李清照的早期詞風是什麼
（作者：千嶺之松）
被稱為“詞國皇后”的宋代女詞人李清照的詞之所以流傳至今被人們傳頌，有以下幾方面的原因。
第一，因為
李清照
的詞有極高的藝術成就。李清照傳世之作雖然不算多，但每一首詞皆為精品。
李清照是婉約詞派的代表，有“千古第一才女”之稱。
李清照的詞，善於運用一種別人意想不到的新穎的手法來抒發她心中細膩的情緒，使人在閱讀時產生強烈的情感共鳴。
例如，李清照那首著名的《聲聲慢·尋尋覓覓》：“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”
這首詞的開頭，連續使用疊詞來表達作者心中的愁緒，又採用白描的手法對秋景秋情進行了畫龍點睛似的描繪，抒發了李清照在國破家亡之時流落天涯的悲苦之情。
無論是哪個時代的人讀了這首詞，都會沉吟其中，滿腹憂愁的心境，與李清照感同身受。
李清照的詞，
獨闢蹊徑，自成一體，詞風清麗婉約，典雅清奇，善於運用白描手法，有極高的藝術魅力。她的詞
，讀起來像喝純淨的泉水一樣爽口，喝完又感到回味無窮，感到一種無法用言語表達的美的享受。她在詞中對語言的駕馭，看似平淡無奇，實則有別人無法企及的新意。
例如，李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”
這首詞中“知否，知否？應是綠肥紅瘦”一句，
前面連用兩個“知否，知否？” 寫多愁善感的知識女性面對落花飄散的惆悵，緊接著用“綠肥紅瘦”描寫綠葉繁茂、紅花凋零的景況。
愚以為，
能寫出這種千古傳誦的佳句，怕是前無古人，後無來者了。
例如：李清照的《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》：“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”
詞中“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”一句，
寫盡了孤獨無依的人在重陽佳節時的悽楚寂寞，對離人的苦苦思念。由於對遠方的丈夫的思念煎熬，在瑟瑟秋風中，人竟比即將凋零的菊花還瘦。能寫出這種借物寫意、以景抒情的新奇的聯想中的韻味，恐怕除了李清照，世上再無第二人。
第二，
李清照的詞折射出北宋滅亡前後的時代縮影
李清照早年生活幸福，故她早期的詞風清麗明快，後期因國破家亡，生活悽苦，她的詞風也變得充滿悲愁和傷感。
她後期的詞，既是她在北宋滅國時被迫南渡、家破人亡的個人悲慘命運的寫照，同時也折射出南宋朝廷在金人入侵時懦弱無能、節節敗退、山河破碎、民不聊生、顛沛流離的時代縮影。
例如，李清照寫的《武陵春·風住塵香花已盡》：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”
這首詞是李清照在南宋節節敗退的情況下，在浙江金華避難時所寫。詞中表達了亡國後客居他鄉“物是人非事事休”的痛苦和對故國故人的思念。
詩中雖然沒有直接描寫戰爭中金人鐵蹄入侵，南宋倉皇逃竄，百姓顛沛流離、生離死別的場面，卻用“風
住塵香花已盡
，
日晚倦梳頭
”、“
物是人非事事休，欲語淚先流
”、“
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁
”的悽清哀婉含蓄的語言表達作者對故土和死去丈夫的懷念。
李清照寫的《清平樂·年年雪裡》《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》《蝶戀花·上巳召親族》《永遇樂·落日熔金》等詞，都表達了作者對故土的綿綿思念，字裡行間充滿了流亡生活的悽風苦雨。
李清照之所以被稱為“婉約詞宗”，是因為
她寫的詞，遣詞用句極具創意，看似意料之中，實則出人意料之外；詞中蘊含的情感，如淙淙泉水，自然而然流淌出來，哀愁婉轉，絲絲飄來，沁入心脾。李清照寫的詞，無論是前期美好幸福生活的描述，還是後期悽慘生活的寫照，都是真情實感的流露，毫無矯揉造作、無病呻吟之痕跡。同時，詞中所描寫的她的個人命運，和她所處時代的緊緊聯絡在一起。這是李清照的詞流傳至今，仍然被無數人喜愛的原因。
2020年6月3日