聯合導演，對於整體的掌控力被削弱了。編導團隊的削弱或者說分化，導致《鬼莊園》的大綱到細節，都有了不同程度的削弱！
《鬼莊園》沿用了《鬼入侵》的大體流程——一位急於擺脫過往的年輕美國女子達尼，在八十年代的倫敦這個多元化社會中艱難求生。某一天，一位看起來還算小有資產的老闆亨利僱傭她去鄉下莊園給自己家族的兩個孩子當住家保姆。
為此，達尼風塵僕僕的跑到一個相對封閉的莊園裡，見到了亨利的侄子侄女，以及為莊園的日常運轉而生活在這裡的一群人，包括管家，園丁，廚子，牧師，甚至於帥得不依不饒的司機。
原本以為可以在這座風光不錯的小莊園裡慢慢恢復自己感情傷害的達尼，卻發覺不僅僅是自己過往2的那些愧疚越發洶洶的浮現，而且她身上帶著的秘密，似乎也勾起了莊園裡一些年深日久的恐怖，原本只是躲在陰暗裡的一些的陰暗往事，已經開始明目張膽的侵蝕莊園裡的人們，並且越來越接近兩個孩子的人身安全。
為此，達尼需要在莊園裡分辨出哪些人是還沒有被侵蝕的正常人，然後團結起來，守護住莊園的平和，以及他們自己的人身安全！
當觀眾都先知先覺下面該有鬼出場了，那還怎麼嚇人啊！
大體上，《鬼莊園》和《鬼入侵》走的一樣的古典主義的驚嚇路線，儘量避免使用血漿撲面的比較露骨的方式來營造驚嚇和恐怖，將著力點集中在色彩的渲染和環境氣氛的營造上。
可是，在細節的鋪陳方面，《鬼莊園》的驚嚇之處安排得比較明顯和鬆散，和講求明暗兩條線索的《鬼入侵》而言，嚇人的橋段太明面了，在劇情裡驚嚇的效果就會大打折扣。
《鬼入侵》的鬼影憧憧在於整體氣氛的充足，通篇是陰冷的冷色調，大量運用陰影來增強畫面的視覺遮蔽效果，就算是那種豔陽高照的晴天效果，也大量的添加了陽光下陰影的佔比，形成陰影大於陽光的明暗比例，於是在這種視覺遮蔽裡面，不僅僅給人一種壓迫性的危險潛伏的緊張感，而在於，劇情裡真的有很多鬼影存在這這些陰暗裡面！
在劇情發展的過程裡，觀眾隨時在提心吊膽，陰影裡會不會有未知的危險隨時準備攻擊！
（建議你們自己把這張劇照明暗對比調大，仔細看看樓梯陰影裡的暗藏之物！）
而《鬼莊園》追求一種溫和飽滿的八十年代黃金時代的溫暖色調感，一直在營造一種蔥綠和橙黃色的基本色調。莊園外面是生機勃勃的英國鄉村風景，內部是原木色的內景，整體在燈光下呈現出一種溫暖的歸宿感，所以，那些陰冷環境裡鬼魂的運動，以及那些鬼影的出現，就因為色調的突然變化，先期給了觀眾建立自我防禦的時間，驚嚇力度明顯削弱！
如果驚嚇不足，你得把感情張力做足！
作為一部以驚嚇和恐怖為主打的劇集，如果你不嚇人了，就必須在驚嚇之外，做好十足的情感調配工作！
《鬼入侵》的情節構架渾然一體，用一個家庭在老莊園舊房子的鬼怪引力場的困宥中，掙扎求生幾十年的經歷，來構建一個驚嚇和感動並存的故事。
它的情節很標準——用一個家庭成員之死來做引子，然後，透過介紹各自困在自己生活裡而拒絕再度融入家族的家庭成員，來構建最初四分五裂的家族生態。
用了四集多的時間，構建幾位成員幾十年的積怨和相互之間的矛盾牽扯，在第五集突然反轉——一直作為主要敘述者的小妹，在家族追悼會上發現原來死者是自己，而那個一直糾纏在她生活裡的面目猙獰的惡靈，其實是一直在咆哮呼喊的自己的靈魂——將整個劇情的情感衝擊力達到最強。
而後，透過小妹的靈魂試圖挽回事態的過程，進一步交代一家人為何被老房子所影響，進而透過剩下的人想要徹底解決老房子裡惡靈效應的種種努力，構成後半段自我犧牲來拯救家族的主題提升。
而《鬼莊園》的故事相對鬆散，雖然故事主體還是一棟因為年代久遠而堆砌了大量惡靈，形成了重力漩渦的老式莊園，但是裡面人物之間的情感聯絡不強——畢竟是八十年代的純僱傭關係，主要人物之間保持了微妙的疏遠。所以，想要達成第一季那種為了家人捨生忘死的情感張力，確實有些吃力。
而一旦這種內在情感失去足夠的說服力，劇情裡面其他很多方面都會大打折扣——同第一季一樣的多線性敘事，會變成炫技。雖然在莊園的引力場裡，不同時期的死者可以同時共存，但是他們之間的情感張力明顯不夠。於是，他們尋找自己身份，記住和發掘出自己已經死亡的過程，就顯得有些乾癟和多餘。
尤其是，那種前期各種不合邏輯的現象的鋪墊，以及後來用來讓角色猛然發覺自己已經死亡的豁然開朗的結局展開，就顯得不夠自然和圓熟。
個人而言，《鬼莊園》比較英式田園，講究含蓄和美麗。它在構建整個環境的時候沒有準備把劇情做成驚嚇，而是想要做一個美美噠的情感故事。
於是，劇情裡大量青綠色的風光和溫暖的家居內飾營造出一種足夠溫暖的氛圍，讓觀眾忽略了這種溫暖的歸屬感裡面的驚悚成分。
而且，鬼魂的設定過於保守，達不到嚇人一跳的面目猙獰，這種整體柔化的效果，使得中間那些靈魂輪迴，歷史淵源一類的填充主題，就被這樣過於賞心悅目的畫面感給消弭了。
你太漂亮了，還怎麼嚇人啊！