2022-04-10
那麼我們在臨摹其他人的書法作品的時候其實也是這樣的一個過程,一方面我們對其他藝術大師的藝術表現技巧以及書法技巧有了更深入的掌握和了解,另一方面我們也不斷的加深對於工具的熟悉程度,比方說,怎樣運筆,怎樣控筆,怎麼樣使得紙墨筆相協調創造出比較好
檢視更多2022-04-10
我看很多書法教程,講某個書法家的某個筆畫耐人尋味,應從哪個角度取勢、筆畫與筆畫之間要相隔多遠、字的大小應如何佈置、墨的濃淡要如何體現,總覺得囉裡囉嗦
檢視更多2022-04-06
劉墉(石庵,清朝宰相劉羅鍋是也)學的也是顏真卿,我們可以從精神氣質裡,看出顏體的影子,但石庵寫得更“拙”,氣息上通暢開朗,沒有顏字行草憤懣悲涼之感,而是簡單幹淨,沉鬱厚重,也照樣呈現廟堂氣象
檢視更多2022-04-01
初期的瓶頸學過書法的可能都有一種體會,初學書法的時候臨帖,臨到一定時候就感覺怎麼也突破不了,臨的時候寫的挺好的,一到自己寫的時候就又不行了,不能把所學的東西轉化為自己的東西,這是很多初級階段都容易碰到的一個問題
檢視更多2022-03-31
臨摹不像,在加強讀帖的同時,還要進行雙鉤描紅的學習,透過雙鉤描紅,理解和掌握點畫顯然和精準位置,以及用筆技法
檢視更多2022-03-29
而臨帖這種練字方法,會把孩子的觀察力、思考能力、動手執行能力這三方面的能力調動起來
檢視更多2022-03-25
在書寫練習的過程中,儘量回憶臨帖時的筆法和寫法,不斷在脫帖書寫中加深印象,慢慢將思維記憶固化成肌肉記憶,達到寫某一個字的時候條件反射一般可以寫出平時臨帖時的樣子
檢視更多2022-03-24
啟功臨柳公權《玄秘塔》臨帖時,啟功先生的那句話“透過刀鋒看筆鋒”非常有道理,因為我們初期學習書法的範本,很多都是碑帖,你用軟軟的毛筆非要去表現那種“刀斬斧齊”的效果,就很容易走入誤區
檢視更多2022-03-21
所以說,沒有正確的學習方法,完全的自學書法會很難
檢視更多2022-03-12
01/臨帖原大,讀帖放大指的是結字的大小,在臨帖、創作時,一定要注意字的大小變化,這樣就避免了呆板
檢視更多2022-03-12
要考慮毛筆是選擇羊毫還是狼毫,購買毛邊紙、書法練習紙或者直接用報紙來進行練字都可,在選擇字帖的時候,最好選擇大字字帖,這樣看起來更加清楚,入門的話,一般選擇歐體、顏體和柳體正楷字帖
檢視更多2022-03-10
在正統的書法學習過程中,不會存在江湖體,只會分為“藝術水平高”與“藝術水平低”的不同
檢視更多2022-03-10
趙本山書法以此來看,名人寫的字,自然有特別的價值
檢視更多2022-03-09
為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺,我們將始終秉持創作優質書畫內容的宗旨砥礪前行
檢視更多2022-03-06
顏真卿 麻姑先壇記區域性在格子裡寫字,注重的往往是哪個點畫寫在格子的什麼位置,而不是寫在字的什麼位置,或者寫在前面點畫的什麼位置
檢視更多2022-03-05
只能是由學習中間達到熟能生巧,融會貫通,然後可以自出新意,變化筆法,別具形體,創造出自己的獨特風格
檢視更多2022-03-04
初學楷書,基本筆畫要多練習熟練,對於筆畫相對應的練習簡單的字,多注意結構的變化,要多臨摹熟悉筆畫後,練習單字時,拿到字帖先讀帖,所謂“下筆如有神”,看清字的結構及相對應的位置,然後對照字型臨寫,也就是臨帖了,臨帖注意要臨得很像,剛開始是形似
檢視更多2022-03-02
毛松馥臨懷素《聖母帖》全圖(35cm×288cm)請向右旋轉手機橫屏欣賞毛松馥草臨《蘭亭序》(區域性}圖1永和九年,歲在癸丑,暮春之初,會於會稽山陰之蘭亭,修禊事也,群賢畢至圖2少長鹹集
檢視更多2022-02-27
這些朋友,寫自己的體,所以字活,不死板,這是優勢,但要注意“意在筆先”,落筆之前,字的整體框架,空間佈局,點畫之間的呼應關係,要儘可能記在的腦海裡,而不是隨性發揮,不能看似臨帖,實際是在寫自己的自由體,這是典型的不入帖
檢視更多2022-02-27
公眾號使用者,後臺回覆:聖教序練字型會及小結部首歹的行書寫法是學習要點
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