2021-05-07
即“仿"與"似"成分可以相互轉換、轉化,全依心中對景物的審美勃興,可以製作成以樹木為主的山水盆景,也可以創作出樹木為輔的山石盆景,盆景情景辯證的藝術理念與此起彼伏的技藝交替,全然“樹”在人心中的位置與分量”
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米點皴王原祁《仿高克恭雲山圖軸》這是北宋書畫家米芾,米友仁父子所獨創,它是用飽含水墨的橫點,密集點山,潑墨、破墨、積墨井用,最能表現江南山水間晨初雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象
檢視更多2021-05-07
這裡的筆墨應當分開來講:技術層面“筆”指書法裡的“線”,不同書體的筆法,有不一樣的“線”的質量與形態,繪畫裡的皴法也是書法裡的筆法的一種,皴法與其說勾勒山石時所使用的不同“線”的形狀,無寧說蹂躪毛筆的不同方法
檢視更多2021-05-06
現代青綠山水畫在形式,內容,技法等方面的革新與探求引發我們對這一古老樣式的重新審視和認識,這飛速發展的時代,欣欣向榮的社會再次有機會走到一起,五彩繽紛的生活,多元的文化格局為現代青綠山水提供了時代的呼應,現實的藍本,物質文化的鋪墊和另類審美
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日本澄懷堂文庫藏《喬松平遠圖》,畫有茂林遠嶂,亭館行旅,佈景構圖具有北宋初期特點,為流傳有緒的李成真跡,但有專家認為系燕文貴作品
檢視更多2021-05-06
許多人把林容生先生的山水畫歸位於青綠山水,我對此有不同的看法:所謂青綠應該是傳統類別的青綠,《千里江山圖》便是其典型代表,色彩以石青石綠為主,製作手法以工代意
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龔賢作畫最善用墨,主張墨氣要厚、潤,他發展了積墨畫法,龔賢精研此法是追求一種蒼潤的境界,他以幹筆作墨骨,再以層層皴染包潤之,令山林樹木呈現出鮮潤沉厚的墨韻,使畫面溼潤厚重之感,這種畫法適於表現江南溼意濃重的山水景色,同時也使龔賢的繪畫具有了
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吳湖帆 瀟湘雨過吳湖帆 春江漁隱吳湖帆 1939年作 春雲煙柳吳湖帆 1938年作 松壑鳴泉吳湖帆 設色山水吳湖帆 靈巖山寺吳湖帆 1931年作 青綠山水吳湖帆 1932年作 春山古木圖吳湖帆 1934年作 喬嶽松雲吳湖帆 雲表奇峰 193
檢視更多2021-05-05
《竹觀圖》金陵山水 看錢松喦畫中的南京用畫筆歌頌新時代 錢松喦的“紅色”山水長城上已經人山人海,不及錢松喦畫中長城的萬里風光
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所謂的“破筆”山水,指的是山水畫中的一種畫法,不使用新開鋒的毛筆,而是使用那些在平日臨池訓練中寫禿的毛筆來繪畫
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近千位文史學者、藝術家歷時數月,重走歷史上的“浙東唐詩之路”,在這條山水之路上,透過實地採風、研討調查、交流合作等形式,對“詩畫本一律”的命題進行思考和探討,以回到現場的方式重新建立詩與畫、古與今的聯絡,探求中國畫符合自身文化傳統和藝術發展
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我們都知道,畫畫的時候,都是用一隻手握筆來畫,很難做到兩隻手各拿一支筆並且同時畫畫
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現代 齊白石 1925年 《山水十二條屏》全圖交易價格為9.3億RMB,目前在世界藝術品拍賣價格上排第四,排第二和第三名的都是義大利表現主義畫家莫蒂裡安尼的人體繪畫,每一幅單獨賣出10億RMB
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佛教壁畫對青綠山水的形成有直接的影響,這個影響存在於兩方面:一方面是佛教壁畫中有大量的經變故事圖以及宗教宣傳圖,其中作為故事背景的山水圖式是山水畫早期萌芽的一個基礎
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作品欣賞常瀟 蒼松千巖浮雲萬里 70x170cm 2017常瀟 江濤萬古峽 45x102cm 2018常瀟 款鶴圖 34x34cm 2017常瀟 清涼閣 34x34cm 2017常瀟 峽江
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陳大章 金碧山水張金華 2017年作 金碧山水胡若思 癸未(1943)年作 金碧山水慕凌飛 1946年作 金碧山水俞子才 戊午(1978年)作 金碧山水何海霞 金碧山水倪磊 1998年作 金碧山水王生南 金碧山水伏文彥 金碧山水張大千 19
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金碧山水畫亦是高雅富貴人士所追求的美學範疇,李思訓是在這樣的生活條件下,開宗創派,完成了金碧山水繪畫風格,形成了大小李將軍的創作風貌
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張佩,原名張傳沛,字希夷,號三山庵主,男,1953年生於山東棗莊,現居北京,1989年畢業於浙江美術學院(現中國美院)中國畫研究生班,2005年進修於中國美術家協會首屆山水畫高階創作研究班
檢視更多2021-05-02
曠小津的山水畫畫風古樸蒼厚、灑脫的筆墨間傾訴著不盡的情懷,他的山水畫寄情於景,多以太行山為描寫物件,畫面重巒疊嶂,壁壘森嚴,揮宏磅礴,而又深崖無跡,他用大塊黃色充實畫面,天空被擠壓成窄窄一線,顯得威嚴裸露,靜脈膨脹
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