唱戲為什麼一定要有胡琴
媽媽帶我去聽戲
在八十年代，人們能吃飽飯了，精神生活也一天天富足起來。我們這裡的村莊，每年都會在春天的時節，請上一班子唱戲的人前來唱戲。那時唱戲是時俗，同時也給那個年代的人們奉上一道精神大餐。
當人們得知有戲可聽，就將田間和家裡的一些不緊要的活兒往後挪一挪，前往戲臺去聽戲。戲臺就像一個大磁場，吸引著周邊的人云集聽戲。
那時的戲每天唱兩場，即下午場和夜間場。我媽媽最愛聽戲，每每知道周邊村子有唱戲的，媽媽就會帶著姐姐與我去聽戲。
每次去聽戲，姐姐與我就會一前一後地扛著一條棗樹的大扳登，讓媽媽空手行走。因為姐姐與我都知道，我家是窮家，而媽媽一天到晚，一年四季都在忙、在累，媽媽為了五口之家勞苦功高。小時候的我總是力所能及地幫媽媽減輕負擔。
媽媽見自己的孩子心疼、理解她的不易和艱難，時常眼淚汪汪。
到了戲臺，媽媽就按先後順序把板凳放好。媽媽說：“人與人共事，順天人不爭，人為禍亂生。”而媽媽帶我聽戲的日子，從未和別人為了爭搶有利的聽戲位置發生吵鬧過。
唱戲的地方有賣甜水糖果等好吃的東西，媽媽從不給我買，而我也從不叫媽媽買——因我知道媽媽囊中羞澀。
下午場的戲在二點開始，在這個時間段，鑼鼓就會敲得咚咚響。首先出場的是一些翻跟頭的年輕小生，接連不斷地在戲臺上翻跟頭；之後是一些手搖旗子的人，旗子被他們搖得呼拉呼拉地響；再後就是手拿大刀的，使用鐵錘的，手提長槍的，臺上的人用各種不同的兵器在互鬥……
當這些武打熱鬧的場景過去，就有公子帶著僕人或是小姐帶著丫鬟開始唱戲，有時單唱，有時對唱，拉胡琴的人就配合他們的唱聲拉著胡琴。唱戲的人咿呀咿呀地唱，拉胡琴的人就吱咕吱咕地拉。而成群的小孩則會扭頭跑開，圍繞戲臺瞎轉悠。
媽媽卻和許多大人們坐在板凳上，吹著春天輕柔的風，曬著暖暖的陽光，津津有味地聽上半天。
媽媽聽戲的時光，是媽媽生命過程中少有的幸福時間。假如媽媽現今還活著的話，要是我得知在我們這裡有哪個地方唱戲，那我一定會帶著媽媽去聽戲，就像媽媽曾經帶著小時的我去聽戲一樣。回報媽媽對我的關愛，讓媽媽重溫舊日美好的聽戲時光。
下午的戲唱到五點結束，戲臺上的大喇叭裡就會有人發出通告：下午的戲到此為止，晚上七點開戲，唱的是什麼什麼戲，請大家前來聽戲等之類的話。
然後聽戲的人們一鬨而散，各歸各家忙著做飯，忙著餵雞鴨鵝豬，準備著去聽晚戲。
那時的農民家裡，既無電視，也少有收音機，且晚上還好停電，所以晚上聽戲的人比白天還多，黑壓壓地坐在戲臺前，仰著脖子聽戲。
春天的夜晚還有些涼，我時常坐在板凳上迷迷糊糊地就睡著了。媽媽就會把厚衣服給我穿上，把我抱在懷裡睡。
戲唱完時，媽媽便把我喊醒，於是我就跟隨媽媽朝家趕。
記得媽媽最愛聽《狸貓換太子》。媽媽說君子鬥不過小人，忠臣也難勝奸臣；心地善良的人，往往不是陰險狡詐之人的對手。就像正直實在的李娘娘，明明是先生了兒子，但是卻被弄虛作假、不講道理的劉娘娘用狸貓換了太子，並說李娘娘生個妖怪，下在監獄，放火想燒死李娘娘，以絕後患……但上天有憐憫好人之心，後來叫李娘娘遇見鐵面無私的包青天，真相得以大白天下。
媽媽說：明主心裡裝著百姓，總是想方設法地造福人民，就名垂青史，成了後人學習效仿的榜樣；昏君貪圖享樂，不顧百姓死活，會遭天譴，遺臭萬年。
我媽媽愛聽戲，戲唱的是歷史，反映的是現實生活。歷史是曾經的人與人之間發生的故事，而今天世人間發生的事，也將會變為歷史。歷史有規律性，也有必然性。歷史是人的一面鏡子，所以說戲唱人生，人生如戲。戲中有天有地、有男有女、有君有臣、有主有客、有對有錯、有真有假、有天命，也有人為……每個人來到這個世上，都有著自己應擔當的角色，該處的位置，該演的戲。不管是演戲的人，還是聽戲的人，能知道每一臺戲都有開始，過程，結束；能知道和任何人打交道都能夠做到每一件事都兩不相欠；能知道天為什麼叫天，地為什叫地，又能知道人為何叫人；能知道萬變不離其宗這些話的時候。那他就是一個能聽懂戲的人。
審閱：郭笑非
簡評：人生如戲，戲如人生。吃了一輩子苦的媽媽愛看戲，也從戲中悟出了許多人生大道理。
終審：嚴景新
作者：朱慶海，男，2019年開始在《冬歌文苑》《現代散文網》《中鄉美雜誌》刊發散文與詩。現為中鄉美認證作家。
編輯：卜一
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