楊家刀法三合什麼電影
致敬演繹中國風的靈魂工作者
作者|大俠
編輯|宅電影（mmr9995555）
距離張藝謀導演的上一部作品《長城》已經過去一年，他的最新作品《影》在國慶檔神秘登場。
《影》堅持以中國文化為故事核心，用古典的畫風、蘊藏其中的文化符號和哲學內涵探索東方極致
美學
，傳遞了對大義蒼生中渺小人物的深刻思考，影片製作匠心獨運，返璞歸真。讓一個個中國的文化符號躍然銀幕，鮮活又不失內涵，最終成就了張藝謀導演一派獨特的美學天地。
以中華故事，演繹中華文化。（沛王、沛國都督、都督夫人、影，張藝謀將影片中的人物只分為兩種，棋子和下棋的人，這二者可以轉換。他們每一個人的命運，幾乎在命中註定和出其不意中來回兜轉。）
博弈美學‘’
境州原先是沛國的疆域，後來被外人割據稱王，其地由楊倉楊平父子，仰仗自家刀法“三合速殺”以及自身所處天險優勢以抗沛國收復靖州之心。
沛王隱忍，一時難得破解楊家刀法之大將，一時難遇攻克境州天險之時機。
沛國都督，大將子虞，功高蓋主，一心收復境州，收復靖州以後，他也想學趙匡胤，黃袍加身，一舉稱王。不料早年遭遇楊倉，被其刀法所傷，導致形體大變，幾乎病入膏肓，苟延殘喘，暗自佈局，以待時機。
局
於是沛國都督啟用了“影”。
也就是那個和自己形、容酷似， 心性過人的“替身”。一方面由影去應付朝堂中的群臣與沛王，隨時代替自己去死。
另一方面也想破解楊家刀法，再教給替身，由替身去幫自己完成收復境州的大業，實則令替身作為誘餌，待時機到時，由替身拖住楊倉，另派死侍經水下潛入敵軍，裡應外合，奪下境州！
最終，自己一舉稱王！
楊家刀法至剛至陽，都督創立太極圖，想以陰制陽，悟出破解之法，但時機將至，卻毫無進展，憤怒之餘更加嚴厲和打罵對待影，繼而又以找到影的母親為由，諾以收復境州後母子便可團聚為餌，意圖完全控制影。
都督帶著刀傷，形體漸漸轉入膏肓，終不得破楊家刀法精髓。卻被夫人小艾悟出一套沛傘之法 ——以女子身形入傘，借雨水溼滑，以陰克陽！
一試之後，果然成功，殘軀之下，欣喜如狂。
大戰在即，都督以為掌控了影，利用了大王，並且也為自己當初的部下，田戰將軍畫好了大餅，於斗室之間，運籌帷幄，更覺登上大王之位，盡在轉瞬之間。於是他對影假扮自己終日與夫人花前月下，暗生情愫，一夜歡愉之事，一忍再忍，殺機已在心中暗藏，也許影的結局不是被楊倉殺死，便是被都督殺死。
破
都督低估了沛王， 也低估了影。
都督低估沛王的是，他不知道沛王對自己的所作所為，影的存在瞭如指掌；他低估影的是，影知道自己是工具，也知道自己是被都督用收復境州，便能與孃親團聚為誘餌驅使下的奴隸。
他看到的沛王整日飲酒作樂，以舞步入字，委曲求全，一副窩囊模樣，他看到的影，雖時而有憤怒，但還是不懂拒絕，俯首帖耳，一副乖巧模樣。
搏
大戰之機明日便到。
大王以為自己作為執棋手，玩弄都督、影等一眾棋子於股掌之間。
都督以為利用了大王，掌控了影，臨行之前仍不忘再以影母親為由，驅使影甘心赴死。
一場籌劃已久的棋局終於展開， 影大戰楊倉， 一批死侍也趁境州護城河水位上漲之機，潛水入城，他們目的為砍斷境州大旗，摧毀楊家士氣，開始了廝殺奮戰！
死侍得手，楊倉大怒，心智大亂，終被影所殺。另一邊的都督與夫人，正在琴瑟和鳴，只聽琴聲忽由緊湊轉為低沉，最終戛然而止，伴隨著琴音靜止，大戰也宣佈結束。
影使命完成，保得性命，快馬入城，想見老母，卻見老母已死，心灰意冷，突遭遇沛王派來的殺手，問影還想不想回沛國。這時候的影就像一頭沒有任何鎖鏈可以困住的野獸。
收
影片的最後一部分屬於收局階段，沛王迎回了能力更佳，似乎對自己更容易忠心的影，奉為都督，並以夫人，天下為餌，藉此來控制影。在他眼裡，所有的人都是棋子，影比真身更有存在的價值，於是他已派殺手去了結都督的性命，並帶其人頭回到宮中，以安自己坐穩天下的心。
正在沛王以為自己掌控全域性時，卻被都督假扮的侍衛，以假意送來的人頭盒中藏匿的暗弩殺死。
沛王自以為是執棋手，卻終成棋子
，他最終還是低估了都督。
都督又低估了影，他把劍扔給影，借沛王殺死了影的母親嫁禍給自己為由，妄圖再次控制影，殺死沛王，來達成自己的目的，影拿起劍，本以為是刺向沛王，卻反身連刺都督數下，像是在排解二十多年來的壓抑和憤怒。
都督被影子所傷，奄奄一息，影子慢悠悠的為都督蓋上了金甲面具，那一刻，真身永遠消失，只有影存在。
或者影從來都不是影子，他就是他自己，從來不是任何人的替身。
終
下一秒，他拿起了劍，站了起來，那一刻，他再也不是工具，再也不是棋子，再也不是替身，再也不是任何人的影子，那一刻，主動權終於握在了他的手裡。
緊接著，他把夫人的荷包還給夫人，這仇怨要報，夫人的恩情也要還，有仇必報，有恩必還，在一個全劇最渺小，最卑微的影身上，展現的淋漓盡致。最後他執劍走出大殿，沒人知道，他是影子，還是他自己？
THE END
本劇大篇幅都在描述做局與博弈。
操控者與工具之間的博弈，執棋手與棋子之間的博弈，兒女情長，一帶而過，如都督夫人對影的恩情，長公主對都督的仰慕之情，其間愛恨交織，陰陽對抗，黑白顛倒，實為點睛之筆。
沛王以為君者當成天下人之美，實則是以天下人為棋子。
都督以操控者之心，一切人在他眼裡只是工具，他給曾經的屬下畫餅，收復境州我為王你為都督，他給影子畫餅， 收復境州你們母子便可團聚，甘心為其赴死。
執棋手與操控者以為控制了全域性，掌控了局勢，把握了彼此，也利用了彼此，卻終在意滿收局之時被影所殺，功虧一簣。
這場執棋手與棋子，操控者與工具，以及執棋手與操控者之間的博弈，精彩紛呈，驚喜不斷，看後令人既壓抑又大呼過癮。
影片後段角色突如其來的暴力，以及人物性格始料未及的扭曲，使整部影片進入了極為舒展的“自由世界”，對於年近古稀的張藝謀來說，在藝術生涯的晚期，能夠如此“放飛自我”，讓人由衷的佩服他一意孤行的勇敢和貌似妥協背後的叛逆。