石頭男孩怎麼樣了
節目內容是否能反映當下的社會現實、符合社會大眾的需求、為社會發展提供動力是一個節目能否成功的必要條件。
01
時代性差異造就不同內容重點
《超女》成為現象級節目一方面是其新穎的內容，另一方面也是符合當時社會環境下受眾的需求。
在2004年以前國內還沒有一個以女性為主角的歌唱類選秀節目，並且《超女》賽制模式也是極少見的，它的出現對受眾造成一種衝擊，其效果並未馬上消散。
湖南臺卯著這股衝勁不斷地將《超女》系列推進，但是隨著相似的選秀節目越來越多，同質化愈發嚴重，受眾早已產生審美疲勞，在選秀節目火熱的時期，只要開啟電視隨意切換幾大衛視都能看到不同的音樂類選秀，有些選手甚至在這個節目失敗了就去另一個節目出演，可以說選秀市場飽和度極高，
而受眾對這類節目的需求大幅降低，對“換湯不換藥”的把戲早已失去興趣。
芒果TV《2016超級女聲》作為一次經典IP的迴歸，從傳播效果來看雖然它並沒有很好的滿足當時的受眾需求，比如對選秀類節目的新要求、對經典選秀重啟的新期待，但是在偶像養成類選秀綜藝火熱的時期它順應了時代潮流，也將當時的選秀節目特點融合到《超女》之中。
《姐姐》的大熱受到了兩方面因素影響：一是受眾對高度雷同的偶像養成類選秀節目的審美疲勞，期望有全新的內容；二是社會大眾對女性的關注度愈來愈高，女性自我意識逐漸增強，
時代的差異性往往影響著當時的選秀節目內容重點應如何選擇。
02
社會文化進階，女性定位多元
劉立群在《社會性別與媒介傳播》中提到“性別刻板印象主要包括
對男女兩性的性格、形象、社會分工、家庭角色等方面的定型化。”
在過去很長的一段時間內，女性在媒介中的形象很大程度上是被固化了的，好媽媽、好妻子、好女兒這三種女性形象幾乎成了所有媒介對女性的定位，近年來女性意識逐步覺醒，
女性群體渴望對打破外界對刻板印象，期望外界不再將女性群體的形象固化
，因此女性題材的熱度也日益見長。
伴隨著女性自身主體意識的增強，社會文化也被影響，在女性被高度重視的今天，媒介需要對女性形象重新定位。在影視作品與綜藝節目中，
女性媒介形象已有了新的呈現，女性角色變得獨立、堅韌、強大。
電視真人秀節目具備內涵的社會文化價值與當下多元的社會文化訴求息息相關，社會文化的提升將影響人們的思想，女性也重新對自身定位和價值進行思考，講究性別平等不再是一句口頭禪，女性媒介形象的變化直接體現出對這一思想的落實。
《乘風破浪的姐姐》讓受眾感受到中年女性身上的多種可能，向社會提供了對這個群體全面認識的一次機會，
女明星身份自帶的特殊性，對女性的多元定位，
不但要在熒幕中更要貫徹到現實中，因此需要媒體與大眾共同努力，媒體需重視大眾對於社會文化的多種訴求，大眾也需要領會媒體傳遞的正確文化價值觀念，二者共同推進社會文化的進階，而社會對女性定位更多元的同時也能獲得反作用，二者能彼此促進，共同發展。
03
海外節目引進激發國內原創
我國的選秀綜藝從根源上來看很大程度受到了海外選秀的影響，國內選秀節目從模仿開始，將其本土化，隨後繼續受到海外選秀綜藝的影響，國內媒體開始引進優秀的海外選秀節目，所以在以往的國內選秀綜藝節目市場裡，
引進海外版權的節目佔據了大多數，而本土原創能力相對較弱，自主創作的選秀綜藝節目鳳毛麟角。
以《創造101》為代表的一眾網路選秀綜藝採用的是購買海外選秀綜藝節目版權後再製作，版權基本來自日本、韓國這兩個娛樂產業發達的國家，用海外版權綜藝節目雖然能保證一定的收視，但出色的綜藝節目需要針對本國受眾需求，
傳承本國優秀文化歷史，照搬海外選秀綜藝節目的套路很難一直抓住受眾眼球。
現在國內選秀節目市場上佔據大多數的依舊是引進的選秀節目，很多媒體缺乏經驗或者資金等本身也難具備生產製作原創節目的能力，
但海外選秀綜藝節目的引進可以為國內選秀節目提供思路，刺激國內原創節目的誕生。
如湖南臺擁有多方優勢，豐富的選秀節目經驗，雄厚的資金支援，強大的影響力與傳播力等，在原創節目上湖南臺早前的《聲臨其境》透過配音的方式重溫了許多影視經典，《聲入人心》用綜藝的形式向大眾普及了美聲歌劇這樣的高雅藝術，因此在原創能力上湖南臺的實力不可小覷。
《超女》作為湖南臺的代表性選秀節目無法取代，但想要突破女性選秀節目發展的平臺必須靠原創，
《乘風破浪的姐姐》作為一檔原創選秀節目體現了湖南臺在各方面的實力，目前來看它是成功的，不僅有高收視率還形成了一批忠實觀眾，《姐姐2》也因此才能得以繼續，但如果一味的用已經成功的IP其結果大機率如《超女》一般以停播收場。
節目製作方對節目的把控是決定該節目能否脫穎而出的重要因素，在相關政策的指引下，製作方需按照標準制作。湖南臺女性選秀節目的製作主體分別是湖南衛視和芒果TV，
對應到整個發展階段來看節目製作主體已從湖南衛視向芒果TV轉變。
04
“限制令”頒佈造成平臺製作標準差異
2014年廣電總局出臺《關於加強真人秀節目管理的通知》（俗稱“限真令”）規定“堅持以人民為中心的創作導向，關注普通群眾，避免過度明星化，要根據節目的內容確定參與節目的嘉賓人選，提高普通群眾參與真人秀的人數比例”。
“限娛令”的頒佈雖然影響了湖南臺女性選秀節目的發展，但它也刺激了網路平臺成為選秀類節目的主要陣地，
芒果TV作為湖南臺下的網路平臺，在推動湖南臺女性選秀節目的發展扮演了重要的角色。
不同的平臺對節目的製作標準存在差異性，其根源還是政策要求的不一，針對電視綜藝廣電總局提出了許多帶有限制性的政策，如對衛視播出的綜藝節目數量進行控制，每年只能有一檔新播的引進綜藝節目；限制衛影片道播出綜藝娛樂節目的時段，
此外還有“限童令”、“限娛令”等，在“限娛令”中還明確規定了節目時長，要求每檔節目控制在90分鐘以內。
針對網路綜藝節目，客觀上來說其製作審批難度小於電視綜藝，尤其在網綜爆發期，影片網站的大部分自制節目都要靠行業自律來把控內容尺度，與電視媒體相比，它們有了更大的發揮空間。
05
媒介形態更新推動傳播模式進化
電視節目與網路視聽節目在傳播模式上也有差異，科學技術的發展及進步促進了媒介形態的變遷
，美國新媒介技術專家羅傑·費德勒提出：“傳播媒介的形態變化，通常是由於可感知的需要、競爭和政治壓力，以及社會和技術革新的複雜的相互作用引起的”。
可見技術的革新是傳播媒介形態變化的因素之一，
新媒體時代下電視媒體早已不是獨佔鰲頭了，影片網站、手機客戶端、網路電視等平臺都成為大眾的選擇。湖南衛視和芒果TV不光相互融合促進發展，同時還注重與其它媒體的聯動傳播，構建媒體矩陣。
以《姐姐》為例，它運用“2+X”互動傳播模式，以“TV（湖南娛樂頻道）+Online（芒果TV）”為主渠道。
節目還協同各大平臺以及客戶端等新媒體平臺，在各大影片網站都獲得了不錯的傳播效果。
第一季《乘風破浪的姐姐》是在零宣發的情況下播出的，然而僅僅一天的時間節目播放量就突破兩億，這樣的資料得益於資訊科技的發展，技術推動了媒介形態的更新，“三微一端”的傳播渠道無形之中擴大了傳播的廣度，
媒體矩陣的建構增強了傳播的力度，節目能夠全方位全天候的進行傳播和輸出。
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